我跟某位头部D流卖方“看线”金工量化首X的故事

我跟某位头部卖方“看线”金工量化首X
2015年在网上相识
出于对量化技术的爱好聚在一起，
算是某个炒G爱好群的师兄弟
ㅤ
进行了多次迭代后
到2022年初左右，我对主L宽基指S
波浪量化分形的预CE
（时间空间路径点位）
胜L和精D有了较大提高
ㅤ
这位首X就开始经常过来请教
吃饭相聚大多会带上他的老婆孩子或亲友
进Shou术台之前，他把我的联系FS留给他的家人，然后告诉我这件事，示意我对他有多重要
给我寄过一箱大闸蟹后，说他Zui快乐的事情，
就是给我寄螃蟹，想象着我们小两口一起做饭
ㅤ
这位首X称自己有很强的资源整合能力
因为工作太忙无法兼顾研究
他“一生都做不到的事情”，觉得我可以
ㅤ
这位首X说，从进卖方以来，他就一直朝着这个方向努力：
就是在我背后组织资源，陪着我乘风破浪
且声称认识XX/私募/大LAO..各种各样的资源
ㅤ
某顶L女性私M老总，该卖方首X自称这位私M顶L在22年新WEN中广为报道的”出手”也是经过”跟他合计”
等等
ㅤ
我本身是Q外人
工作之余就是每天复盘看盘冥想交易
生活比较简单，很少社交
把指S量化当成一门手艺
个人理想是把这个细分领域做到更好
经过以上的交往，我一度把他视为兄长和有共同理想和目标的知己
这位首X过来请教市场的判断我都是热心回应
ㅤ
包括：
他在我的提示下（以他的说法）给客户绘制指数走势预CE
NEI部B告发布前让我帮忙“看看”
客户对走势迷惑的时候找我“研究”
市场关J节点过来询问我的看法等

从2022年初到2023年8月，市C的重要J点
包括2022年1月底，2022年4月底
2022年6月底，2022年78月
2022年10月底，2022年12月底
2023年3月4月，2023年7月
这些重要的转折点，
个人都给到了他高胜L的提示
（已做好整理，因为对方聊天记L涉及侵隐sQ，辛苦公众号后台回复了解）
ㅤ
这个过程中，他也是声称自己服务DJ机构名列前茅，影响力越来越大
ㅤ
2023年8月后
我个人生活遭遇了很大变故
亲人离世，感情破裂
主业的工作也开始出现W机
进入人生低谷，一度非常抑郁
（无意卖Can，属于个人问题所以之前并未写出，但有读者疑问，所以简单写过）
ㅤ
这位首X之前所称的种种资源，也在这漫长的时间里无一兑现
ㅤ
我处理自己事务之余
跟他见了几次
ㅤ
2023年9月
我跟这位首X面谈
这位首X告诉我：
人在低谷的时候要“靠自己”
ㅤ
2023年11月
我跟这位首X面谈，
告诉他不需要他为我做太多，只要帮我约见一些Q内人即可，能约到都可以，他称会问问
ㅤ
时间漫漫无期
ㅤ
于是我Zui后
仅让他帮忙引见几个同事，认识Q内人聊聊
他告诉我说不合适
ㅤ
ㅤ
2024年1月
因为长久以来他以各种理由解释
但几乎没有任何实质的行为
我向他以“我做的事都对得起我的良心，无法再相信他”表达了我的愤慨
之后被这位首X全MIAN拉HEI

以上全部有VX聊天记录留痕
所有描述基于留痕证据叙述
#A股 #卖方##二级市场#二级行研

午场记错时间，从光亮处一脚踏入幽深的黑暗，自此置身魔法场域。前方台上星轨交错流光万千。彗星自宇宙深处来，于静默中降临我，万物不复从前。

大彗星的魔法要诀之一在于节奏。剧情的张弛、音乐调性的跳转、突然插入的空白——时间凝固，人物情绪在一瞬间被聚焦放大，充满戏剧性。 The Ball娜塔莎认爱阿纳托尔一幕就是其中典型，鼓点催促的三拍子托着平直旋律模拟焦灼的对话，拖长的电音尾音传达错愕茫然，然后转成凝重的四拍子，再转成圆舞曲式三拍子调性由伤感渐明快，再到和声加入转成唱诗般的抒怀。音乐中两个短暂的留空，加上舞台前后景的对比，短时间内就把戏剧张力推至高点。

此外是对舞台的善用，环形台设计带来的灵活调度，舞台灯光设计的多样性，连乐器本身、甚至乐谱灯光也成为戏剧语言的一部分。Dust and Ashes开头一段，皮埃尔接手钢琴开始solo弹奏。在他身后，音乐总监对着他的背影从容指挥，全不在意无人理会，默默构成了当下孤独沉静氛围的一部分。这种润物无声的戏剧性，有时比明面上的大开大合更戳人心。

上半场剧的调性是被The Opera一幕高亮出来的，幽灵般的灯光，梦呓般的吟唱，后景中断续上演的不知所谓的歌剧，令人陡然生出一种荒诞感，仿佛突然被照见了不知所谓的人的存在本身。剧中大量使用的宇宙波一般的电子乐加重了这种荒诞感。上半场一度觉得自己仿佛在凝望某个黑洞，凝望物体被吸入时在黑洞边缘呈现出的无止境流淌的斑斓长卷。

这种荒诞感的底层逻辑是被Dust and Ashes以抒情的方式阐释的。生活意义的不可确知，与生命存在的不可解释本就是一体。如昔拉诺所写，人是由杂乱无章混在一起的物质偶然组合而成的，这些物质在构成人时，因为少了或多了一些成分，曾上亿次地没有组成人而组成了石头，组成了铅、珊瑚、花和彗星。存在本身如此偶然与飘渺，以致所有人生来便要背负原始的困顿。终极的虚无是不可消弭的。

但是会有一刻。当华丽的灯光尽数收起，连乐谱灯也熄灭，只留下舞台中间的微光。钢琴单手循环着简单的旋律，对话在沉静中缓缓交织，一种“更深的怜悯、温柔与爱”被唤起，人的情感仿佛回到最原初的本能，并在那里有了完全交融的可能。再到最后一首The Great Comet of 1812，空气清冽，天穹高悬，彗星降临。不免会想到布朗肖，想到他说闯入星空的灾星作为绝对异质反而打开了精神的内在性，令人体验到美与崇高。又或者如策兰诗里所写，人唯有在对他人的爱与责任中才能超越死与虚无。但那一刻真真正正感受到的其实是悲悯，对于人的宇宙性孤独的巨大悲悯。就这样流下泪来。

娜塔莎，皮埃尔和1812年的大彗星
2024.1.21午&晚

我妈马上要莅临上海了，还剩一周我在家里突然开始坐立难安。去年是我意识逐渐觉醒、对亲子关系的思考更客观的一年，后果是我锐减的分享欲和几乎为零的耐心。不知道为什么我好像开始记仇了。学生时代的争吵和伤害隔夜就忘，但工作以后所有不愉快的瞬间总会在我面前一幕幕闪回。所有针锋相对的时刻，无论何时何地只要我能想起，就能像回旋镖一样插在我心上。22年底一次吵架我的心理防线彻底坍塌，她看到我流泪控诉和毅然决然收拾行李的样子，开始和我道歉。我一边愤怒大喊，一边看着她小小的一只，徒然坐进我空空的大衣柜里看向我的样子，无法遏制地流下更多绝望和心痛的眼泪。24年伊始的此刻，我甚至萌生了一些猜忌和不堪的念头，这反而更让我觉得痛苦和心碎。我努力反省，努力客观，想从局外人的视角审视亲子关系，我甚至还在小红书收藏了相似的帖子。这好像成为了我最难解的课题。我不知道了。想要呼救，想要平静地嘶吼。