《繁花》作者金宇澄说王家卫：“你亏大了，这么好的故事，换作别人，能拍三四部剧，你这一股脑拍完了。”
王家卫笑着回怼：“你还说我，这么好的本子，你至少应该分成四个写，这样太浪费了，还不愿意写续集。”
从《繁花》获茅盾文学奖，就有人追着金宇澄问，想请他写续集，把几个主人公的故事写到当下，也很自然。
金宇澄很明确：“我写《繁花》是一吐为快，沪生、阿宝、小毛三个人身上，都有我的影子，写完就完了。”
《繁花》来自一个画面。七十年代金宇澄曾遇到过一个美女，二十年后再见，年老色衰的她在冬日黄昏里摆摊。
金宇澄自己说，他跟这个女人并没有说过话，他只是知道这个女人的故事，并由此唏嘘人生，感慨命运。
在《上海文学icon》做了一辈子编辑的金宇澄，决定要自己写一本小说，而且用上海方言，里面应该有那个女人。
也许，那个女人是玲子，又或者是汪小姐，要么是李李，或者是卢美琳？我想，她们每个人身上，都有影子。
当年冲进茅奖，《繁花》是挺另类的一篇。金宇澄说用上海话写作很孤独，杨庆祥说《繁花》有“特别异质性”。
内娱大导演不知道怎么想的，都不感兴趣。反倒是香港icon导演王家卫，看完《繁花》，第一时间找到金宇澄买下版权。
王家卫很激动，作为一个6岁离开上海icon的人，他满脑子里都是6岁前在上海吹过的风，以及那些外公设计的花园洋房。
王家卫没想到，金宇澄不仅写出了上海的城市精髓，用的还是上海话，他说，“你写的就是我哥哥姐姐的生活！”
当年，父母只能带一个小孩去香港，王家卫的哥哥姐姐都留下了，上海有他几十个亲戚，他对上海腔调非常熟悉。
金宇澄的笔下无论是旧时上海，还是八0九0年代，在王家卫那里，都不陌生，他有能力把《繁花》拍成软红十丈。
张艺谋说过，王家卫是从老上海过来的，拍小资的城市感觉是一流的，而《繁花》不仅有小资，更多的是上海腔调。
金宇澄给王家卫预设了十年，《繁花》上播，游本昌、胡歌、马伊琍、唐嫣、辛芷蕾，奉献了“上海清明上河图”。
王家卫笑着回怼：“你还说我，这么好的本子，你至少应该分成四个写，这样太浪费了，还不愿意写续集。”
从《繁花》获茅盾文学奖，就有人追着金宇澄问，想请他写续集，把几个主人公的故事写到当下，也很自然。
金宇澄很明确：“我写《繁花》是一吐为快，沪生、阿宝、小毛三个人身上，都有我的影子，写完就完了。”
《繁花》来自一个画面。七十年代金宇澄曾遇到过一个美女，二十年后再见，年老色衰的她在冬日黄昏里摆摊。
金宇澄自己说，他跟这个女人并没有说过话，他只是知道这个女人的故事，并由此唏嘘人生，感慨命运。
在《上海文学icon》做了一辈子编辑的金宇澄，决定要自己写一本小说，而且用上海方言，里面应该有那个女人。
也许，那个女人是玲子，又或者是汪小姐，要么是李李，或者是卢美琳？我想，她们每个人身上，都有影子。
当年冲进茅奖，《繁花》是挺另类的一篇。金宇澄说用上海话写作很孤独，杨庆祥说《繁花》有“特别异质性”。
内娱大导演不知道怎么想的，都不感兴趣。反倒是香港icon导演王家卫，看完《繁花》，第一时间找到金宇澄买下版权。
王家卫很激动，作为一个6岁离开上海icon的人，他满脑子里都是6岁前在上海吹过的风，以及那些外公设计的花园洋房。
王家卫没想到，金宇澄不仅写出了上海的城市精髓，用的还是上海话，他说，“你写的就是我哥哥姐姐的生活！”
当年，父母只能带一个小孩去香港，王家卫的哥哥姐姐都留下了，上海有他几十个亲戚，他对上海腔调非常熟悉。
金宇澄的笔下无论是旧时上海，还是八0九0年代，在王家卫那里，都不陌生，他有能力把《繁花》拍成软红十丈。
张艺谋说过，王家卫是从老上海过来的，拍小资的城市感觉是一流的，而《繁花》不仅有小资，更多的是上海腔调。
金宇澄给王家卫预设了十年，《繁花》上播，游本昌、胡歌、马伊琍、唐嫣、辛芷蕾，奉献了“上海清明上河图”。
再来看，为什么我们地球上的人类劫难频道发生呢，事出有因，原因何在，从人类的发展趋势趋向来看，人生是命运，人生是循环，人生是进阶，直到走向仙也好，神也好，佛也好，还是中间出现的魔也好，最终是去承担更大的责任，也许，这还不是最终的目的，我们可否这么来看，宇宙的深处，天外天的高处，有一双我们看不见的大爪子，来操纵这一切呢，无论我们进化仙也好，魔也好，神也好，佛也好，最后只是它的盘中餐，它的养料，从中我们又看到了什么，无论哪个纬度，哪个领域的存在，我们共同的敌人，我们要对抗的是，看不见的幕后黑手，可是它的力量过于庞大，化为虚无，又是有，说是有，又看不见，无上的存在，这两篇文章，就当我胡说八道了。
#木李里心语[超话]#】毛姆说：“永远不要跟别人说真心话，不要让人知道你渴望什么。话说出来之前你是这句话的主人，话说出来之后你就是这句话的奴隶。”
当你真心对待一个人的时候，面对现实中的不确定性，一定要注意，不能什么话都说。因为祸从口出，说多了，暴露的越多，不知不觉中，你的底细，会成为别人拿捏你的把柄。
有时候，并不是我们不信任别人，而是为了更好的保护自己，当你全身心付出的时候，有时候，你并不会得到相应的回报，而是被别人拿捏。
因此，一个聪明的人，总是遵循“逢人只说三分话，不可全抛一片心。”的原则。
纪伯伦说过：“要是你把你的秘密告诉了风，就别怪风把它带给树。”
或许，当你把秘密告诉了风，风会把它吹遍整个森林，每一棵树都会知道。
世界上没有什么是秘密，有的只是让自己知道如何守口如瓶，就是不要随便说话，说话之前先考虑一下后果，该说不该说，自己想做主人还是奴隶。
当你暴露出自己太多的信息，想获得别人信任的时候，你会发现，你暴露的越多，总是适得其反，反而会别人利用，成为攻击你的手段。
那么，你的软肋就是太爱说真心话。你要知道，一个人敢于欺负你，就是因为知道你的底细；一个人敢于欺骗你，就是因为知道你的软肋。这些人之所以这么做，都是在你的话语中了解你的所有。
莫言说：“一个人敢反复伤害你，因为他了解你，就抓住了你的善良和软肋，因为他知道欺负你欺骗你，和承诺是不需要付出代价和成本。”
所有欺负你的人，都是了解你的人，都是知道欺负你，自己付出的代价最低。
若是不懂得谨言慎行，那么，别人欺负你，一定会肆无忌惮，因为他们已经摸清了你的底细，知道无论怎样欺负你，你也奈何不了别人。
一个成熟的人，通常都是沉稳而沉默的，而那些口无遮拦，夸夸其谈的人，是没有城府的，也注定会被伤害。
只有学会保护自己的隐私，不要觉得谁都值得信任，故而，不懂得保护自己的人，也常常不懂得说话的艺术。
正如王志文所说：“人要学会藏两样东西，一是心事，二是本事。心事，要藏在自己心里，一旦说出来，就成了别人嘴里的故事，如果心不设防，受伤是早晚的事。本事也要藏三分，本事如锋芒，是一种刺，很容易扎伤别人，人都有嫉妒心理，宁可接受陌生人成功，却很难容忍身边人拔尖，如果你不懂敛藏，肯定会招来数不尽的明枪暗箭。”
有本事的人都低调，喜欢韬光隐晦，做人做事都有分寸和尺度，不会意气用事，喜欢点到为止，懂的人自然懂，不懂的人也没必要说。
即便自己有本事，也要藏着，即便自己很聪明，也要装糊涂。有本事的人，从来不高调，因为木秀于林，风必摧，你若炫耀自己，就会成为众矢之的，不如沉默寡言，心事尽藏。
如果不想祸从口出，那么，自己的目标、钱财、自己的家事、错事，这几样事情，一定要慎言。
也就是人们所说的：“人有四不说，不言自己目标，不言自己钱财，不言自己家事，不言自己错事。守住这四个秘密，避免灾祸，远离是非纷扰。”
人与人之间，最好保持一些距离，这样避免伤害，也会让关系长久，有些话说七分正好，有些事看破不说破，无论什么关系，亲疏有致就好。
韩非子曰：“夫事以密成，语以泄败。”
群处守口，独处守心，与人相处时谨言慎行，守得住自己的心，不要对别人有太多的期待。有些秘密自己知道就好，任何的成功都是做成了之后，才会让别人看见，若是早早就说出来，那么，觊觎你的人也许会捷足先登。
因此，任何时候，不要随便就把心里话说出来，越是真诚的吐露，越是把自己置于危险的地步。
杨绛先生说：“和周围人搞好关系的秘诀就是，不要和他们分享任何成功的喜悦，和任何开心的事儿。”
所以，无论自己活的怎么样，少分享，当吃了亏，也就会慢慢明白，克制自己的分享欲和表达欲，才是一个人的成熟和人生成败的关键。
当你真心对待一个人的时候，面对现实中的不确定性，一定要注意，不能什么话都说。因为祸从口出，说多了，暴露的越多，不知不觉中，你的底细，会成为别人拿捏你的把柄。
有时候，并不是我们不信任别人，而是为了更好的保护自己，当你全身心付出的时候，有时候，你并不会得到相应的回报，而是被别人拿捏。
因此，一个聪明的人，总是遵循“逢人只说三分话，不可全抛一片心。”的原则。
纪伯伦说过：“要是你把你的秘密告诉了风，就别怪风把它带给树。”
或许，当你把秘密告诉了风，风会把它吹遍整个森林，每一棵树都会知道。
世界上没有什么是秘密，有的只是让自己知道如何守口如瓶，就是不要随便说话，说话之前先考虑一下后果，该说不该说，自己想做主人还是奴隶。
当你暴露出自己太多的信息，想获得别人信任的时候，你会发现，你暴露的越多，总是适得其反，反而会别人利用，成为攻击你的手段。
那么，你的软肋就是太爱说真心话。你要知道，一个人敢于欺负你，就是因为知道你的底细；一个人敢于欺骗你，就是因为知道你的软肋。这些人之所以这么做，都是在你的话语中了解你的所有。
莫言说：“一个人敢反复伤害你，因为他了解你，就抓住了你的善良和软肋，因为他知道欺负你欺骗你，和承诺是不需要付出代价和成本。”
所有欺负你的人，都是了解你的人，都是知道欺负你，自己付出的代价最低。
若是不懂得谨言慎行，那么，别人欺负你，一定会肆无忌惮，因为他们已经摸清了你的底细，知道无论怎样欺负你，你也奈何不了别人。
一个成熟的人，通常都是沉稳而沉默的，而那些口无遮拦，夸夸其谈的人，是没有城府的，也注定会被伤害。
只有学会保护自己的隐私，不要觉得谁都值得信任，故而，不懂得保护自己的人，也常常不懂得说话的艺术。
正如王志文所说：“人要学会藏两样东西，一是心事，二是本事。心事，要藏在自己心里，一旦说出来，就成了别人嘴里的故事，如果心不设防，受伤是早晚的事。本事也要藏三分，本事如锋芒，是一种刺，很容易扎伤别人，人都有嫉妒心理，宁可接受陌生人成功，却很难容忍身边人拔尖，如果你不懂敛藏，肯定会招来数不尽的明枪暗箭。”
有本事的人都低调，喜欢韬光隐晦，做人做事都有分寸和尺度，不会意气用事，喜欢点到为止，懂的人自然懂，不懂的人也没必要说。
即便自己有本事，也要藏着，即便自己很聪明，也要装糊涂。有本事的人，从来不高调，因为木秀于林，风必摧，你若炫耀自己，就会成为众矢之的，不如沉默寡言，心事尽藏。
如果不想祸从口出，那么，自己的目标、钱财、自己的家事、错事，这几样事情，一定要慎言。
也就是人们所说的：“人有四不说，不言自己目标，不言自己钱财，不言自己家事，不言自己错事。守住这四个秘密，避免灾祸，远离是非纷扰。”
人与人之间，最好保持一些距离，这样避免伤害，也会让关系长久，有些话说七分正好，有些事看破不说破，无论什么关系，亲疏有致就好。
韩非子曰：“夫事以密成，语以泄败。”
群处守口，独处守心，与人相处时谨言慎行，守得住自己的心，不要对别人有太多的期待。有些秘密自己知道就好，任何的成功都是做成了之后，才会让别人看见，若是早早就说出来，那么，觊觎你的人也许会捷足先登。
因此，任何时候，不要随便就把心里话说出来，越是真诚的吐露，越是把自己置于危险的地步。
杨绛先生说：“和周围人搞好关系的秘诀就是，不要和他们分享任何成功的喜悦，和任何开心的事儿。”
所以，无论自己活的怎么样，少分享，当吃了亏，也就会慢慢明白，克制自己的分享欲和表达欲，才是一个人的成熟和人生成败的关键。
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