《扬妮克》在剧场封闭空间玩小品，指涉当下荒诞现实，即底层即使拿到话语权，可以揭穿世界，但无从改变世界，而被挟持的人也似乎顺其自然地忍受荒谬的挟持，正如他们可以忍受现实一样，甚至很轻易地随时切换立场或完全麻木，而反击者会被当做更大的隐患。恰巧也刚看完《绿色边境》，竟有一丝互文感。

当然，代入艺术创作、评论与观众的关系更容易，电影的仪式感原本确实含有一种挟持与绑架的意味，但在当下这种仪式已因信息化社会的即时反馈和实时评论被解构，反而创作者与表演者被深深地挟持在信息流中，观众和舆论可以拿着枪让你演什么就演什么，可以不在乎结构、铺垫、技术和场景设置，把词讲出来就行，类似那种竖屏短剧，只需要一个梗，一个点，或者一种挠痒痒式的表演，观众一样会笑会感动，也甘愿当一个无脑的笨蛋，无所谓什么艺术不艺术。杜皮约应该挺悲观的吧。

即使逃离文科这么久了，今天对文科的厌恶还是达到一个顶峰，你们文科讲了那么久去中心化、解构、祛魅，为什么还是使人更加傲慢更自我中心化了呢，到头来还是太多的纸上谈兵，沉醉于抽象的理论而不能低头看到具体的人和生活，连我自己都要承认最终洗刷我的傲慢的，不是读文而是磕磕绊绊的生活经验，反而是文科梦被击碎自己也摔得粉身碎骨的沉痛代价换来的。我知道一定有理论可以解读这种矛盾且讽刺的现象吧，但这场游戏我不奉陪了，一切都在导向痛苦和虚无，而我要走向丰盈的生活。

看到一个视频画面想到这张牌，那时候刚好占卜师说，你要像平静的水映照环境的一切一切，所以水面就被我直接理解成心（因为之前有次体验到水面的涟漪就是在心上感受到荡开）。
一家人在这样的水面走过，很有她们在她们自己的心上走过的感觉（就是很直观的心就是自己所处的环境，环境就是反映着自己的心，全息投影什么的…）
就很有皆若空游无所依的感觉（人漂浮在虚空中，或者鸟在空中），有点破一切相，解构环境到空的感觉。
…
还有浪跟琴的节奏很奇怪就是让人留意到。
也许所谓震动方式同频、共振就是合一的感觉。
如果我们不用六根感受环境，我们跟环境剩下的关系就只有震动，就简单到我在跟什么一起震动，或者哪一会儿在跟什么一起震动，会感受到哪种环境，是源于自己在做着哪一种震动。
ennn…，有点奇怪的东西，但就仅仅是记记。