睡前一语：[微风][微风][微风]
要接祖宗的福就是两个方法：一个对活着的爸妈好好尽孝；第二对去世的祖先好好祭祀。就这两个方法，别的没方法。我们今天为什么接不了祖宗的德呢？我们自己想一想，爸妈去世的骨灰，我们都扔在骨灰堂，扔在火葬场，扔在殡仪馆，七八年、几十年不去接。为什么呀，我们今天怪谁呀？我们就觉得我给他还要买墓地呢，我们兄弟姐妹几个人家都不买，我买什么呀？所以把爸妈的骨灰给骨灰堂一扔，连来都不来，去看都不看。古人讲的入土为安呀，我们都没有做到啊，甚至老人埋在那个地方几十年了，我们去都没去过啊，不祭祀。好像我们不是爸妈生的，不是祖宗生的，我们好像石头缝里蹦出来的一样，如此缺德，还嘴上满嘴的仁义道德。我行善呢，我做慈善呢，你做哪门子善呀？你连你自己的爹妈、祖先都亏，请问你做哪门子的善？我还遇到很多佛教徒，连自己爸妈都不舍得给钱，还借着钱去放生，借着钱去印经，借着钱去做慈善。还说我要积功德，我说你为什么积功德？我说你这是贪功德呀！你这是积功德呢？你这是最大的缺德呀！佛菩萨都来普渡众生了，你跑去普度佛去了，我们大错特错，我们错得离谱啊！我们今天对宠物，都比对爸妈好，给宠物每月的狗粮、猫粮一个月花几百块钱，给爸妈舍不得给钱呀，还说我没钱，我没钱。我们虚伪到极处了，还张嘴闭嘴，我念了多少经，我磕了多少头，我去寺庙做了多少义工。给爸妈没洗过碗，没洗过衣服，没做顿饭，这就是所谓的贪求功德的人啊，我们错了呀，错到极处了！要不我说啊嘴念烂、头磕破，那都是地狱的鬼，你成就不了啊，完完全全成就不了，我们今天错得离谱啊。
——秦东魁[可爱][可爱][可爱][月亮][月亮][月亮]#转发接龙开新年#
要接祖宗的福就是两个方法：一个对活着的爸妈好好尽孝；第二对去世的祖先好好祭祀。就这两个方法，别的没方法。我们今天为什么接不了祖宗的德呢？我们自己想一想，爸妈去世的骨灰，我们都扔在骨灰堂，扔在火葬场，扔在殡仪馆，七八年、几十年不去接。为什么呀，我们今天怪谁呀？我们就觉得我给他还要买墓地呢，我们兄弟姐妹几个人家都不买，我买什么呀？所以把爸妈的骨灰给骨灰堂一扔，连来都不来，去看都不看。古人讲的入土为安呀，我们都没有做到啊，甚至老人埋在那个地方几十年了，我们去都没去过啊，不祭祀。好像我们不是爸妈生的，不是祖宗生的，我们好像石头缝里蹦出来的一样，如此缺德，还嘴上满嘴的仁义道德。我行善呢，我做慈善呢，你做哪门子善呀？你连你自己的爹妈、祖先都亏，请问你做哪门子的善？我还遇到很多佛教徒，连自己爸妈都不舍得给钱，还借着钱去放生，借着钱去印经，借着钱去做慈善。还说我要积功德，我说你为什么积功德？我说你这是贪功德呀！你这是积功德呢？你这是最大的缺德呀！佛菩萨都来普渡众生了，你跑去普度佛去了，我们大错特错，我们错得离谱啊！我们今天对宠物，都比对爸妈好，给宠物每月的狗粮、猫粮一个月花几百块钱，给爸妈舍不得给钱呀，还说我没钱，我没钱。我们虚伪到极处了，还张嘴闭嘴，我念了多少经，我磕了多少头，我去寺庙做了多少义工。给爸妈没洗过碗，没洗过衣服，没做顿饭，这就是所谓的贪求功德的人啊，我们错了呀，错到极处了！要不我说啊嘴念烂、头磕破，那都是地狱的鬼，你成就不了啊，完完全全成就不了，我们今天错得离谱啊。
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【 南大“守望者”的第六年，她们仍是不可救药的浪漫主义者 】
2017年，南京大学出版社（下简称南大社）几乎是悄无声息地有了一个人文社科类图书品牌——守望者。六年来，守望者出书的节奏并不快，似乎在出版业内的存在感也不强，但每一本书谱写出的一弦一歌，在喜爱它的读者中皆能找到知音，出版的图书多次获得各类图书奖项。
回望守望者的发展历程，和矗立在校园里的南大社一样，自有一番宁静致远的风姿。就如《到灯塔去》里所言：“他那轻柔的声音，就会唱出他的夜之歌。”
在去年深秋的上午，记者得以和守望者的负责人沈卫娟见面，听她娓娓道来守望者这一路的故事。又在之后的数个碎片时间里，记者和其团队的多位编辑畅聊，得以一窥这个低调品牌的部分样貌。
“到了该成立品牌的时候了”
“你一定得认识到自己想往哪个方向发展，然后一定要对准那个方向出发，要马上。”——《麦田里的守望者》
2005年，沈卫娟硕士毕业后进入南大社。2014年，她开始负责社内文化图书编辑部的工作。当时正是图书市场规模的飞速增长期，出版机构的分工愈发精细，产品线的品牌形象亟待树立，许多出版机构的子品牌纷纷诞生并迅速发展起来。
2017年，编辑部新进两个年轻编辑，沈卫娟和她们聊到细分市场的变化、对品牌的考量，以及此前的设想，两位年轻人一致认为到了该成立品牌的时候了。其中一位编辑顾舜若更是行动派，当晚回去就想了两个品牌名，催着沈卫娟赶紧定下来。于是沈卫娟就只跟社领导口头汇报了一声，选定“守望者”，几乎是被推着“悄悄起了个名字，之后的新书悄悄放上新品牌的logo”。这一年，守望者正式命名。
从品牌释义来看，“守望者”是塞林格笔下孤守麦田的理想主义者，亦可指伍尔夫《到灯塔去》和温特森《守望灯塔》中，人生意义和自我本质的坚守者、追寻者；其品牌标语“到灯塔去”，便寓意于此。品牌英文名“eye”，与英文字母I同音，意指以自我之眼探索世界，有守望之期许，有洞察之自勉。
......
“热爱带来的能量”
“我也和你一样，一样的帽子，一样的衣服，一样的动作。可是哈克，你可以和我一样吗？在麦田自由地奔跑……”
——《麦田里的守望者》
2014年，沈卫娟刚接手编辑部的时候，工作重心是消化部门此前签下的选题。这些选题以引进版的名家作品为主，包括乔治·佩雷克、克洛德·西蒙、莫里斯·布朗肖的作品，卢·里德的歌词集、圣驳夫的批评文选、罗伯特·休斯的评论集等等。“都是挺好的选题，不出可惜了”，那时的沈卫娟只想千方百计把选题变成书。
至2017年“守望者”成立，需要规划选题方向，策划、遴选新选题时，延续了此前的方向。首先瞄准名家，有意识地强化文学、传记、访谈系列，形成守望者书系的名家星群。事实上，由于此前的积累，选题资源会自然地涌过来，版代或作者会推荐同类作品，而沈卫娟也会留意相关的选题：“安吉拉·卡特、莫里斯·布朗肖的传记，我们当然要签下版权，因南大社已经出过他们一系列作品，出他们的传记自然当仁不让。”经典作家、知名作者有读者基础，作品有品质保障，而与其相关的传记、访谈录则是深入了解其人其作的重要乃至必读书，都具有基本的长销潜质。
从宏观定位来看，守望者不刻意追逐畅销书，更多地面向有一定阅读积累的读者群。在选题的筛选和判断上，沈卫娟说：“我们会在作者知名度、作品经典性、内容深度、知识性或趣味性、可读性等标签上打分做综合评估；有时也会因为选题在某个特定方面的重要性而将其收入囊中。”有些选题如法国小说、哲学或思想类作品、文学评论等有一定的阅读门槛，相对而言较为小众、高端，但其呈现的文化价值，彰显的正是大学出版社的品牌特色。
随着守望者团队人员的增加，在选题策划上，是部门负责人一手抓，还是鼓励年轻编辑策划自己的选题？多年既做宣传也做图书编辑，沈卫娟深知选题策划的机会对编辑成长的重要性。“社里提供了很好的平台和考核机制，而我力所能及，可以让部门的小伙伴有机会做自己喜欢的书，是很开心的事。”沈卫娟认为，“兴趣和喜欢，是最大的内驱力，更能激发编辑为图书赋能的热情。”......
热爱能为图书赋能，还体现在与作者的共鸣上。沈卫娟认为，在跟作者、译者的交流中，编辑要积极地表达对书稿的阅读感受，不吝赞赏，也不惧提出专业意见，与作者共情共鸣。尤其是从编辑出版的角度，沈卫娟不仅以身作则，也要求部门编辑在每一本书的责编过程中，对书名打磨、内文编排、亮点提炼、文案撰写、装帧设计乃至营销方案等方面，提出专业意见，为图书注入自己的“编辑力”，在“做书”这件事上与作者共鸣。也因此，守望者出品的图书，收获了作者和译者的赞誉，包括众多大咖作者，如知名出版人佘江涛、南京大学教授程章灿、清华大学教授汪民安、浙江大学教授许志强、知名译者小二等。
创立以来，“守望者”不断求新求变，出品的图书曾获评“中国最美的书”“全国书籍装帧设计奖”“深圳读书月十大好书”“江苏省新闻出版政府奖”“苏版好书”“江苏省哲学社会科学优秀成果奖”等多种奖项，也频频登上各类媒体的推荐或盘点榜单。......
出版是集体行为，还需个人的“硬核”
“感到它们表达了自己；感到它们变成了自己；感到它们懂得了自己，或者其实它们就是自己。”
——《到灯塔去》
在编辑工作的全流程中，沈卫娟认为最考验能力的是选题策划和编辑加工这两个环节。“选题策划考验眼光、判断力和市场敏感度，但是也难免带有编辑的主观偏好，市场表现也受到多方面因素的影响，有时具有偶然性。编辑加工则考验编辑的编校功底、写作能力、沟通能力、审美品味等，是考验编辑力的重要环节。”
同样的书稿，给不同的编辑去做，最后的呈现方式和读者反响可能相差很大，这体现了编辑的综合能力。谈到这一点，沈卫娟向记者介绍了“守望者·物灵”系列中《世间万物》的例子。这是一部集科普、文学性、想象力于一体的作品，被其古灵精怪的内容风格吸引，沈卫娟签下了版权。之后，译稿交由章昕颖担任责编，从编辑加工、搭配插图，到文案撰写、封面打磨，由她全流程负责。拿到样书的那一刻，沈卫娟由衷地赞叹她在这本书上所付出的编辑力，“堪称完美。如果换一个责编，也许又是另一种风格和面貌。”这本书也得到了读者的喜爱，频频加印。“这样的例子很多，顾舜若为《作家们》做的帆布袋、付裕为《女性主义全球史》做的周边，小桥为《歌德席勒文学书简》做的众筹，都带给我惊喜。”守望者的编辑各有所长，资深编辑玉米学术和编校功底扎实，“无论多难的稿子，交给她我都放心。”
对书稿的判断能力也非常重要，这体现在编辑帮助作者加工作品上。作者赋予了作品生命，编辑对作品的理解、与作者的交流，则有助于作品在出版的世界中顺利诞生，焕发生命力，并以恰当的形式更好地呈现在读者眼前。
在编辑南大程章灿教授的《山围故国》一书时，沈卫娟曾建议程教授加上副书名，并草拟了两个，用意是要让大众读者看到书名就知道这是一部“读南京、写南京”的书。书名出自刘禹锡的诗句“山围故国周遭在”，了解这首诗的势必了解是题咏南京的，不过普通读者乍看之下可能未必知道。最后，程教授采纳了她的建议，为此书增加副书名“旧闻新语读南京”，成了点睛之笔。沈卫娟还就书中文章的分类编排、插图的遴选和图文编排等做出了方案。......
编辑的“浪漫主义”和现实主义
“她单纯的心灵，使她的思想自然而然地飞扑到事实真相之上，像石块的下坠一样干脆，像飞鸟的降落一般精确。而这事实真相，已被愉快、轻松、坦然地接受了。”
——《到灯塔去》
初踏入做书这行，对这份工作多少怀有“浪漫主义”的色彩，而实际的编辑出版工作，是琐碎甚至是枯燥的。做编辑多年，沈卫娟觉得“想要做好编辑，除了热爱，成就感也很重要，这关系到编辑有没有耐力成为出版业的长跑运动员”。
正如许多编辑所说的：“每位编辑都要找到成就自己的那一本书。”这样的一本书也许并不是畅销书，但一定是改变和成就自己的那一本。“编辑要在具体的编辑出版工作中找寻价值，尽自己所能增加书稿的编辑含量；然后寻找机会，策划自己的选题，投入最大的热情去推动它的出版。”
沈卫娟还记得2005年刚进入南大社时的场景。刚入社时，她负责社里的宣传工作，“有很多年，我是社里唯一的宣传编辑。”在和媒体打交道时，沈卫娟惊讶地发现，尽管南大社有“中国思想家评传丛书”，有“当代学术棱镜译丛”，很多媒体记者却以为南大社只做教辅书。她开始积极地向各类媒体推荐南大版人文社科书，两年后又主动兼做社里新成立的文化图书编辑部编辑，挑选自己喜欢的选题做责编。进入南大社多年，沈卫娟同时做着宣传和编辑的工作。
直到2014年，这一年她接手了文化图书编辑部的工作，加上她自己，当时部门仅有两位编辑，经营状况一般。在做前任编辑留下的《穿越火焰》这本书时，沈卫娟倍感压力。这是一本厚达千页且工艺复杂、成本很高的书，定稿下厂后，还曾有人质疑其出版的必要性。“当时的我觉得既然做了就要做好，要奋力一搏。不管结果怎么样，我都做好了承受的准备。” 沈卫娟多年来积淀的“做书感”，最终化为编辑的专业性。这本顶着巨大压力，甚至连印刷都花费了3个月时间的书，最终没有辜负她，获得了“中国最美的书”等多项设计大奖，取得了很好的经济效益，几乎“挽救”了她继续负责编辑部的信心，此后的书编辑出版过程越来越顺畅。......
难得的是，这个7人小团队中的每一个人对守望者有着相当的价值认同感。
顾舜若的工龄与守望者同龄，她毕业后即来到了南大社。不仅见证了守望者的诞生，更是与品牌共同成长。“我从一张白纸的菜鸟变成相对成熟的编辑，对守望者的感情很深。在南大社工作感觉很自由，如在开拓选题上，沈老师在给我宝贵意见的同时，一直给予我足够的信任与支持，给我充分做自己想做的书的空间。”顾舜若负责的作品频频获奖，比如她策划和责编的《乌鸦》荣获2019年度“中国最美的书”，也是单向街书店文学奖入围作品《加西亚·马尔克斯访谈录》的策划和责编。
“守望者是2017年上半年由原来出品‘精典文库’等系列图书的文化图书编辑部创立的，几年来随着品牌的发展，陆续有新的伙伴加入，但至今没有一人离开团队，我想这足以说明一切。如果说2018年加入守望者是因为‘精典文库’的选题和装帧设计对一个‘局外人’莫大的吸引力，现在的我则对守望者有着相当的认同感。”守望者的编辑小桥谈到。她也是多部获奖作品如《论爱欲》图书的责编。
在大环境下，能有让编辑沉住气从容做书并做自己喜欢的书的氛围，实属不易。小桥说，“守望者的选题与几位编辑的个人兴趣非常契合。团队里默契的氛围，集体社恐的性情免除的内耗风险、社里对出版市场图书的大力支持和南京这座城市给予人内心的安定感，做书就成了一件很开心的事。”
多年来，守望者的图书营销工作一直是编辑们自己承担。直到2021年，宋思洋以营销编辑的岗位进入守望者团队。“在守望者做营销让我比较开心的一点是，我推荐的是我真正认可的书，这样我可以毫无负担地推广给更多人。”她入职后，开始有序地打理豆瓣、微博和小红书等平台，投入更多的精力做线下活动。宋思洋认为营销就是到处吆喝，“现在好书很多，但你要不使劲吆喝一下，很少有人能看到这些书。”
不过编辑工作也不乏让人崩溃的时刻。营销工作的琐碎，是宋思洋入行之初没想到的。“被拒绝是家常便饭，刚开始时，我还有点玻璃心，会去想为什么这个老师不理我，那个老师拒绝我。其实这都是正常的事情，现在内心已经逐渐强大起来了。”新书特别密集的时候，宋思洋每天跟打仗一样，忙着跟各种不同平台的人对接合作。
在宋思洋和同事们的共同努力下，守望者的书更多地被推荐到垂直领域的读者跟前。如通过公众号深焦DeepFoucs等将《王家卫访谈录》推荐到影迷圈，将《嘘！格林童话，门后的秘密》和《萨德式女人》在小红书推爆。
也许能让许多和守望者的伙伴一样的编辑感到幸运的是，做编辑多年，依然能在琐碎中坚守内心做书的浪漫。
“我曾经是个不可救药的浪漫主义者，我现在仍然是。”
——《守望灯塔》
https://t.cn/A6j63mIA
2017年，南京大学出版社（下简称南大社）几乎是悄无声息地有了一个人文社科类图书品牌——守望者。六年来，守望者出书的节奏并不快，似乎在出版业内的存在感也不强，但每一本书谱写出的一弦一歌，在喜爱它的读者中皆能找到知音，出版的图书多次获得各类图书奖项。
回望守望者的发展历程，和矗立在校园里的南大社一样，自有一番宁静致远的风姿。就如《到灯塔去》里所言：“他那轻柔的声音，就会唱出他的夜之歌。”
在去年深秋的上午，记者得以和守望者的负责人沈卫娟见面，听她娓娓道来守望者这一路的故事。又在之后的数个碎片时间里，记者和其团队的多位编辑畅聊，得以一窥这个低调品牌的部分样貌。
“到了该成立品牌的时候了”
“你一定得认识到自己想往哪个方向发展，然后一定要对准那个方向出发，要马上。”——《麦田里的守望者》
2005年，沈卫娟硕士毕业后进入南大社。2014年，她开始负责社内文化图书编辑部的工作。当时正是图书市场规模的飞速增长期，出版机构的分工愈发精细，产品线的品牌形象亟待树立，许多出版机构的子品牌纷纷诞生并迅速发展起来。
2017年，编辑部新进两个年轻编辑，沈卫娟和她们聊到细分市场的变化、对品牌的考量，以及此前的设想，两位年轻人一致认为到了该成立品牌的时候了。其中一位编辑顾舜若更是行动派，当晚回去就想了两个品牌名，催着沈卫娟赶紧定下来。于是沈卫娟就只跟社领导口头汇报了一声，选定“守望者”，几乎是被推着“悄悄起了个名字，之后的新书悄悄放上新品牌的logo”。这一年，守望者正式命名。
从品牌释义来看，“守望者”是塞林格笔下孤守麦田的理想主义者，亦可指伍尔夫《到灯塔去》和温特森《守望灯塔》中，人生意义和自我本质的坚守者、追寻者；其品牌标语“到灯塔去”，便寓意于此。品牌英文名“eye”，与英文字母I同音，意指以自我之眼探索世界，有守望之期许，有洞察之自勉。
......
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——《到灯塔去》
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同样的书稿，给不同的编辑去做，最后的呈现方式和读者反响可能相差很大，这体现了编辑的综合能力。谈到这一点，沈卫娟向记者介绍了“守望者·物灵”系列中《世间万物》的例子。这是一部集科普、文学性、想象力于一体的作品，被其古灵精怪的内容风格吸引，沈卫娟签下了版权。之后，译稿交由章昕颖担任责编，从编辑加工、搭配插图，到文案撰写、封面打磨，由她全流程负责。拿到样书的那一刻，沈卫娟由衷地赞叹她在这本书上所付出的编辑力，“堪称完美。如果换一个责编，也许又是另一种风格和面貌。”这本书也得到了读者的喜爱，频频加印。“这样的例子很多，顾舜若为《作家们》做的帆布袋、付裕为《女性主义全球史》做的周边，小桥为《歌德席勒文学书简》做的众筹，都带给我惊喜。”守望者的编辑各有所长，资深编辑玉米学术和编校功底扎实，“无论多难的稿子，交给她我都放心。”
对书稿的判断能力也非常重要，这体现在编辑帮助作者加工作品上。作者赋予了作品生命，编辑对作品的理解、与作者的交流，则有助于作品在出版的世界中顺利诞生，焕发生命力，并以恰当的形式更好地呈现在读者眼前。
在编辑南大程章灿教授的《山围故国》一书时，沈卫娟曾建议程教授加上副书名，并草拟了两个，用意是要让大众读者看到书名就知道这是一部“读南京、写南京”的书。书名出自刘禹锡的诗句“山围故国周遭在”，了解这首诗的势必了解是题咏南京的，不过普通读者乍看之下可能未必知道。最后，程教授采纳了她的建议，为此书增加副书名“旧闻新语读南京”，成了点睛之笔。沈卫娟还就书中文章的分类编排、插图的遴选和图文编排等做出了方案。......
编辑的“浪漫主义”和现实主义
“她单纯的心灵，使她的思想自然而然地飞扑到事实真相之上，像石块的下坠一样干脆，像飞鸟的降落一般精确。而这事实真相，已被愉快、轻松、坦然地接受了。”
——《到灯塔去》
初踏入做书这行，对这份工作多少怀有“浪漫主义”的色彩，而实际的编辑出版工作，是琐碎甚至是枯燥的。做编辑多年，沈卫娟觉得“想要做好编辑，除了热爱，成就感也很重要，这关系到编辑有没有耐力成为出版业的长跑运动员”。
正如许多编辑所说的：“每位编辑都要找到成就自己的那一本书。”这样的一本书也许并不是畅销书，但一定是改变和成就自己的那一本。“编辑要在具体的编辑出版工作中找寻价值，尽自己所能增加书稿的编辑含量；然后寻找机会，策划自己的选题，投入最大的热情去推动它的出版。”
沈卫娟还记得2005年刚进入南大社时的场景。刚入社时，她负责社里的宣传工作，“有很多年，我是社里唯一的宣传编辑。”在和媒体打交道时，沈卫娟惊讶地发现，尽管南大社有“中国思想家评传丛书”，有“当代学术棱镜译丛”，很多媒体记者却以为南大社只做教辅书。她开始积极地向各类媒体推荐南大版人文社科书，两年后又主动兼做社里新成立的文化图书编辑部编辑，挑选自己喜欢的选题做责编。进入南大社多年，沈卫娟同时做着宣传和编辑的工作。
直到2014年，这一年她接手了文化图书编辑部的工作，加上她自己，当时部门仅有两位编辑，经营状况一般。在做前任编辑留下的《穿越火焰》这本书时，沈卫娟倍感压力。这是一本厚达千页且工艺复杂、成本很高的书，定稿下厂后，还曾有人质疑其出版的必要性。“当时的我觉得既然做了就要做好，要奋力一搏。不管结果怎么样，我都做好了承受的准备。” 沈卫娟多年来积淀的“做书感”，最终化为编辑的专业性。这本顶着巨大压力，甚至连印刷都花费了3个月时间的书，最终没有辜负她，获得了“中国最美的书”等多项设计大奖，取得了很好的经济效益，几乎“挽救”了她继续负责编辑部的信心，此后的书编辑出版过程越来越顺畅。......
难得的是，这个7人小团队中的每一个人对守望者有着相当的价值认同感。
顾舜若的工龄与守望者同龄，她毕业后即来到了南大社。不仅见证了守望者的诞生，更是与品牌共同成长。“我从一张白纸的菜鸟变成相对成熟的编辑，对守望者的感情很深。在南大社工作感觉很自由，如在开拓选题上，沈老师在给我宝贵意见的同时，一直给予我足够的信任与支持，给我充分做自己想做的书的空间。”顾舜若负责的作品频频获奖，比如她策划和责编的《乌鸦》荣获2019年度“中国最美的书”，也是单向街书店文学奖入围作品《加西亚·马尔克斯访谈录》的策划和责编。
“守望者是2017年上半年由原来出品‘精典文库’等系列图书的文化图书编辑部创立的，几年来随着品牌的发展，陆续有新的伙伴加入，但至今没有一人离开团队，我想这足以说明一切。如果说2018年加入守望者是因为‘精典文库’的选题和装帧设计对一个‘局外人’莫大的吸引力，现在的我则对守望者有着相当的认同感。”守望者的编辑小桥谈到。她也是多部获奖作品如《论爱欲》图书的责编。
在大环境下，能有让编辑沉住气从容做书并做自己喜欢的书的氛围，实属不易。小桥说，“守望者的选题与几位编辑的个人兴趣非常契合。团队里默契的氛围，集体社恐的性情免除的内耗风险、社里对出版市场图书的大力支持和南京这座城市给予人内心的安定感，做书就成了一件很开心的事。”
多年来，守望者的图书营销工作一直是编辑们自己承担。直到2021年，宋思洋以营销编辑的岗位进入守望者团队。“在守望者做营销让我比较开心的一点是，我推荐的是我真正认可的书，这样我可以毫无负担地推广给更多人。”她入职后，开始有序地打理豆瓣、微博和小红书等平台，投入更多的精力做线下活动。宋思洋认为营销就是到处吆喝，“现在好书很多，但你要不使劲吆喝一下，很少有人能看到这些书。”
不过编辑工作也不乏让人崩溃的时刻。营销工作的琐碎，是宋思洋入行之初没想到的。“被拒绝是家常便饭，刚开始时，我还有点玻璃心，会去想为什么这个老师不理我，那个老师拒绝我。其实这都是正常的事情，现在内心已经逐渐强大起来了。”新书特别密集的时候，宋思洋每天跟打仗一样，忙着跟各种不同平台的人对接合作。
在宋思洋和同事们的共同努力下，守望者的书更多地被推荐到垂直领域的读者跟前。如通过公众号深焦DeepFoucs等将《王家卫访谈录》推荐到影迷圈，将《嘘！格林童话，门后的秘密》和《萨德式女人》在小红书推爆。
也许能让许多和守望者的伙伴一样的编辑感到幸运的是，做编辑多年，依然能在琐碎中坚守内心做书的浪漫。
“我曾经是个不可救药的浪漫主义者，我现在仍然是。”
——《守望灯塔》
https://t.cn/A6j63mIA
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