《我演阳告》傅全香,以下是节选:
这个戏不是局限在过去所表现的“痴心女子负心汉”上面,而是突出这场爱情悲剧的社会原因,有力地抨击了罪恶的封建社会制度,鞭笞了达官贵人和王魁等人,歌颂了敷桂英这个被侮辱、被损害的妇女典型。
演好敫桂英要掌握“美、情、怨”三个字……“美”就是要表现人物心灵善良的内心美;“情”就是要突出人物真垫高尚的情感;“怨”就是要通过对王魁的怨愤来强烈控诉社会。
《阳告》是一场只靠一个人来完成的独角戏。戏中敫桂英始终要围绕着海神爷、判官和小鬼来做戏。从这一点来说,这些泥塑木雕也是重要的“角色”。因此,首先要弄清她和海神爷他们的关系。桂英尊神、信神,这是这个饱经沧桑,无法掌握自己命运的人的一种精神寄托。
舞台上海神爷是虚设的,演员对它有多少大、多少高心里应该有底,不论是站着还是坐着,眼神都要盯在一个点上,在视觉上有真实感,使观众从演员的表演中觉得真有一尊神象矗立在眼前。
对王魁的信,我先是亲切地抚摸着,不愿在姐妹们面前拆阅;再是朝着海神爷举起了手里的信,意思说,桂英我有今朝全靠你的保佑,对它感恩戴德。我这样处理是想把敫桂英欢愉、激奋的心理状态比较充分地反映出来。
最痛苦的是,侮辱她,抛弃她的恰恰是她深深挚爱以身相许的人,二年的苦心竟换得了这一纸休书和二百两银子。正因为敫桂英爱之深,所以才恨之切,于是,她进发出一句“王魁,贼呀”,声嘶力竭地喊道,“天哪!”这一声喊要给人有天崩地塌的感觉,表达出人物的痛苦、绝望、愤恨。
下面的戏我是分成三个层次来表演的。第一个层次是向海神爷进行哭诉,这段戏的表演要如泣如诉。前面已经说过,敫桂英与海神爷有亲密的关系,敷桂英最崇敬它。她此时只有对这个唯一的“亲人”倾吐自己不幸的身世和满腹的冤屈。桂英对海神爷抱着极大的希望,相信它能够为自已仲冤报仇,她的哭诉要充满着恳求之情。
从“海神爷呀,我的话你听见了没有?”起是第二个层次,桂英对自己最信赖、最尊敬的海神爷产生了疑问,并由疑神发展到打神。此时此地她神智失常,无法自持,所以这段戏的表演要似疯似癫。
着重两个地方的表演,先讲打神,这里有一大段的念白,是分别向海神爷、判官、小鬼进行诉说,说白的感情和语气是不同的:对海神爷是期待,对判官是责问,对小鬼是斥骂。见到它们毫无反应,桂英苦思苦想,倏然找到了答案:“啊,我明白了,如今王魁比不得从前了,他中了状元,是天子的门生,丞相的女婿,你们也都怕他,不敢惹他了。哈.....”在黑夜笼罩下的孤庙里,敷桂英子然一身,她感到世上没有一个人敢为她讲话,就连过去刚正不阿的海神爷也变成了趋炎附势的小人。现在他们与王魁已一鼻孔出气,也在嘲骂、欺侮这个无钱无势的弱女子了。在一阵蔑视的笑声中,忍无可忍的柱英开始打神。这对于素来信神十分虔诚的她是反常的行动,是对官场黑暗、世道不平极大的愤懑和强烈控诉,同时是刻划人物性格突变的节骨眼。这里我是这样处理的:先用幅度较大的双飞袖朝判官打过去,结果没有打着,做了一个坐跌的动作,此时笑即转为哭泣。她的哭不是恸哭,而是泣不成声,象杜鹃泣血那样非常凄厉。要注意动作和声音都是一气呵成,不可中断。
再讲敫桂英的“三个不想你”。她哀告无门,神情迷惘,刹时眼前出现了幻觉中的王魁峨冠博带,煞是威风地走来,便说:“王魁啊王魁,我不想你!我真的不想你!我就是不想你!”她嘴上说的是不想你,心里却是想透了也恨透了。虽然她增恨王魁薄情寡义,抛弃了她,但由于她对他爱得太深了,所以对他念念不忘,难以割舍情丝。这一笔很重要,它反映出人物既爱且恨,情怨交织的复杂心理。对此,我用了三种不同的眼神和指法。说第一个“我不想你”,眼睛停滞,头略有些偏,手是直指的;第二次看到王魁还在眼前,这时说“我真的不想你”是双眼怒目嘴朝上一噘,手腕向里弯转再指出来;再一看他还没有走,就很生气地说:“唉,我就是不想你”,身子一个冲势,人稍为朝前摆,手指向前直指出。
第三个层次是敫桂英被迫自溢,这段戏的表演要刚柔结合。当敫柱英再一次恳求海神爷时说:“你不准我的状纸,柱英此冤已无处可伸了!我,我只有一条死路。死?……”她是很留恋生活的,有着强烈的求生的欲望,根本没有想到过死,但是现实迫使她走上绝路。因此,我在说“只有死路一条”这句话时,表现她是神智不清,脱口而出的。说后面一个“死”字,她清醒过来了,我用双手护着脸来反映她的惊恐心情。她想到既然海神爷不肯替自己伸冤,也只有以死来为自己报仇时,我运用了一个强烈的动作:右手拿着一络披落下来的头发,左手垂直,身体前倾,头转过来向着海神爷,铿锵有力地说:“对!就是我死了,也要勾那王魁,到你神前对证呀!“表现其强烈的复仇精神。在解下系在身上的一根色泽鲜艳的香罗带时,敫桂英充满了一腔悲凉、哀怨之情,她想自已正是黛绿年华的时候,料不到现在却让这根带子来结束自己的生命。这节戏是借物叙情,要使人有“天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期”之慨。
这个戏不是局限在过去所表现的“痴心女子负心汉”上面,而是突出这场爱情悲剧的社会原因,有力地抨击了罪恶的封建社会制度,鞭笞了达官贵人和王魁等人,歌颂了敷桂英这个被侮辱、被损害的妇女典型。
演好敫桂英要掌握“美、情、怨”三个字……“美”就是要表现人物心灵善良的内心美;“情”就是要突出人物真垫高尚的情感;“怨”就是要通过对王魁的怨愤来强烈控诉社会。
《阳告》是一场只靠一个人来完成的独角戏。戏中敫桂英始终要围绕着海神爷、判官和小鬼来做戏。从这一点来说,这些泥塑木雕也是重要的“角色”。因此,首先要弄清她和海神爷他们的关系。桂英尊神、信神,这是这个饱经沧桑,无法掌握自己命运的人的一种精神寄托。
舞台上海神爷是虚设的,演员对它有多少大、多少高心里应该有底,不论是站着还是坐着,眼神都要盯在一个点上,在视觉上有真实感,使观众从演员的表演中觉得真有一尊神象矗立在眼前。
对王魁的信,我先是亲切地抚摸着,不愿在姐妹们面前拆阅;再是朝着海神爷举起了手里的信,意思说,桂英我有今朝全靠你的保佑,对它感恩戴德。我这样处理是想把敫桂英欢愉、激奋的心理状态比较充分地反映出来。
最痛苦的是,侮辱她,抛弃她的恰恰是她深深挚爱以身相许的人,二年的苦心竟换得了这一纸休书和二百两银子。正因为敫桂英爱之深,所以才恨之切,于是,她进发出一句“王魁,贼呀”,声嘶力竭地喊道,“天哪!”这一声喊要给人有天崩地塌的感觉,表达出人物的痛苦、绝望、愤恨。
下面的戏我是分成三个层次来表演的。第一个层次是向海神爷进行哭诉,这段戏的表演要如泣如诉。前面已经说过,敫桂英与海神爷有亲密的关系,敷桂英最崇敬它。她此时只有对这个唯一的“亲人”倾吐自己不幸的身世和满腹的冤屈。桂英对海神爷抱着极大的希望,相信它能够为自已仲冤报仇,她的哭诉要充满着恳求之情。
从“海神爷呀,我的话你听见了没有?”起是第二个层次,桂英对自己最信赖、最尊敬的海神爷产生了疑问,并由疑神发展到打神。此时此地她神智失常,无法自持,所以这段戏的表演要似疯似癫。
着重两个地方的表演,先讲打神,这里有一大段的念白,是分别向海神爷、判官、小鬼进行诉说,说白的感情和语气是不同的:对海神爷是期待,对判官是责问,对小鬼是斥骂。见到它们毫无反应,桂英苦思苦想,倏然找到了答案:“啊,我明白了,如今王魁比不得从前了,他中了状元,是天子的门生,丞相的女婿,你们也都怕他,不敢惹他了。哈.....”在黑夜笼罩下的孤庙里,敷桂英子然一身,她感到世上没有一个人敢为她讲话,就连过去刚正不阿的海神爷也变成了趋炎附势的小人。现在他们与王魁已一鼻孔出气,也在嘲骂、欺侮这个无钱无势的弱女子了。在一阵蔑视的笑声中,忍无可忍的柱英开始打神。这对于素来信神十分虔诚的她是反常的行动,是对官场黑暗、世道不平极大的愤懑和强烈控诉,同时是刻划人物性格突变的节骨眼。这里我是这样处理的:先用幅度较大的双飞袖朝判官打过去,结果没有打着,做了一个坐跌的动作,此时笑即转为哭泣。她的哭不是恸哭,而是泣不成声,象杜鹃泣血那样非常凄厉。要注意动作和声音都是一气呵成,不可中断。
再讲敫桂英的“三个不想你”。她哀告无门,神情迷惘,刹时眼前出现了幻觉中的王魁峨冠博带,煞是威风地走来,便说:“王魁啊王魁,我不想你!我真的不想你!我就是不想你!”她嘴上说的是不想你,心里却是想透了也恨透了。虽然她增恨王魁薄情寡义,抛弃了她,但由于她对他爱得太深了,所以对他念念不忘,难以割舍情丝。这一笔很重要,它反映出人物既爱且恨,情怨交织的复杂心理。对此,我用了三种不同的眼神和指法。说第一个“我不想你”,眼睛停滞,头略有些偏,手是直指的;第二次看到王魁还在眼前,这时说“我真的不想你”是双眼怒目嘴朝上一噘,手腕向里弯转再指出来;再一看他还没有走,就很生气地说:“唉,我就是不想你”,身子一个冲势,人稍为朝前摆,手指向前直指出。
第三个层次是敫桂英被迫自溢,这段戏的表演要刚柔结合。当敫柱英再一次恳求海神爷时说:“你不准我的状纸,柱英此冤已无处可伸了!我,我只有一条死路。死?……”她是很留恋生活的,有着强烈的求生的欲望,根本没有想到过死,但是现实迫使她走上绝路。因此,我在说“只有死路一条”这句话时,表现她是神智不清,脱口而出的。说后面一个“死”字,她清醒过来了,我用双手护着脸来反映她的惊恐心情。她想到既然海神爷不肯替自己伸冤,也只有以死来为自己报仇时,我运用了一个强烈的动作:右手拿着一络披落下来的头发,左手垂直,身体前倾,头转过来向着海神爷,铿锵有力地说:“对!就是我死了,也要勾那王魁,到你神前对证呀!“表现其强烈的复仇精神。在解下系在身上的一根色泽鲜艳的香罗带时,敫桂英充满了一腔悲凉、哀怨之情,她想自已正是黛绿年华的时候,料不到现在却让这根带子来结束自己的生命。这节戏是借物叙情,要使人有“天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期”之慨。
去年今日此门中,
人面桃花相映红。
人面不知何处去,
桃花依旧笑春风。
寥寥几笔,几个人就相继离去,一道道霹雳打在福贵身上,正如余华麦田新版自序中写到:在如果从旁观者的角度,福贵的一生除了苦难还是苦难,其他什么都没有;可是当福贵从自己的角度出发,来讲述自己的一生时,他苦难的经历里立刻充满了幸福和欢乐,他相信自己的妻子是世上最好的妻子,他相信自己的子女也是世上最好的子女,还有他的女婿他的外孙,还有那头也叫福贵的老牛,还有曾经一起生活过的朋友们,还有生活的点点滴滴……
前几日和朋友的聊天中,我发现了一个很美妙的词语,那就是“羁绊”读完余华这本《活着》我对羁绊有了更深入的认识,人的一生很短暂却又漫长,当你没有那么多羁绊,你就可以平等的看待一切,悲惨也好幸福也罢,苦难不用歌颂,伟大也不用遮掩,以一种兼容的态度,正如余华在自序中所说:这里所说的高尚不是那种单纯的美好,而是对一切事物理解之后的超然,对善和恶一视同仁,用同情的目光看待世界。
……
人面桃花相映红。
人面不知何处去,
桃花依旧笑春风。
寥寥几笔,几个人就相继离去,一道道霹雳打在福贵身上,正如余华麦田新版自序中写到:在如果从旁观者的角度,福贵的一生除了苦难还是苦难,其他什么都没有;可是当福贵从自己的角度出发,来讲述自己的一生时,他苦难的经历里立刻充满了幸福和欢乐,他相信自己的妻子是世上最好的妻子,他相信自己的子女也是世上最好的子女,还有他的女婿他的外孙,还有那头也叫福贵的老牛,还有曾经一起生活过的朋友们,还有生活的点点滴滴……
前几日和朋友的聊天中,我发现了一个很美妙的词语,那就是“羁绊”读完余华这本《活着》我对羁绊有了更深入的认识,人的一生很短暂却又漫长,当你没有那么多羁绊,你就可以平等的看待一切,悲惨也好幸福也罢,苦难不用歌颂,伟大也不用遮掩,以一种兼容的态度,正如余华在自序中所说:这里所说的高尚不是那种单纯的美好,而是对一切事物理解之后的超然,对善和恶一视同仁,用同情的目光看待世界。
……
去年今日此门中,
人面桃花相映红。
人面不知何处去,
桃花依旧笑春风。
寥寥几笔,几个人就相继离去,一道道霹雳打在福贵身上,正如余华麦田新版自序中写到:在如果从旁观者的角度,福贵的一生除了苦难还是苦难,其他什么都没有;可是当福贵从自己的角度出发,来讲述自己的一生时,他苦难的经历里立刻充满了幸福和欢乐,他相信自己的妻子是世上最好的妻子,他相信自己的子女也是世上最好的子女,还有他的女婿他的外孙,还有那头也叫福贵的老牛,还有曾经一起生活过的朋友们,还有生活的点点滴滴……
前几日和朋友的聊天中,我发现了一个很美妙的词语,那就是“羁绊”读完余华这本《活着》我对羁绊有了更深入的认识,人的一生很短暂却又漫长,当你没有那么多羁绊,你就可以平等的看待一切,悲惨也好幸福也罢,苦难不用歌颂,伟大也不用遮掩,以一种兼容的态度,正如余华在自序中所说:这里所说的高尚不是那种单纯的美好,而是对一切事物理解之后的超然,对善和恶一视同仁,用同情的目光看待世界。
……
人面桃花相映红。
人面不知何处去,
桃花依旧笑春风。
寥寥几笔,几个人就相继离去,一道道霹雳打在福贵身上,正如余华麦田新版自序中写到:在如果从旁观者的角度,福贵的一生除了苦难还是苦难,其他什么都没有;可是当福贵从自己的角度出发,来讲述自己的一生时,他苦难的经历里立刻充满了幸福和欢乐,他相信自己的妻子是世上最好的妻子,他相信自己的子女也是世上最好的子女,还有他的女婿他的外孙,还有那头也叫福贵的老牛,还有曾经一起生活过的朋友们,还有生活的点点滴滴……
前几日和朋友的聊天中,我发现了一个很美妙的词语,那就是“羁绊”读完余华这本《活着》我对羁绊有了更深入的认识,人的一生很短暂却又漫长,当你没有那么多羁绊,你就可以平等的看待一切,悲惨也好幸福也罢,苦难不用歌颂,伟大也不用遮掩,以一种兼容的态度,正如余华在自序中所说:这里所说的高尚不是那种单纯的美好,而是对一切事物理解之后的超然,对善和恶一视同仁,用同情的目光看待世界。
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