韩国建筑，先说大的。
印象最深刻的必须是国家现当代艺术博物馆（MMCA），很神奇，今天正好也在工作室的书里翻到了这个案例。
首先，建筑坐落于北村韩屋村和景福宫光化门这两个极具韩国代表性的历史区域之间，在充满传统和历史气息的地区加入一座当代博物馆，是很少见的。所以当我从北村韩屋村出来后看到一座现代艺术博物馆也是很惊艳的感受（没有提前做过攻略和了解）。
在书里还看到介绍这个地区的历史，这里有一座古代庙宇和一座建于日本殖民时期的砖结构军事建筑，设计书里要求保留这两个建筑，最后中标的方案果然也是把历史和现代连接得最好的一个。
“无形状博物馆”是闵贤俊提出的方案概念，这与他一贯追求开放式建筑的理念也是相吻合的（你们韩国姓闵的是不是都被艺术之神开过光啊）。
其中，最核心是庭院的设计，一系列开放的庭院协调了历史和现代，游客可以在庭院里看到首尔的历史景观和博物馆内部。（书里写的，我没去！因为不知道它这么牛逼，只在外面看了几眼）博物馆由不同体量大小的盒子组成，并不会在这片历史区域有“现代庞然大物”之感。
不知道为啥，这个设计总能让我想到中国的苏州园林，也是这种几个建筑加很大的开放空间，只是把亭台轩榭换成了现代立方体罢了。肯定也有这种设计，只是绝对不会把它放到历史地位如故宫这样的区域旁吧。所以这一点首尔做得还挺大胆的。
“外表低调，内里张扬”也是这个建筑物的特点，达成这一风格很重要的一个手法就是博物馆的主要楼层和庭院都降到了地下。（韩国人真的很喜欢往地下挖空间啊！梨大也是！虽然都做得很好）
其实这也不是多难想到的一个手法，我画快题的时候老师也重点提过。但是这个手法对解决历史建筑和现代建筑之间协调问题真的屡试不爽，既能不抢“旧”的风光，又能给“新”拼命地扩大面积，提升发挥空间。见到实例还是有点不一样的感觉，特别是在体量这么大的情况下。（梨大也是，哎，真的做得很好。立面外表皮也很现代美丽，阳光下波光粼粼的，我们老板看了也说，真有钱啊……kkk 外表皮那个电镀板确实是很贵啦）
韩国街边的小建筑应该还能写点感受。
哎，韩郁，工作也没给我安排任务，在工位上抖抖地写点游记感受，也算一点思想文字输出吧。^_^
印象最深刻的必须是国家现当代艺术博物馆（MMCA），很神奇，今天正好也在工作室的书里翻到了这个案例。
首先，建筑坐落于北村韩屋村和景福宫光化门这两个极具韩国代表性的历史区域之间，在充满传统和历史气息的地区加入一座当代博物馆，是很少见的。所以当我从北村韩屋村出来后看到一座现代艺术博物馆也是很惊艳的感受（没有提前做过攻略和了解）。
在书里还看到介绍这个地区的历史，这里有一座古代庙宇和一座建于日本殖民时期的砖结构军事建筑，设计书里要求保留这两个建筑，最后中标的方案果然也是把历史和现代连接得最好的一个。
“无形状博物馆”是闵贤俊提出的方案概念，这与他一贯追求开放式建筑的理念也是相吻合的（你们韩国姓闵的是不是都被艺术之神开过光啊）。
其中，最核心是庭院的设计，一系列开放的庭院协调了历史和现代，游客可以在庭院里看到首尔的历史景观和博物馆内部。（书里写的，我没去！因为不知道它这么牛逼，只在外面看了几眼）博物馆由不同体量大小的盒子组成，并不会在这片历史区域有“现代庞然大物”之感。
不知道为啥，这个设计总能让我想到中国的苏州园林，也是这种几个建筑加很大的开放空间，只是把亭台轩榭换成了现代立方体罢了。肯定也有这种设计，只是绝对不会把它放到历史地位如故宫这样的区域旁吧。所以这一点首尔做得还挺大胆的。
“外表低调，内里张扬”也是这个建筑物的特点，达成这一风格很重要的一个手法就是博物馆的主要楼层和庭院都降到了地下。（韩国人真的很喜欢往地下挖空间啊！梨大也是！虽然都做得很好）
其实这也不是多难想到的一个手法，我画快题的时候老师也重点提过。但是这个手法对解决历史建筑和现代建筑之间协调问题真的屡试不爽，既能不抢“旧”的风光，又能给“新”拼命地扩大面积，提升发挥空间。见到实例还是有点不一样的感觉，特别是在体量这么大的情况下。（梨大也是，哎，真的做得很好。立面外表皮也很现代美丽，阳光下波光粼粼的，我们老板看了也说，真有钱啊……kkk 外表皮那个电镀板确实是很贵啦）
韩国街边的小建筑应该还能写点感受。
哎，韩郁，工作也没给我安排任务，在工位上抖抖地写点游记感受，也算一点思想文字输出吧。^_^
【Books】設計的程序：程序做為字體、字體排印學、圖像與方法的設計學
Designing Programmes: Programme as Typeface, Typography, Picture, Method
作者： 卡爾．格斯特納
原文作者： Karl Gerstner，1930-2017
譯者： 林書嫻
「程序，才是真正需要設計的。」
▍臉譜藝術設計書系「Zeitgeist」──葉忠宜｜卵形──選書／中文版設計 ▍
所謂「設計程序」，是方法也是過程，同時也是設計與程序互動出來的所有可能。格斯特納主張在提出單一的解決方案以前，應該要先設計一個能導出最佳答案的程序。在這個面向上，設計與食譜、圖像、編織、電子音樂或樂譜的道理是共通的。
格斯特納在設計中強調理性客觀的形式主義，並將之導入廣告設計與字型設計。在本書中透過4大篇專文，為他自身的設計方法論提供了一個基本導引，並在形態學、理論、網格、攝影、文學、音樂、字型與字體排印、圖像等領域中找出得以援引的設計方法與基礎原理，在多元的領域中理解設計程序的重要性。
〈新基礎上的舊Akzidenz-Grotesk〉這篇專文中，格斯特納透過不同年代以不同技術創造出的無襯線體為例，探討好字體的要素，更進一步推演修訂字體應該考慮的所有面向。〈整體性的文字排印〉則擴充至品牌識別、版面設計與海報，以實例示範什麼是整合所有素材，明確傳達設計師意圖的設計作品。後2篇專文〈現今製圖？〉及〈結構與動態〉則提及能與觀者互動的圖像設計，以及如何透過改變圖像排列的規則，創造出繁複且別具一格的視覺效果。
Designing Programmes: Programme as Typeface, Typography, Picture, Method
作者： 卡爾．格斯特納
原文作者： Karl Gerstner，1930-2017
譯者： 林書嫻
「程序，才是真正需要設計的。」
▍臉譜藝術設計書系「Zeitgeist」──葉忠宜｜卵形──選書／中文版設計 ▍
所謂「設計程序」，是方法也是過程，同時也是設計與程序互動出來的所有可能。格斯特納主張在提出單一的解決方案以前，應該要先設計一個能導出最佳答案的程序。在這個面向上，設計與食譜、圖像、編織、電子音樂或樂譜的道理是共通的。
格斯特納在設計中強調理性客觀的形式主義，並將之導入廣告設計與字型設計。在本書中透過4大篇專文，為他自身的設計方法論提供了一個基本導引，並在形態學、理論、網格、攝影、文學、音樂、字型與字體排印、圖像等領域中找出得以援引的設計方法與基礎原理，在多元的領域中理解設計程序的重要性。
〈新基礎上的舊Akzidenz-Grotesk〉這篇專文中，格斯特納透過不同年代以不同技術創造出的無襯線體為例，探討好字體的要素，更進一步推演修訂字體應該考慮的所有面向。〈整體性的文字排印〉則擴充至品牌識別、版面設計與海報，以實例示範什麼是整合所有素材，明確傳達設計師意圖的設計作品。後2篇專文〈現今製圖？〉及〈結構與動態〉則提及能與觀者互動的圖像設計，以及如何透過改變圖像排列的規則，創造出繁複且別具一格的視覺效果。
【方块看书｜给孩子看的设计书】
3周设计世界上第一台个人电脑，2次拒绝乔布斯，一生设计椅子、建筑、汽车、城市无数，作者却说——一切从5岁画下漏斗小人的故事开始。
意大利不做设计，意大利本身就是设计。但马里奥·贝里尼被《纽约时报》誉为“意大利设计最后的伟大主角之一”。他在83岁高龄写下给孩子讲设计的书，“因为写这本书，我也变成了一个孩子。”
适合和喜欢天马行空、胡乱涂鸦的孩子一起看的设计书。桌子不仅可以有八条腿，还能变成小房子；“云”可以不下雨只发光；卧室是一座小岛，床也会像人……
小时候我也曾用桌子和沙发靠垫搭成丛林隧道在里面爬来爬去，后来也在画房子时设计每座房屋的样子。十几岁的时候想做设计师，也真去做了设计。即使后来不再从事这个职业，但直到现在也仍与设计相伴。
️设计与我们的生活息息相关，随处可见。“机器很快就会过时，不断被更新、更快、更小的机器取代。机器早晚都会被淘汰，最后被扔掉，但桌子、椅子、床，都不会随着时间有太大的变化，因为人类的身体也没怎么变。”
️☕️可口可乐玻璃瓶、VESPA小摩托、摩卡壶……你喜欢哪些设计呢？
#日常[超话]##绘本##遇见艺术##设计##漫画##插画#
3周设计世界上第一台个人电脑，2次拒绝乔布斯，一生设计椅子、建筑、汽车、城市无数，作者却说——一切从5岁画下漏斗小人的故事开始。
意大利不做设计，意大利本身就是设计。但马里奥·贝里尼被《纽约时报》誉为“意大利设计最后的伟大主角之一”。他在83岁高龄写下给孩子讲设计的书，“因为写这本书，我也变成了一个孩子。”
适合和喜欢天马行空、胡乱涂鸦的孩子一起看的设计书。桌子不仅可以有八条腿，还能变成小房子；“云”可以不下雨只发光；卧室是一座小岛，床也会像人……
小时候我也曾用桌子和沙发靠垫搭成丛林隧道在里面爬来爬去，后来也在画房子时设计每座房屋的样子。十几岁的时候想做设计师，也真去做了设计。即使后来不再从事这个职业，但直到现在也仍与设计相伴。
️设计与我们的生活息息相关，随处可见。“机器很快就会过时，不断被更新、更快、更小的机器取代。机器早晚都会被淘汰，最后被扔掉，但桌子、椅子、床，都不会随着时间有太大的变化，因为人类的身体也没怎么变。”
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