和外婆一起看了个无脑小短剧，我现在才发现，我已经对破镜重圆久别重逢的剧情不感冒了，甚至是有点反感。不清楚到底我是变成熟还是变幼稚，不过倒是借这事明确了一点：

原来我喜欢的是程少臣这个角色本身，才会一遍又一遍地看过客这个破镜重圆的故事。换成作者另一部姊妹篇婚结，虽然也喜欢这个故事以及里面的男主，不过他做的那些糊涂事，属实让我没有动力看第二遍。

除去程没有犯原则性错误的理由之外，关键的一点是他有趣，有让读者去挖掘、思考人物的内在行为逻辑，这一点在女频中的男性角色身上是很罕见的。

也许是我没有遇到好的作者优质的作品，近些年我看的女频情节不断缩水(看看绿江小说章节数的总体趋势就知道了，章数在缩水，难道是新生代作者比老作者言语更简练吗)同质化，与之对应人物刻画也略扁平。很多小说点击简介就写上“又甜又飒小妖精女主x又冷又欲白切黑男主”，让读者直接接受人设，好，接受了，再开始看正文。省略了人物塑造的笔墨，难怪几十章就可以完结。

这样写确实能省力，不过也有弊端。就像做预制菜一样，作者把情节和人物分开设计。角色被框在了人设里，剧情发展不是由角色特质推动的，那么情节和人物的关联度就会有所欠缺。这就大大便宜了换头文学

角色扁平和情节设计的缺陷带来另一个问题。近些年女性思想觉醒，绿江的用户平均年龄较小。两个buff的叠加，碰撞出了神奇的现象，这里就不多展开了。言情赛道有很多为低年龄目标用户打造的快消读物，宗旨是一切为爱情服务，为女主角服务。无可避免地，给路人甲男配女配，甚至是男主角，赋予上工具的属性。物化男主物化男性，给读者带来爽感。但这种短效的安非他明对读者和作者都没有好处，打造的幻想总有一天会被打破。并且，在我看来这类作品，不仅是物化男性，也在物化女性。

中学时将言情甜文当作成人童话看，现在成人了只能当作厕纸读物看。“在自我与世界的交互中寻求自洽，从而实现真正的祛魅。”看透了事物的本质却还能爱着，原来成长的是我啊。

#过去一年周冬雨的院线遭遇#
话题热搜里的文章属实有点没看懂，博主说周冬雨的院线滑铁卢暴露出来的问题是，内陆、现阶段、唯一的电影大女主退场，博主的大女主理论是戏份最多、作用最关键、气质最独特，周冬雨退场之后大女主后继无人，看似很严重的一件事，仔细想来p事没有，所谓的大女主也不是大女主，大女主从未形成过接档，真正的大女主戏又拍的十分垃圾（我本是高山），女性在电影资源方面从始至终都是镶边的作用，说周冬雨是能杀出重围，不是镶边是绝对主演，才是博主讨论周冬雨落地的讨论点，周冬雨后确实没有哪位女性新生代能扛得起院线的绝对主演，为什么呢，不是咖位，不是演技，是题材，没有绝对女性的题材，博主又是从影院票房方面来说大女主的没落，说观众不买账大女主电影，博主又错了，院线里出现的大女主电影观众买账（我本是高山的讨论），打着大女主旗号的电影观众平等对待，博主明明也知道院线电影票房靠的是天时地利人和，又何必把票房问题归咎到周冬雨个人身上，周冬雨的演技争议点在哪里也很清楚，演技不差但同质化，周冬雨类大女主没落不没落重要吗？一点也不重要，可惜吗？一点也不可惜，这个没落仅仅是个人规划而已，和大女主一毛钱关系也没有

刚好在洗衣服，写一下今天1.18（北京时间）的AKB48公演观看repo，看的Team K的《僕の太陽》虽然现在没有TK了哈哈，当选的要在6点之前取票但我迟到了被安排后台站票了，站了一小时四十分钟，女性票很便宜人民币才120左右
首先我不认得几个新生代的AKB[晕]这场公演八个人我一个都不认得，而且有研究生，那我就更不认得了，不过大家状态都好好，其次我追AKB这么多年很少听公演曲，我是假粉，所以本次公演我基本不会唱
我的破烂日语听力听MC能听懂70%吧，第一个MC讲家里最亮眼的角落，第二个谈出外景时的有趣精力，有谈到蹦极，有谈到原TK活动，骑六小时三轮车比赛然后第二天还要上公演，还有16期的企划“看照片记住100个人的名字并且握手会上当场考核”这个话题好好玩哈哈
比起演出最有趣的是台下老哥们，太会打call了，第一次看偶像宅打call，这就是秋叶原吗[爱慕]
最后的見送り超开心[爱慕]来都来了还买了记念写真 https://t.cn/z844g5Z