#路跑日记# 乙流一周 复跑第一天
跑步时想
昨天和弟弟见面时 两人都戴着口罩
像上一次见面 我们戴着口罩拥抱一样
这次他也是执意要吃完饭再回家
我说 会生病的 他像傻瓜一样不停靠近我 帮我暖手 然后说 我不怕
一般来说 一个抛物线的抵达峰值之后会呈下降曲线
目前为止 我俩的爱情是一场接连一场的巅峰高潮
这有悖于科学及物理原理
今天跑步的时候想 小时候妈妈就讨厌牵我的手
她会嫌弃我手冷得和死人一样 但男朋友不会
还有乙流诶 几乎所有人都会介意 都怕被传染
只有他傻傻地说 我必须要见你 我想你 我不怕
让我生病 传染给我你就好了
我看到一个高冷帅哥 秒变小孩子的样子
然后 回想起生病中的那顿饭
有一种“相濡以沫”的感觉
三十年来都是一样的 都是一个人 任何事不与任何人商量 都是自己思考做决定 不断假使自己变坚强
突然有一个人 在你身边 为你暖手 给你扣扣子 下班后陪你上班 等你面试 大事小情为你考量
我当然还是坚信 人最终都会自己一个人
即便爱也会消散
但是 我的确遇见了 那个所谓命中注定的灵魂伴侣
那个此生一次完美契合的恋人
生理期送暖宝宝 今冬的第一颗草莓
生病时候的探望 还有过时到可爱的黄桃罐头
他比妈妈还爱我诶
我一直不相信他是真的 就跟梦一样 如果成真的话很美
但姑且不考虑是不是真实 会不会长远这一问题
让我们尽情相爱 在不爱之前
跑步时想
昨天和弟弟见面时 两人都戴着口罩
像上一次见面 我们戴着口罩拥抱一样
这次他也是执意要吃完饭再回家
我说 会生病的 他像傻瓜一样不停靠近我 帮我暖手 然后说 我不怕
一般来说 一个抛物线的抵达峰值之后会呈下降曲线
目前为止 我俩的爱情是一场接连一场的巅峰高潮
这有悖于科学及物理原理
今天跑步的时候想 小时候妈妈就讨厌牵我的手
她会嫌弃我手冷得和死人一样 但男朋友不会
还有乙流诶 几乎所有人都会介意 都怕被传染
只有他傻傻地说 我必须要见你 我想你 我不怕
让我生病 传染给我你就好了
我看到一个高冷帅哥 秒变小孩子的样子
然后 回想起生病中的那顿饭
有一种“相濡以沫”的感觉
三十年来都是一样的 都是一个人 任何事不与任何人商量 都是自己思考做决定 不断假使自己变坚强
突然有一个人 在你身边 为你暖手 给你扣扣子 下班后陪你上班 等你面试 大事小情为你考量
我当然还是坚信 人最终都会自己一个人
即便爱也会消散
但是 我的确遇见了 那个所谓命中注定的灵魂伴侣
那个此生一次完美契合的恋人
生理期送暖宝宝 今冬的第一颗草莓
生病时候的探望 还有过时到可爱的黄桃罐头
他比妈妈还爱我诶
我一直不相信他是真的 就跟梦一样 如果成真的话很美
但姑且不考虑是不是真实 会不会长远这一问题
让我们尽情相爱 在不爱之前
【提高写作水平的15个建议】
1、坐下来，不断地写
建议人：余华
总是有人问我怎样才能成为作家，我说首先要让你的屁股和椅子建立起友谊来，你要坐下来，能够长时间坐在那里。
写作就是一个水龙头，第一段对了，所有东西就会喷涌而来。摸到那个开关的方式其实很简单，就是不断地写，写这一段不对，就再换一段。开关肯定会被你摸到的。
2、调动自己的全部感官
建议人：莫言
一个作家写作的时候，必须调动自己的全部感官，这样才能够塑造出立体化的生活画面，以及立体化的、有血有肉的、有温度有气息的人物形象来。我跟8岁的儿童讲，比如你早晨上学校看到一朵花，你要看这朵花是什么颜色的，什么形状的，散发着什么样的气味，有没有蜜蜂来采蜜……
如果人物是在一个兴高采烈的状态下，那么他眼里出现的所有事物都是带着喜感的，带着美好的感受；当一个人物生命状态很差的时候，他看到同样的事物可能感受就不一样。你要通过这样一些方式，调动你自己全部的感官和你的联想能力，实际上这也是作家写作的时候，所依据的最基本的一个方式。
3、热爱生活
建议人：迟子建
我热爱世俗生活，安然过着自己的小日子。平淡，朴素，但不潦草。如果因为写作就活得潦草，那是傻瓜。写小说是蛮有情调的事，如果一个作家的生活过得无滋无味，那么写出来的东西也必然是乏味的。
4、充分利用你的经历
建议人：博尔赫斯
你一旦把某件事诉诸笔墨之后，就等于把它从你身体中剥离出去了。我是说，对作家来说，把某件事写下来就相当于做了他能做的，因为他充分利用了这段经历。
5、相信你的痴迷
建议人：尼尔·盖曼
要相信你的痴迷。比起先有取材还是先有选题这种争论，其实比这两者还要早出现的，是你的痴迷。比如，某一阵子我就是只想读英国17世纪的诗歌，让我做别的事情都魂不守舍。明明眼下我用不着什么英国17世纪，但它一定会在未来的某个地方出现——比如我会用其中一位诗人的名字来命名，或是把背景设定在那个时代，或是引用里面的诗。这些连我自己都无法预料，我唯一知道的是，总有一天，它会和我重逢。
6、加厚你的冰山
建议人：海明威
我总是用冰山原则去写作，冰山露在水面之上的是八分之一，水下是八分之七，你删去你所了解的那些东西，这会加厚你的冰山，那是不露出水面的部分。如果作家略去什么东西是因为他并不了解那东西，那他的故事里就会有个漏洞。
7、不做预设
建议人：村上春树
对于笔下的人物，我并不事先想好此人到底是个什么样的人，我只是尽量设身处地地去体会他们的感受，思考他们将何去何从，我从这个人身上收集一些特征，再从那个人身上获得一些特点，我不知道这是“现实主义”还是“不切实际”，不过对我来说，我笔下的角色要比真实生活中的人感觉更加真实。
8、敢于割爱
建议人：梁实秋
作文要知道割爱，须知敝帚究竟不值珍视。不成熟的思想、不稳妥的意见、不切题的材料、不扼要的描写、不恰当的词字，统统要大刀阔斧地加以削删。删除枝蔓之后，才能显得整洁而有精神，清楚而有姿态，简单而有力量。所谓“绚烂之极趋于平淡”，就是这种境界。
9、写活生生的人
建议人：巴金
即使你记录了一个本子的谈话，你也不见得会写出一个活生生的人。要写人，得接近人，关心人，了解人，而且爱人。这就不是容易的事了。这需要长的时间和多的劳动，但是也会给你带来较大的成功，即使没有大的成功，至少也会使你明白许多事情。
10、关注风格，而非技巧
建议人：林语堂
如果你能告诉一个希望成为作家的初学者，第一步不要过分关心写作的技巧，叫他不要在这种肤浅的问题上空费工夫，劝他表露他的灵魂的深处，以冀创造一个为作家基础的真正的文学性格；如果你这样做，你对他将有很大的帮助。当那个基础适当地建立起来的时候，当一个真正的文学性格创造起来的时候，风格自然而然地成形了，而技巧的小问题便也可以迎刃而解。
11、关注主线，而非句子
建议人：埃莱娜·费兰特
我越关注句子，故事就越难进展。最好的状态就是，写作只关注故事的主线。
12、追求真实，而非美感
建议人：黑塞
我觉得您写作很努力，字斟句酌，语言很好。但重要与不重要的东西之间区别不是很大。请您尽量真实写出您所经历的事和想说的话，此外不用太在意小说的“美”！追求“真”是首要的，不是追求美；美会自然形成。
13、保持冷静，甚至“冷酷”
建议人：契诃夫
当你描述痛苦和不幸的人，并且想让读者同情他们的时候，试着写得更无情一点——那似乎更衬托了他们的悲伤，那样的笔触会让读者感觉更强烈。
人物在你的故事里哭泣时，你不要叹气。是的，要更无情一些……你越客观，给读者的印象也就越深。
14、用阅读滋养写作
建议人：威廉·福克纳
不停地读，读，读所有的书——垃圾、经典、好的坏的，看它们为什么是这样。就像一个木匠学徒观察自己的老师一样。读书！你会吸收你读的东西。然后再创作。如果是佳作，你就能看出来。如果不是，就把它从窗户里扔出去。
15、感受一切，打开自己
建议人：杰克·凯鲁亚克
对所有事，开放内心，仔细倾听；那些你感受到的事物终究会找到它自己的形式；在回忆和惊奇中写作吧！为你自己。
（央视新闻）
1、坐下来，不断地写
建议人：余华
总是有人问我怎样才能成为作家，我说首先要让你的屁股和椅子建立起友谊来，你要坐下来，能够长时间坐在那里。
写作就是一个水龙头，第一段对了，所有东西就会喷涌而来。摸到那个开关的方式其实很简单，就是不断地写，写这一段不对，就再换一段。开关肯定会被你摸到的。
2、调动自己的全部感官
建议人：莫言
一个作家写作的时候，必须调动自己的全部感官，这样才能够塑造出立体化的生活画面，以及立体化的、有血有肉的、有温度有气息的人物形象来。我跟8岁的儿童讲，比如你早晨上学校看到一朵花，你要看这朵花是什么颜色的，什么形状的，散发着什么样的气味，有没有蜜蜂来采蜜……
如果人物是在一个兴高采烈的状态下，那么他眼里出现的所有事物都是带着喜感的，带着美好的感受；当一个人物生命状态很差的时候，他看到同样的事物可能感受就不一样。你要通过这样一些方式，调动你自己全部的感官和你的联想能力，实际上这也是作家写作的时候，所依据的最基本的一个方式。
3、热爱生活
建议人：迟子建
我热爱世俗生活，安然过着自己的小日子。平淡，朴素，但不潦草。如果因为写作就活得潦草，那是傻瓜。写小说是蛮有情调的事，如果一个作家的生活过得无滋无味，那么写出来的东西也必然是乏味的。
4、充分利用你的经历
建议人：博尔赫斯
你一旦把某件事诉诸笔墨之后，就等于把它从你身体中剥离出去了。我是说，对作家来说，把某件事写下来就相当于做了他能做的，因为他充分利用了这段经历。
5、相信你的痴迷
建议人：尼尔·盖曼
要相信你的痴迷。比起先有取材还是先有选题这种争论，其实比这两者还要早出现的，是你的痴迷。比如，某一阵子我就是只想读英国17世纪的诗歌，让我做别的事情都魂不守舍。明明眼下我用不着什么英国17世纪，但它一定会在未来的某个地方出现——比如我会用其中一位诗人的名字来命名，或是把背景设定在那个时代，或是引用里面的诗。这些连我自己都无法预料，我唯一知道的是，总有一天，它会和我重逢。
6、加厚你的冰山
建议人：海明威
我总是用冰山原则去写作，冰山露在水面之上的是八分之一，水下是八分之七，你删去你所了解的那些东西，这会加厚你的冰山，那是不露出水面的部分。如果作家略去什么东西是因为他并不了解那东西，那他的故事里就会有个漏洞。
7、不做预设
建议人：村上春树
对于笔下的人物，我并不事先想好此人到底是个什么样的人，我只是尽量设身处地地去体会他们的感受，思考他们将何去何从，我从这个人身上收集一些特征，再从那个人身上获得一些特点，我不知道这是“现实主义”还是“不切实际”，不过对我来说，我笔下的角色要比真实生活中的人感觉更加真实。
8、敢于割爱
建议人：梁实秋
作文要知道割爱，须知敝帚究竟不值珍视。不成熟的思想、不稳妥的意见、不切题的材料、不扼要的描写、不恰当的词字，统统要大刀阔斧地加以削删。删除枝蔓之后，才能显得整洁而有精神，清楚而有姿态，简单而有力量。所谓“绚烂之极趋于平淡”，就是这种境界。
9、写活生生的人
建议人：巴金
即使你记录了一个本子的谈话，你也不见得会写出一个活生生的人。要写人，得接近人，关心人，了解人，而且爱人。这就不是容易的事了。这需要长的时间和多的劳动，但是也会给你带来较大的成功，即使没有大的成功，至少也会使你明白许多事情。
10、关注风格，而非技巧
建议人：林语堂
如果你能告诉一个希望成为作家的初学者，第一步不要过分关心写作的技巧，叫他不要在这种肤浅的问题上空费工夫，劝他表露他的灵魂的深处，以冀创造一个为作家基础的真正的文学性格；如果你这样做，你对他将有很大的帮助。当那个基础适当地建立起来的时候，当一个真正的文学性格创造起来的时候，风格自然而然地成形了，而技巧的小问题便也可以迎刃而解。
11、关注主线，而非句子
建议人：埃莱娜·费兰特
我越关注句子，故事就越难进展。最好的状态就是，写作只关注故事的主线。
12、追求真实，而非美感
建议人：黑塞
我觉得您写作很努力，字斟句酌，语言很好。但重要与不重要的东西之间区别不是很大。请您尽量真实写出您所经历的事和想说的话，此外不用太在意小说的“美”！追求“真”是首要的，不是追求美；美会自然形成。
13、保持冷静，甚至“冷酷”
建议人：契诃夫
当你描述痛苦和不幸的人，并且想让读者同情他们的时候，试着写得更无情一点——那似乎更衬托了他们的悲伤，那样的笔触会让读者感觉更强烈。
人物在你的故事里哭泣时，你不要叹气。是的，要更无情一些……你越客观，给读者的印象也就越深。
14、用阅读滋养写作
建议人：威廉·福克纳
不停地读，读，读所有的书——垃圾、经典、好的坏的，看它们为什么是这样。就像一个木匠学徒观察自己的老师一样。读书！你会吸收你读的东西。然后再创作。如果是佳作，你就能看出来。如果不是，就把它从窗户里扔出去。
15、感受一切，打开自己
建议人：杰克·凯鲁亚克
对所有事，开放内心，仔细倾听；那些你感受到的事物终究会找到它自己的形式；在回忆和惊奇中写作吧！为你自己。
（央视新闻）
花有重开日，
人无再少年。
生命只有一次，
人生没有重来。
不必发愁，
不因琐碎事惆怅，
只当快活过此生；
不必气恼，
不与傻瓜论短长，
只与同好争高低；
不必争抢，
不为外物去争夺，
只让自身更强大；
不必强求，
不追求功名利禄，
只求得无愧于心。
人生一辈子，
不论贫富，
不论悲喜，
都是一日三餐，
一年四季。
何不珍惜当下和身边之人，
不争不抢，
不愁不怨，
快快乐乐地走完这一生。
人无再少年。
生命只有一次，
人生没有重来。
不必发愁，
不因琐碎事惆怅，
只当快活过此生；
不必气恼，
不与傻瓜论短长，
只与同好争高低；
不必争抢，
不为外物去争夺，
只让自身更强大；
不必强求，
不追求功名利禄，
只求得无愧于心。
人生一辈子，
不论贫富，
不论悲喜，
都是一日三餐，
一年四季。
何不珍惜当下和身边之人，
不争不抢，
不愁不怨，
快快乐乐地走完这一生。
✋热门推荐