伪历史叙事：对电视剧《繁花》的一点初印象
作者   张建术

首先声明，电视剧《繁花》我没有看完。看着看着就看不下去了，感觉乏味、起腻，没有兴趣再浪费时间。感觉就像遇到了穿着华丽衣服的乞丐，张皇其事，装模作样，假眉假式的走秀。
就是这样的一个经过精心包装的平庸、勉强的通俗剧，平淡无奇的人物交织，找不到什么像样的戏剧冲突的故事，缺乏感染力的财经叙事，却受到了媒体的吹捧，被说成是什么中国电视剧的精品、孤品、天花板级的东西，数年之中，无人能超越。
这让我莫名诧异。这些廉价的溢美，从何而来？从何说起？
《繁花》以一个弄潮于上海滩的成功暴富的新资本家阿宝的第一人称口吻开场，并加以贯穿。占据舞台中央的这“总””那“总”，几个夜总会、酒店的女老板、女经理，全都是拥有资本，操弄资本，从事经营或者投机活动的民众之上官场之下的所谓财经精英，对下人颐指气使，役使着下属仆从的新资产阶级人物。
作为剧作的点缀、织线的所谓情感、恋情、私情，也都发生在这同一阶层，同一圈子的男女之间。全都是“老总”、“老板”，全都拥有着控制着一块资本、一个公司、一个经济组织、驱策着一帮子劳动者早出晚归，提供剩余价值。
写谁？怎么写？写他们干些什么？是我们评论一本小说、一部影视剧的最基本的基础，然后才是去品评它的艺术手法，光、影、色、调，叙事节奏，剪辑手法等等。
电视连续剧《繁花》，就我看到的这些剧集的基调，就是一首新资产阶级的颂歌。歌颂的是重新登上历史舞台，并取得了胜利的新资本家集团，而抹去了他们发迹史的肮脏的部分。比如人所共知的商官勾结，钱权交易，钱色交易，瓜分侵吞国有资产，等等，如许家印之流。
《繁》剧给我的一个突出印象是：伪史诗、伪现实主义、伪历史叙事。人物的形象扁平，概念化，平行滑动，无力或不愿意进行深度的揭示、刻画。为什么呢？上不得台面，见不得光，或者编创者浅薄，或者别的什么其他原因。
我们拿它对比一下佐拉的《金钱》、狄更斯的《艰难时世》，便高下立判。
“不怕不识货，就怕货比货。”
从《子夜》、《日出》，到《上海的早晨》，到《繁花》（其与前三者根本不在一个等级），我们从中感受到了什么样的历史？什么样的变化？什么样的况味呢？

2024年1月22日晚十时于北京
制作   子兰
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