#王狗朴狗[超话]##嘉珍小记#
可能是跨年过得太快乐了所以到这个点还异常兴奋 不打完这些字感觉是睡不着了
回家后看了哥新歌的mv 舞台 还有包括哥和小绒今天发的ins 觉得有很多值得说的东西 当然都是我cp脑作祟 大家看个乐子就好 信不信随你
首先是嘉珍都有发动态 总结2022展望2023之类的话 一个是TW的团队庆祝 一个是bh的年末派对 但今天都没露脸 合理推测两位在一起庆祝新年
然后就是哥今天发的两首歌 不觉得imagine这张图特像Lullaby里小绒的部分吗 都是飞往天空的车子 同时对应着my youth里的车 况且哥和绒还互相change过solo 哥怎么会不知道 再将回忆拉到imagine的初舞台 背景还是车
再来说whywhywhy的mv 从开头到结尾都离不开长椅 本来绞尽脑汁在想哥怎么会突然拍这个 突然灵光一闪想到hc 哥有说过是和小绒的第一次约会（他既然这么说那我就这么信了） 第一次约会两个人互换礼物 除了对方送的礼物外那我觉得同样值得纪念的还有发生事件的地点吧 没错就是长椅 重点他俩那天也不只坐过一把长椅 哥在小绒生日时还po过这天的照片 肯定是觉得很有意义才会从相册里翻出来
mv里长椅明显是在一个公园里 哥的报纸也有说明tree man in the park park除了公园同时也是小绒的姓 之前说让成员给小绒取个新名字（那时候还叫junior） 哥有起oh my park和parkman 还有包括park gae 说明哥会先冲姓氏下手 TW也是 哥给自己团队取名也是挑的姓氏
哥扮成树人的样子也就会想到Groot 有见小绒演唱会戴过 记得小绒父母家里应该有两个Groot的装饰品 姐姐有说过小绒觉得它们长得挺吓人hh
mv里还出现了足球 16年大概是ktr电台 哥有说过自己最不擅长的运动就是足球 篮球打的很好 而小绒却正好是反过来的 从小就很爱踢球 潜迹里也有踢 但去泰国那次哥跟着朋友冒雨踢球 还特意把足球放进mv里 很难不多想
至于斑点狗 本人很擅长以狗代人 狗狗=嘉珍
最后来说whywhywhy的歌词 其实每出一首新歌就会先看歌词拼命代来着 这次当然也不例外
在恋人之间这个问题应该还蛮常见的吧 电视剧里不都会这么演吗 女主角患得患失地问男主角 你为什么会爱上我 然后男主角会说出杂七杂八的一堆理由 然后有的可能会像哥歌词里那样写的 说自己也不知道 爱就是爱啊 有可能压根不需要理由
单纯听歌看歌词会觉得 这首歌真的是哥写给另一半的
问的时候 哥可能一时之间说不出什么 只觉得对方哪哪都好 像玫瑰花一样美的外表 和自己搭配的性格 步伐一致并肩而行的工作 一切的一切都感觉很好很对 可这些话好像太过浮于表面了（也可能是说得次数太多了） 解释出来倒显得奇怪了 所以我的答案是爱你没有理由 非要说的话那只因为你是你 所以我爱你
就真的很浪漫欸 事实证明歌词也不必过于追求词藻的华丽 真诚同样动人
可能是跨年过得太快乐了所以到这个点还异常兴奋 不打完这些字感觉是睡不着了
回家后看了哥新歌的mv 舞台 还有包括哥和小绒今天发的ins 觉得有很多值得说的东西 当然都是我cp脑作祟 大家看个乐子就好 信不信随你
首先是嘉珍都有发动态 总结2022展望2023之类的话 一个是TW的团队庆祝 一个是bh的年末派对 但今天都没露脸 合理推测两位在一起庆祝新年
然后就是哥今天发的两首歌 不觉得imagine这张图特像Lullaby里小绒的部分吗 都是飞往天空的车子 同时对应着my youth里的车 况且哥和绒还互相change过solo 哥怎么会不知道 再将回忆拉到imagine的初舞台 背景还是车
再来说whywhywhy的mv 从开头到结尾都离不开长椅 本来绞尽脑汁在想哥怎么会突然拍这个 突然灵光一闪想到hc 哥有说过是和小绒的第一次约会（他既然这么说那我就这么信了） 第一次约会两个人互换礼物 除了对方送的礼物外那我觉得同样值得纪念的还有发生事件的地点吧 没错就是长椅 重点他俩那天也不只坐过一把长椅 哥在小绒生日时还po过这天的照片 肯定是觉得很有意义才会从相册里翻出来
mv里长椅明显是在一个公园里 哥的报纸也有说明tree man in the park park除了公园同时也是小绒的姓 之前说让成员给小绒取个新名字（那时候还叫junior） 哥有起oh my park和parkman 还有包括park gae 说明哥会先冲姓氏下手 TW也是 哥给自己团队取名也是挑的姓氏
哥扮成树人的样子也就会想到Groot 有见小绒演唱会戴过 记得小绒父母家里应该有两个Groot的装饰品 姐姐有说过小绒觉得它们长得挺吓人hh
mv里还出现了足球 16年大概是ktr电台 哥有说过自己最不擅长的运动就是足球 篮球打的很好 而小绒却正好是反过来的 从小就很爱踢球 潜迹里也有踢 但去泰国那次哥跟着朋友冒雨踢球 还特意把足球放进mv里 很难不多想
至于斑点狗 本人很擅长以狗代人 狗狗=嘉珍
最后来说whywhywhy的歌词 其实每出一首新歌就会先看歌词拼命代来着 这次当然也不例外
在恋人之间这个问题应该还蛮常见的吧 电视剧里不都会这么演吗 女主角患得患失地问男主角 你为什么会爱上我 然后男主角会说出杂七杂八的一堆理由 然后有的可能会像哥歌词里那样写的 说自己也不知道 爱就是爱啊 有可能压根不需要理由
单纯听歌看歌词会觉得 这首歌真的是哥写给另一半的
问的时候 哥可能一时之间说不出什么 只觉得对方哪哪都好 像玫瑰花一样美的外表 和自己搭配的性格 步伐一致并肩而行的工作 一切的一切都感觉很好很对 可这些话好像太过浮于表面了（也可能是说得次数太多了） 解释出来倒显得奇怪了 所以我的答案是爱你没有理由 非要说的话那只因为你是你 所以我爱你
就真的很浪漫欸 事实证明歌词也不必过于追求词藻的华丽 真诚同样动人
我们已经回国休养一段时间了，断更一个月了，这段期间发生了很多事
今年出国大半年没喝过酒（去的几个国家也不能喝酒）去泰国后天气炎热加上见朋友开心，就多喝了一些冰镇啤酒
本来就不好的肠胃一下扛不住了，有点严重
所以紧急买了回国的机票，去做肠胃镜检查，提取活检等待结果
在此期间怕家人担心所以没有任何动静~（告诉他们我们很好）
还是那一句，尽管平时很忙，但别忘了保重身体（虽然我没做到）
给大家报个晚到的平安，也为我这次这么久没更新视频说句“久等了”
年前我们在国内养身体陪陪家人，办签证，年后我们继续出发去各国拍摄，努力做到更好
我们会一直安暖相陪，祝大家跨年快乐
2023越来越好，身体健康，家庭和睦，开开心心，快快乐乐
今年出国大半年没喝过酒（去的几个国家也不能喝酒）去泰国后天气炎热加上见朋友开心，就多喝了一些冰镇啤酒
本来就不好的肠胃一下扛不住了，有点严重
所以紧急买了回国的机票，去做肠胃镜检查，提取活检等待结果
在此期间怕家人担心所以没有任何动静~（告诉他们我们很好）
还是那一句，尽管平时很忙，但别忘了保重身体（虽然我没做到）
给大家报个晚到的平安，也为我这次这么久没更新视频说句“久等了”
年前我们在国内养身体陪陪家人，办签证，年后我们继续出发去各国拍摄，努力做到更好
我们会一直安暖相陪，祝大家跨年快乐
2023越来越好，身体健康，家庭和睦，开开心心，快快乐乐
#跨年电影愿# 我的2022年度十佳电影：踏入社会的第一年，努力整合业余的空闲时间，继续看电影。但确实，越来越难从新片中获得观影的惊喜与激情。2022，无论是进电影院，还是在小荧屏，都没能看到多少佳作。以下10部电影，是我今年较为推荐的一批作品。
1.《兹山鱼谱》李濬益
见微知著的好电影，还能记起年初看时受到的震撼与鼓舞。被贬文官丁若铨决定写海洋生物志了却残生，而他的学徒张昌大却想着学以致仕。各有志向的两人分道扬镳，而社会的镰刀也就此砍下。全片的议题表达，始终围绕着这两个互相对照的人进行呈现。剧情的铺展别开生面，尤其对时空场景的处理特别自然。戏中15年的时光，恍如隔世而又详略得当。
2.《造梦之家》斯皮尔伯格
出人意料的，《造梦之家》并不是一部出身中产、举世闻名的大导演，沉溺在个人迷影岁月中的“自恋电影”。与之相反，这是一部非常“诚实”且言之有物的电影。表面看似是迷影故事，但斯皮尔伯格没有沉溺于物恋式符号表达。真正聚焦的还是各色人物，是每个人的情感本身。简单中见丰富，细节里见真章。
3.《平行母亲》阿莫多瓦
阿莫多瓦如今的奇情狗血戏，却有着一种被岁月洗礼后的“醇厚淡然”感。可能全世界导演里，只有他对狗血的处理，能处在这种奇妙的状态。“平行”除了指两位女性之外，更意指当下与历史的对照，一段双重的“家/国史”——结尾处，历史中被残杀的男性骸骨、平静躺下的男女躯体，都再度回望向这个波云诡谲的女性故事。几者看似风马牛不相及，却在异质性的冲撞里，撞出了属于“她们”的力量。
4.《世界末日》詹姆斯·格雷
看完这部电影，就会知道格雷以往作品中，一贯讲述的“从旧世界醒来-前往新世界”的母题，以及主人公的自责情绪，都来自于何处。公立转私立这么件“小”事，都能被讲出奇特的绵密质感，个中细节黏稠浑厚。怀揣单纯梦想的男孩，终于意识到现实里，大人们在走向被社会规则侵噬的“世界末日”，而唯一的朋友也被自己亲手在生命里抹去。总有一条路你必须走，总有一条路你必须放弃。
5.《在街上》今泉力哉
恍惚间竟会感觉有侯麦或滨口的水准，但整体还是差了一口气。今泉力哉创作出了一部“狗血修罗场”在言语传递中，仿若空气般稀薄质感的电影。尤为琐碎、散漫，甚至随机到了没有主题，但又特别到位。
6.《晒后假日》夏洛特·威尔斯
私人而又普世的电影。大家小时候应该都有这种与父母同游的经历，那时我们的世界很小，也不会从父母角度看问题。直到长大才发现，成年人的世界弥散着另一种孤独和寂寞。电影把这些安静的记忆重新拾起，借由DV媒介，回溯向20年前的夏天，从孩童视角发现父亲隐忍的情感，以及告别时的不舍。大量从人物互动中建立出的绵密情感细节，牵动影像在真实与虚幻间的游走感。男主角保罗·麦斯卡“朴实显拙”的表演深入人心。
7.《未来罪行》大卫·柯南伯格
与《大都会》形式类似，是柯南伯格电影序列中，最为平面化、概念讲解式的作品。人物置于近/中景、密集的台词推进，将他们从空间抽离并造型化。影像也逐步被化作一种“银幕身体”，来探讨人类身体与精神间的对立、互融与排异效应。人类的身体，在未来愈发成为机械物的附属，享受着伤口溃面被割开的快感，并以塑料为食解放病躯，流下喜悦的泪滴——这何尝不是指向我们不断下坠的世界。
8.《加加林》范妮·莉娅塔徳 / 杰里米·特鲁伊
本片让两种不同时代下的阶层理想进行了一次强硬的融合。绝对赤贫、近乎冻死的年轻“钉子户”，他实际继承的是上世纪苏联影响下法国左翼的共产理想：未来社区、飞向太空。而这个理想在当今社会，又是绝对的特权阶层才能掌握的（如马斯克的火星计划）。在极穷与极富的碰撞下，电影孕育出超现实的现实主义。贾樟柯在《三峡好人》里闪耀的光辉，在一部法国导演处女作里重新复现了。
9.《不》乔丹·皮尔
以元概念拍元电影，以好莱坞大片来处理激烈的意识形态对撞，乔丹·皮尔拍出了他迄今为止野心最大的电影。相比《绝命镇》《我们》更加抽象，可供解读的元素也更为庞杂。21世纪的好莱坞，以奇观影像完成了对人类脑部感知的新调用与新改变。我们这个世界的真实，也已被影像投至视网膜的成像而终结。对此，乔丹·皮尔给出了一个挺中二但也蛮热血的思考方式，是“不要对视”，同时也是“死了都要拍”。
10.《记忆》阿彼察邦·韦拉斯哈古
阿彼察邦的“声音-影像”。从泰国转向哥伦比亚的背景下，电影文本中的在地历史性与故事性也都相对减弱了。阿彼察邦更多是在影像语言上展开探索，把声音中的“政治暴力”做精神传递/媒介的感知化：感知一种在“幻听”中创构出的时空“异世界”。《记忆》是阿彼察邦身上电影导演与当代艺术家这两条线索，进行交汇的一部作品。
—— 今年你最喜欢的电影是哪一部呢？
1.《兹山鱼谱》李濬益
见微知著的好电影，还能记起年初看时受到的震撼与鼓舞。被贬文官丁若铨决定写海洋生物志了却残生，而他的学徒张昌大却想着学以致仕。各有志向的两人分道扬镳，而社会的镰刀也就此砍下。全片的议题表达，始终围绕着这两个互相对照的人进行呈现。剧情的铺展别开生面，尤其对时空场景的处理特别自然。戏中15年的时光，恍如隔世而又详略得当。
2.《造梦之家》斯皮尔伯格
出人意料的，《造梦之家》并不是一部出身中产、举世闻名的大导演，沉溺在个人迷影岁月中的“自恋电影”。与之相反，这是一部非常“诚实”且言之有物的电影。表面看似是迷影故事，但斯皮尔伯格没有沉溺于物恋式符号表达。真正聚焦的还是各色人物，是每个人的情感本身。简单中见丰富，细节里见真章。
3.《平行母亲》阿莫多瓦
阿莫多瓦如今的奇情狗血戏，却有着一种被岁月洗礼后的“醇厚淡然”感。可能全世界导演里，只有他对狗血的处理，能处在这种奇妙的状态。“平行”除了指两位女性之外，更意指当下与历史的对照，一段双重的“家/国史”——结尾处，历史中被残杀的男性骸骨、平静躺下的男女躯体，都再度回望向这个波云诡谲的女性故事。几者看似风马牛不相及，却在异质性的冲撞里，撞出了属于“她们”的力量。
4.《世界末日》詹姆斯·格雷
看完这部电影，就会知道格雷以往作品中，一贯讲述的“从旧世界醒来-前往新世界”的母题，以及主人公的自责情绪，都来自于何处。公立转私立这么件“小”事，都能被讲出奇特的绵密质感，个中细节黏稠浑厚。怀揣单纯梦想的男孩，终于意识到现实里，大人们在走向被社会规则侵噬的“世界末日”，而唯一的朋友也被自己亲手在生命里抹去。总有一条路你必须走，总有一条路你必须放弃。
5.《在街上》今泉力哉
恍惚间竟会感觉有侯麦或滨口的水准，但整体还是差了一口气。今泉力哉创作出了一部“狗血修罗场”在言语传递中，仿若空气般稀薄质感的电影。尤为琐碎、散漫，甚至随机到了没有主题，但又特别到位。
6.《晒后假日》夏洛特·威尔斯
私人而又普世的电影。大家小时候应该都有这种与父母同游的经历，那时我们的世界很小，也不会从父母角度看问题。直到长大才发现，成年人的世界弥散着另一种孤独和寂寞。电影把这些安静的记忆重新拾起，借由DV媒介，回溯向20年前的夏天，从孩童视角发现父亲隐忍的情感，以及告别时的不舍。大量从人物互动中建立出的绵密情感细节，牵动影像在真实与虚幻间的游走感。男主角保罗·麦斯卡“朴实显拙”的表演深入人心。
7.《未来罪行》大卫·柯南伯格
与《大都会》形式类似，是柯南伯格电影序列中，最为平面化、概念讲解式的作品。人物置于近/中景、密集的台词推进，将他们从空间抽离并造型化。影像也逐步被化作一种“银幕身体”，来探讨人类身体与精神间的对立、互融与排异效应。人类的身体，在未来愈发成为机械物的附属，享受着伤口溃面被割开的快感，并以塑料为食解放病躯，流下喜悦的泪滴——这何尝不是指向我们不断下坠的世界。
8.《加加林》范妮·莉娅塔徳 / 杰里米·特鲁伊
本片让两种不同时代下的阶层理想进行了一次强硬的融合。绝对赤贫、近乎冻死的年轻“钉子户”，他实际继承的是上世纪苏联影响下法国左翼的共产理想：未来社区、飞向太空。而这个理想在当今社会，又是绝对的特权阶层才能掌握的（如马斯克的火星计划）。在极穷与极富的碰撞下，电影孕育出超现实的现实主义。贾樟柯在《三峡好人》里闪耀的光辉，在一部法国导演处女作里重新复现了。
9.《不》乔丹·皮尔
以元概念拍元电影，以好莱坞大片来处理激烈的意识形态对撞，乔丹·皮尔拍出了他迄今为止野心最大的电影。相比《绝命镇》《我们》更加抽象，可供解读的元素也更为庞杂。21世纪的好莱坞，以奇观影像完成了对人类脑部感知的新调用与新改变。我们这个世界的真实，也已被影像投至视网膜的成像而终结。对此，乔丹·皮尔给出了一个挺中二但也蛮热血的思考方式，是“不要对视”，同时也是“死了都要拍”。
10.《记忆》阿彼察邦·韦拉斯哈古
阿彼察邦的“声音-影像”。从泰国转向哥伦比亚的背景下，电影文本中的在地历史性与故事性也都相对减弱了。阿彼察邦更多是在影像语言上展开探索，把声音中的“政治暴力”做精神传递/媒介的感知化：感知一种在“幻听”中创构出的时空“异世界”。《记忆》是阿彼察邦身上电影导演与当代艺术家这两条线索，进行交汇的一部作品。
—— 今年你最喜欢的电影是哪一部呢？
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