以下是一些关于#话剧西哈诺# 末场和这轮两场之间的一些感受和想法。
1. 开场为什么要让老孟唱京剧？因为很简单，这是剧本里本身就“有的”。罗斯坦原剧本的设定就是用戏中戏的形式引出的西哈诺的，把这一段换了戏曲做展示和嵌套其实很自然，毕竟原剧本写的也是法国剧院上演法国剧目嘛。目的也不在于表演的戏曲本身，而在于观众席的西哈诺上台打断的这个互动反应，这反倒是我觉得新程式用的最合适的地方。
2.提两句舞美。实际上一轮就该提的，结果一轮没写repo现场夸了一下佟哥，这次再着重表扬一下我们舞美设计佟思骏老师。
用石膏像捏造一个匍匐在地的倒下的巨人，偏偏鼻子的地方空无一物。导演这个选择特别好，与其做突出，不如做缺失。
战场决斗之后的打光是最能看出人像的角度，这也是我始终认为这个戏的最佳位置应该是一楼中区＞一楼前排＞二楼前排的原因。巨大的装置和旋转舞台跟演员形成对抗性也不是什么新东西了，中规中矩，只能说这种比较大的东西就是放在戏剧场这种大一点的场子会舒服很多，一轮国话的场子有点小了，会有点压迫演员发挥。
最后一幕背景的灯墙通过抬升拉出了一个空心十字架，暗示地点是教堂，红色和蓝色的分区视觉上很漂亮，这里提一句是因为二楼视线会受阻，观众可能看不见。
3. 特别感谢张笑晨老师，非常喜欢您的配乐设计！“好戏开演”大幕拉开的音乐推情绪推的非常满，主旋律不断渐进的旋律和鼓点的配合史诗感很强。西莲郎的线里更接近传统配器的音色和副线这个传统叙事非常贴合，好适合他们。西哈诺战场的最后一段子弟兵演说的悲戚氛围渲染也特别美妙。很多地方的情绪是依赖音乐铺上去的，丢掉了就不成立，是没办法被取代的。
4. “叮”的音效设计的确是很有意思的尝试。我更倾向于认为前面所有用这个音效铺出来的笑点都是为了做最后战死一幕的铺垫，给演员“死而复活”留气口，也可以给观众一个很清晰的指示：“这个角色已经死了并且他无法再张口了，所以西哈诺失去了他赖以表达的壳子”。
5. 转场的投影一轮的时候没看太仔细。日历翻页和时钟旋转的投影拉开了两种时间的尺度，前者间隔尚短，后者转瞬就是几十年。军队出征时的列队投影和坦克向观众席开过来的黑投影是为了把观众沉浸式带带到战场里。
其实不太喜欢结尾那一幕灯往观众席上打然后慢慢聚拢回舞台的设计，能理解它是为了呼应西哈诺终生都活在阴影当中藏匿爱意，终于在死之前的那一刻回到了光中。但也看上去感觉有点突兀，不过算现阶段比较自洽的方式。只不过会晃到一些二楼观众，很神奇的是感觉二楼观众对这种大面积光的使用反倒接受良好（比潘金莲晃手电筒强一点）。
6.又是末场，又来了刘震云老师和二姐，明显感觉大家都演嗨了。整体感受就是周日场没有周六节奏稳，女演员发挥的都比前一天要好，男主演们参差不齐（头痛），几位配角的演员老师都算比较稳定。
7.最致命的一幕是罗克桑奔赴战场的戏，乱的实在有点听不清了，虽然目的就是表现乱成一锅但其实所有人围着罗克桑转圈跑的时候是可以碰出一点节奏来的吧？稍稍前后错开一两个字就能讲的更清楚。
节奏上周六前面赶的明显，周日场赶场问题好多了，但这个起起伏伏的节奏不稳，忽稳忽乱的我说有人得负全责。
8. 没错，这个“有人”说的就是你赵晓苏。我的妈呀，赵晓苏赵老师您是真的不觉得这种演法有问题吗？期末考试最后一门考完放假也得绷住了您心里没点数吗？
“这什么意思啊”，“那我去前线走一走”，这些零零碎碎七七八八的水词你都从哪即兴冒出来的啊？你节奏每次一乱，就感觉带着朱姐和易子的节奏就会开始不稳，好在朱姐这两轮大概是找到了最合适的点，比一轮时候努力去够那个反串的劲自然了特别多，易子末场状态明显比周六晚上好了特别多，前面的情绪比之前扎实了。
但求求你了，赵晓苏，你嗨着演没问题，但是你控制不住自己然后就创观众这就没有必要了。西哈诺罗克桑阳台上对词时的几番打断，情绪拔高的特别突兀，完全没有周六场自然过渡的感觉了，真的可以调一调。
9. 这一轮（我指上海场和国大的四场）把西哈诺和克斯丁的对峙部分配合灯光做了新的处理，把不断挨打的动作换了几番新的东西，有挨打，有挥拳，有被反手困缚住，有挣脱，对峙在动线上的确好看了不少。
9. 田田的嬷嬷牟足了劲在演，比周六场放开了许多。冬琳莲芝的返场部分改了动线，舞台大了之后来回多走了一遭，确实拉开了更好看。
“毁灭既是救赎”其实也是在呼应西哈诺的选择吧，这种神鬼志异的东西有很多导演过往作品的影子，是特别“丁一滕”的处理（我导又要笑我说这个话了）。
10.姜舒原姜老师您挺稳的，末场时开场的老孟压了压速，郎格诺也很可爱，夸的前一天都夸过了我作业真的写不出什么了，感觉就是和王丁一老师的西蒙对手戏都在末场变好看了。总之请大家去关注我们京剧神童姜老师（评论区有艾特）。
11.易子出来的时候念叨说罗克桑念信那段的“叶子”有点没倒过来，请完全不要介意这个小问题！周六场的时候我说感觉白天排戏晚上演西哈诺让易子好像有点累，能量没完全放出来（毕竟一轮的时候感觉易子特别好）末场的状态就特别释放。“之前我所迷恋东西我选择对它视而不见！”“我爱过一个人，但是我两次失去了他”的两次情绪都特别满，很喜欢把那种几乎要听不清的嘶吼爆发放在结尾的这个点上。
之前没太注意最后逆着圆盘跑动的罗克桑徒劳无功的举着那封诀别信，想要交给自己从始至终唯一的爱人，没想到这场因为这个设计有点难过。
西哈诺把自己的羽毛献祭给了死神，那谁又来在乎罗克桑这一颗好不容易从死寂里复活的心再次堕入冰窖呢？她又要怎么去面对这个结局呢？为什么剧本里不给她写个答案呢？
12. ……真的还有人看到这吗？浅浅夸两句朱颜曼滋。朱姐台词功底并不差，反串撑这个场子现在看来也没有太大问题。第一轮的时候我相当不满意，现在回想起来应该是她还没有摸索对一个她自己舒服的正确节奏和人物塑造的方向，加上时间太短难免兼顾不了太多。
一轮的时候觉得结尾的宣泄部分是她自己硬要努上去够的，现在她再说“我要登上月球”的时候就比较可信了，应该也是演的多了外加有意识在寻找反串状态做到的，很喜欢。
关于反串让女孩子来演西哈诺这个决定，我一开始其实介乎于“我觉得它是个特别棒的点子”和“完成度不太行还不如直接让某些我心目中适合这个角色的男演员来演”，现在再看下来就感觉确实还得是女演员来演。西哈诺的剧本其实是有点骈文质感的，辞藻华美的修辞多过直言快语，那些描写星星、月亮、花朵的语言交给男性去演的话，我可能会不太好接受了。
13. 我亲爱的导演，如果你有幸有空能看到这（估计够呛）（就不主动艾特了，毕竟西哈诺收官了告一段落了，就去奔向下个作品吧）
以下这些话是最想跟你说的：
每一部戏都有它自己的生命，从正式首演的第一天起它才踏上了降生到成长的旅程，你比谁都清楚这一点，所以未来的所有作品，你创造了它就相信它，我也会去相信它。交给它自己去生长，其中或有问题不适，或有批评热衷，这些都无法界定你在其中的所有尝试，你只需要问自己的心就好。
音效上的设计，反串和创口贴的考虑，高跷轮滑的融入，一轮的时候我觉得这些形式眼花缭乱，担心它们与故事脱节，沦为西哈诺的克斯汀，害怕只剩下一件华美的外壳。现在看它们融合的还算好（还有些许打磨空间），但我不再纠结于寻找过去的影子了，只想继续听你讲你此时此刻的真心话，而且至少这次的的确确也听到了。
所以任何的尝试拉长到人生的维度上，即使短期内是不被人接受的也同样有它的价值，只管大胆去试，只要你还相信你所相信的，它就全都是对的。
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昨天的repo见：https://t.cn/A6jI8bty https://t.cn/A6OKZ7vq
1. 开场为什么要让老孟唱京剧？因为很简单，这是剧本里本身就“有的”。罗斯坦原剧本的设定就是用戏中戏的形式引出的西哈诺的，把这一段换了戏曲做展示和嵌套其实很自然，毕竟原剧本写的也是法国剧院上演法国剧目嘛。目的也不在于表演的戏曲本身，而在于观众席的西哈诺上台打断的这个互动反应，这反倒是我觉得新程式用的最合适的地方。
2.提两句舞美。实际上一轮就该提的，结果一轮没写repo现场夸了一下佟哥，这次再着重表扬一下我们舞美设计佟思骏老师。
用石膏像捏造一个匍匐在地的倒下的巨人，偏偏鼻子的地方空无一物。导演这个选择特别好，与其做突出，不如做缺失。
战场决斗之后的打光是最能看出人像的角度，这也是我始终认为这个戏的最佳位置应该是一楼中区＞一楼前排＞二楼前排的原因。巨大的装置和旋转舞台跟演员形成对抗性也不是什么新东西了，中规中矩，只能说这种比较大的东西就是放在戏剧场这种大一点的场子会舒服很多，一轮国话的场子有点小了，会有点压迫演员发挥。
最后一幕背景的灯墙通过抬升拉出了一个空心十字架，暗示地点是教堂，红色和蓝色的分区视觉上很漂亮，这里提一句是因为二楼视线会受阻，观众可能看不见。
3. 特别感谢张笑晨老师，非常喜欢您的配乐设计！“好戏开演”大幕拉开的音乐推情绪推的非常满，主旋律不断渐进的旋律和鼓点的配合史诗感很强。西莲郎的线里更接近传统配器的音色和副线这个传统叙事非常贴合，好适合他们。西哈诺战场的最后一段子弟兵演说的悲戚氛围渲染也特别美妙。很多地方的情绪是依赖音乐铺上去的，丢掉了就不成立，是没办法被取代的。
4. “叮”的音效设计的确是很有意思的尝试。我更倾向于认为前面所有用这个音效铺出来的笑点都是为了做最后战死一幕的铺垫，给演员“死而复活”留气口，也可以给观众一个很清晰的指示：“这个角色已经死了并且他无法再张口了，所以西哈诺失去了他赖以表达的壳子”。
5. 转场的投影一轮的时候没看太仔细。日历翻页和时钟旋转的投影拉开了两种时间的尺度，前者间隔尚短，后者转瞬就是几十年。军队出征时的列队投影和坦克向观众席开过来的黑投影是为了把观众沉浸式带带到战场里。
其实不太喜欢结尾那一幕灯往观众席上打然后慢慢聚拢回舞台的设计，能理解它是为了呼应西哈诺终生都活在阴影当中藏匿爱意，终于在死之前的那一刻回到了光中。但也看上去感觉有点突兀，不过算现阶段比较自洽的方式。只不过会晃到一些二楼观众，很神奇的是感觉二楼观众对这种大面积光的使用反倒接受良好（比潘金莲晃手电筒强一点）。
6.又是末场，又来了刘震云老师和二姐，明显感觉大家都演嗨了。整体感受就是周日场没有周六节奏稳，女演员发挥的都比前一天要好，男主演们参差不齐（头痛），几位配角的演员老师都算比较稳定。
7.最致命的一幕是罗克桑奔赴战场的戏，乱的实在有点听不清了，虽然目的就是表现乱成一锅但其实所有人围着罗克桑转圈跑的时候是可以碰出一点节奏来的吧？稍稍前后错开一两个字就能讲的更清楚。
节奏上周六前面赶的明显，周日场赶场问题好多了，但这个起起伏伏的节奏不稳，忽稳忽乱的我说有人得负全责。
8. 没错，这个“有人”说的就是你赵晓苏。我的妈呀，赵晓苏赵老师您是真的不觉得这种演法有问题吗？期末考试最后一门考完放假也得绷住了您心里没点数吗？
“这什么意思啊”，“那我去前线走一走”，这些零零碎碎七七八八的水词你都从哪即兴冒出来的啊？你节奏每次一乱，就感觉带着朱姐和易子的节奏就会开始不稳，好在朱姐这两轮大概是找到了最合适的点，比一轮时候努力去够那个反串的劲自然了特别多，易子末场状态明显比周六晚上好了特别多，前面的情绪比之前扎实了。
但求求你了，赵晓苏，你嗨着演没问题，但是你控制不住自己然后就创观众这就没有必要了。西哈诺罗克桑阳台上对词时的几番打断，情绪拔高的特别突兀，完全没有周六场自然过渡的感觉了，真的可以调一调。
9. 这一轮（我指上海场和国大的四场）把西哈诺和克斯丁的对峙部分配合灯光做了新的处理，把不断挨打的动作换了几番新的东西，有挨打，有挥拳，有被反手困缚住，有挣脱，对峙在动线上的确好看了不少。
9. 田田的嬷嬷牟足了劲在演，比周六场放开了许多。冬琳莲芝的返场部分改了动线，舞台大了之后来回多走了一遭，确实拉开了更好看。
“毁灭既是救赎”其实也是在呼应西哈诺的选择吧，这种神鬼志异的东西有很多导演过往作品的影子，是特别“丁一滕”的处理（我导又要笑我说这个话了）。
10.姜舒原姜老师您挺稳的，末场时开场的老孟压了压速，郎格诺也很可爱，夸的前一天都夸过了我作业真的写不出什么了，感觉就是和王丁一老师的西蒙对手戏都在末场变好看了。总之请大家去关注我们京剧神童姜老师（评论区有艾特）。
11.易子出来的时候念叨说罗克桑念信那段的“叶子”有点没倒过来，请完全不要介意这个小问题！周六场的时候我说感觉白天排戏晚上演西哈诺让易子好像有点累，能量没完全放出来（毕竟一轮的时候感觉易子特别好）末场的状态就特别释放。“之前我所迷恋东西我选择对它视而不见！”“我爱过一个人，但是我两次失去了他”的两次情绪都特别满，很喜欢把那种几乎要听不清的嘶吼爆发放在结尾的这个点上。
之前没太注意最后逆着圆盘跑动的罗克桑徒劳无功的举着那封诀别信，想要交给自己从始至终唯一的爱人，没想到这场因为这个设计有点难过。
西哈诺把自己的羽毛献祭给了死神，那谁又来在乎罗克桑这一颗好不容易从死寂里复活的心再次堕入冰窖呢？她又要怎么去面对这个结局呢？为什么剧本里不给她写个答案呢？
12. ……真的还有人看到这吗？浅浅夸两句朱颜曼滋。朱姐台词功底并不差，反串撑这个场子现在看来也没有太大问题。第一轮的时候我相当不满意，现在回想起来应该是她还没有摸索对一个她自己舒服的正确节奏和人物塑造的方向，加上时间太短难免兼顾不了太多。
一轮的时候觉得结尾的宣泄部分是她自己硬要努上去够的，现在她再说“我要登上月球”的时候就比较可信了，应该也是演的多了外加有意识在寻找反串状态做到的，很喜欢。
关于反串让女孩子来演西哈诺这个决定，我一开始其实介乎于“我觉得它是个特别棒的点子”和“完成度不太行还不如直接让某些我心目中适合这个角色的男演员来演”，现在再看下来就感觉确实还得是女演员来演。西哈诺的剧本其实是有点骈文质感的，辞藻华美的修辞多过直言快语，那些描写星星、月亮、花朵的语言交给男性去演的话，我可能会不太好接受了。
13. 我亲爱的导演，如果你有幸有空能看到这（估计够呛）（就不主动艾特了，毕竟西哈诺收官了告一段落了，就去奔向下个作品吧）
以下这些话是最想跟你说的：
每一部戏都有它自己的生命，从正式首演的第一天起它才踏上了降生到成长的旅程，你比谁都清楚这一点，所以未来的所有作品，你创造了它就相信它，我也会去相信它。交给它自己去生长，其中或有问题不适，或有批评热衷，这些都无法界定你在其中的所有尝试，你只需要问自己的心就好。
音效上的设计，反串和创口贴的考虑，高跷轮滑的融入，一轮的时候我觉得这些形式眼花缭乱，担心它们与故事脱节，沦为西哈诺的克斯汀，害怕只剩下一件华美的外壳。现在看它们融合的还算好（还有些许打磨空间），但我不再纠结于寻找过去的影子了，只想继续听你讲你此时此刻的真心话，而且至少这次的的确确也听到了。
所以任何的尝试拉长到人生的维度上，即使短期内是不被人接受的也同样有它的价值，只管大胆去试，只要你还相信你所相信的，它就全都是对的。
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隐形游乐场
词：黄伟文
编曲：Johnny Yim
Arrangement/Keyboards/Program：Johnny Yim
Drum：波子 Studio HK
Bass：杰仔
Recored/Mixed By：利伟明/Johnny Yim Studio HK
Mastering by：利伟明 Studio HK
OP：EEG Music Publishing Limited/Wyman Limited (SP：Warner Chappell Music, Hong Kong Limited)
即使你降生的 时世没选择
人间再苍白 容得下想法
世界蓝图 只等你画上 恐龙和巨塔
天下 仍是你画册
想得到烟花 马上有烟花
你未看到吗
城堡靠想象 仍可再攀爬
流亡荒野 眼前都有
游园地里 那群木马
置身废城 仍可建造
人类最梦幻 剎那
听得见过山车 由远渐驶近
来装载深夜 仍等待的人
生活有时残酷 至少这乐园 永不宵禁
曾迷路的羊群 仍能被它的光 带引
想得到烟花 马上有烟花
你未看到吗
城堡靠想象 仍可再攀爬
流亡荒野 眼前都有
永恒在转 那群木马
长大 如遗落了它 我会害怕
游历过成人世界 谁没有无形伤疤
想它变真吗
每日挖点沙
按部砌好它
如果有一日 毋须再隐形
孩童能嬉戏再无牵挂
蓬莱实现在旧日败瓦
希望 是远征未来 那只木马
#新年梅花朵朵接好运#
词：黄伟文
编曲：Johnny Yim
Arrangement/Keyboards/Program：Johnny Yim
Drum：波子 Studio HK
Bass：杰仔
Recored/Mixed By：利伟明/Johnny Yim Studio HK
Mastering by：利伟明 Studio HK
OP：EEG Music Publishing Limited/Wyman Limited (SP：Warner Chappell Music, Hong Kong Limited)
即使你降生的 时世没选择
人间再苍白 容得下想法
世界蓝图 只等你画上 恐龙和巨塔
天下 仍是你画册
想得到烟花 马上有烟花
你未看到吗
城堡靠想象 仍可再攀爬
流亡荒野 眼前都有
游园地里 那群木马
置身废城 仍可建造
人类最梦幻 剎那
听得见过山车 由远渐驶近
来装载深夜 仍等待的人
生活有时残酷 至少这乐园 永不宵禁
曾迷路的羊群 仍能被它的光 带引
想得到烟花 马上有烟花
你未看到吗
城堡靠想象 仍可再攀爬
流亡荒野 眼前都有
永恒在转 那群木马
长大 如遗落了它 我会害怕
游历过成人世界 谁没有无形伤疤
想它变真吗
每日挖点沙
按部砌好它
如果有一日 毋须再隐形
孩童能嬉戏再无牵挂
蓬莱实现在旧日败瓦
希望 是远征未来 那只木马
#新年梅花朵朵接好运#
突然发现了自己七月份写的东西。
记得开头还是为了回应朋友的信。
「无感」
世界真有趣，让我降生，让我成长，让我结识志趣相投的朋友。但生活又很枯燥，每天机械化地重复着参差不齐的工作。我想，这是每个高中生，又或是大多数人都要经历的。
再坚定不移的想法也会改变，一如不断成长的自己。起初，我对于吃穿用度一直讲求着能用便好，不在乎外在与其他。一开始，我讨厌革新与改变，抗拒着新事物进入我的生活。我也曾在少不经事时做出让人厌恶的行为。
可我在变，正如我开始讲求包装的华贵，正如我主动抛下过去的自己，顺应事物发展的趋势，投身到改变的行列，正如我不会再重复过去的行为，看淡一切。
相应地，人也在变。人与人之间的身份、关系，人们的思想、行事作风也会改变。挚友曾用“决绝”一词来描述我 ，是准确的。却又与现在的我正相反，如今的我，优柔寡断。
我在前一段时间主动切除畸形变质的关系，又在近一段时间克制逼迫自己不去想那所谓的“风花雪月”即使耗费了不短的时间。沉下心来会发现，我早已再次与当初定好的航线产生偏差，并且是极大的偏差，如果给近期做的事做个总结，那应该叫:拨乱反正。
随着时间发展，我看淡了很多事物，比如:口角之争谁得上风，又比如:想要的东西是否拥有。看淡一切才会豁达人生（或者用另一种说法形容是:摆烂）东坡的诗中有这样一句“回首向来萧瑟处，也无风雨也无晴”这是我近一年用来开导自己的。苍生之大，我们如沧海之中一颗细小尘埃，活好自己才重要，不要过多地忧于缥缈又棘手的泥沼，奋力挣扎反而会越陷越深。
烦心事就像菟丝子，以依附为生，一旦被缠上，就会成为它最丰厚的养料，直至精力耗尽。
挚友说:莫问心事寂寥，且听山石之声。
活出自己，并且坚信艰难困苦都是上天在为你的成功加注。
2023.7.21初稿
2024.1.20略有改动
记得开头还是为了回应朋友的信。
「无感」
世界真有趣，让我降生，让我成长，让我结识志趣相投的朋友。但生活又很枯燥，每天机械化地重复着参差不齐的工作。我想，这是每个高中生，又或是大多数人都要经历的。
再坚定不移的想法也会改变，一如不断成长的自己。起初，我对于吃穿用度一直讲求着能用便好，不在乎外在与其他。一开始，我讨厌革新与改变，抗拒着新事物进入我的生活。我也曾在少不经事时做出让人厌恶的行为。
可我在变，正如我开始讲求包装的华贵，正如我主动抛下过去的自己，顺应事物发展的趋势，投身到改变的行列，正如我不会再重复过去的行为，看淡一切。
相应地，人也在变。人与人之间的身份、关系，人们的思想、行事作风也会改变。挚友曾用“决绝”一词来描述我 ，是准确的。却又与现在的我正相反，如今的我，优柔寡断。
我在前一段时间主动切除畸形变质的关系，又在近一段时间克制逼迫自己不去想那所谓的“风花雪月”即使耗费了不短的时间。沉下心来会发现，我早已再次与当初定好的航线产生偏差，并且是极大的偏差，如果给近期做的事做个总结，那应该叫:拨乱反正。
随着时间发展，我看淡了很多事物，比如:口角之争谁得上风，又比如:想要的东西是否拥有。看淡一切才会豁达人生（或者用另一种说法形容是:摆烂）东坡的诗中有这样一句“回首向来萧瑟处，也无风雨也无晴”这是我近一年用来开导自己的。苍生之大，我们如沧海之中一颗细小尘埃，活好自己才重要，不要过多地忧于缥缈又棘手的泥沼，奋力挣扎反而会越陷越深。
烦心事就像菟丝子，以依附为生，一旦被缠上，就会成为它最丰厚的养料，直至精力耗尽。
挚友说:莫问心事寂寥，且听山石之声。
活出自己，并且坚信艰难困苦都是上天在为你的成功加注。
2023.7.21初稿
2024.1.20略有改动
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