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《宠妾灭妻这首辅夫人,我不当了小说》苏青玉云奕霄 小说患有过敏性鼻炎的婴儿流的鼻涕为流清水样涕,量较多,伴有打喷嚏,鼻痒感,可常年性发作,也可以季节性发作。过敏性鼻炎的病人可以伴有哮喘,尤其是小儿。 每天坚持用凉水为婴儿擦洗身体,有利于促进婴儿的生长发育,能够增强婴儿体质。实验表明,使用冷水擦浴的婴儿,晚上能够睡得很好;食欲、添加辅食的数量和种类、精神状态等方面,都比没有使用凉水擦身的婴儿要好。
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#Aperture Alley##Aperture Alley#旨在展现光影交织下的时刻瞬间,以图像讲述无声故事
今井寿惠的艺术世界
今日文章部分由电波翻译于Aperture杂志 第253期 由Moeko Fujii所写的文章《Rediscovering Hisae Imai’s Otherworldly Vision》,其他内容来源于网络所查询总结的相关信息。文章较长,要有烦扰多多抱歉。请听友和读者朋友们按需阅读,自由服用。
奥菲莉娅从来没有看起来如此顽皮。在今井寿惠(Hisae Imai)1960 年作品的《奥菲莉娅》(图1- 图2- 图3)中,这个角色不是以哈姆雷特的未婚妻身份出现,而是以一个日本女孩的形象绽放。在负片上,她耐心地将花瓣塞进嘴里。头发在风中自然地卷曲,看起来充满活力。 “可怜的奥菲莉娅,”当奥菲莉娅淹死在小溪里,国王哀叹道:“她的神志和正常的判断力分割开了”。在今井的视觉渲染中,这种分歧并不在于奥菲莉娅的精神内部,而是在于我们作为观众如何解读她的面容和表情。她脸颊上所出现的是两抹闪光,还是一滴泪水?我们是否打扰了她生命中最难以想象的时刻——死亡前几秒钟必要的孤独?
在今井的重铸中,我们没有看到像神话中的奥菲莉娅:被承认美丽的长发淹没在小溪中。相反,她的头发被剪短。面容,妆造和花朵似乎同时是她自身的一部分。“奥菲莉娅疯了之后,什么都会不相信,也不再惧怕死亡。我想她去的一定是个可爱的地方~”今井曾经写道。在人像界限模糊的情况下,今井的许多女性照片所传达的正是这种可爱的平静感觉。她们看起来一动不动,全神贯注于别的地方,感受着微风,而不是被迫面对飓风。似乎,在听一首我们听不到的歌曲。
今井寿惠1931年7月19日出生于日本东京。她的父亲在东京银座的松屋百货公司拥有一家摄影工作室。今井还在艺术学校读书时,父亲给了她一台禄莱相机,之后就开始随意从事摄影工作。到了二十多岁的时候,她就成了他的学徒,并把自己的小房间改成了她的个人工作室。在今井对双重曝光、镜像身体和拼贴的运用中,我们可以感受到她同龄人的感性,以及那个时代大胆、实验的精神。今井1961年举办了题为《模特与北风》(Model and North Wind)的个展。
该系列似乎从考虑模特是什么(将女性的身体用构图的形式拆分开)转变为考虑她们所存在的地方(背景),即这些人物所漂浮在的黑暗的原野中。此时,今井正在用时尚取得成功,她的照片定期发表在各大杂志上。然而,在许多这些图像中,“时尚”似乎是模特的头发,其造型可以戏剧性地起伏、反射和吸收光线。头发既是一个活的有机体,又是一个人死亡的、装饰性的边界。 “她的头发总是浓密的,就像一株不知名的植物,”诗人谷川俊太郎在 1961 年 6 月号的《每日相机》(Camera Mainichi) 中这样描述今井, “今天,一如既往,风中(代指头发)飘荡着梦的孢子。”
到了 20 世纪 60 年代初,今井已然崛起。时尚杂志Soen的一篇简介将她誉为“女摄影师中的第一名”。然而,在1962 年的春末当一场车祸发生时,所有都瞬间改变了。将近一年的时间里,她的双目陷入了失明的状态。她的人生进入了长长的隧道,拥有艺术抱负的世界暂时陷入黑暗。虽然她最终恢复了视力,但这次创伤性事故极大地改变她的生活和职业轨迹。
在她康复期间拍摄的《幻想:眼睛和牙齿》(Fantasy: Eyes and Teeth, 1963)系列中的一张照片(图7),我们透过伸出的手的阴影看到了一张看起来像 X 光片或石膏模型的东西。而紧闭牙齿之间,夹着一串珠子。学者户田雅子(Masako Toda)对今井进行了广泛的研究和写作,她要求我们特别关注这些照片的物质性,它们传递出一种发自内心的力量。
在今井内心脆弱的时候,她的朋友寺山修司策划了一个在赛马场拍摄照片的项目,他陪同今井前往一起拍摄。 同一阶段,今井观看了大卫·里恩(David Lean)的《阿拉伯的劳伦斯》,这部时长三个半小时的史诗片。电影中的马匹有一些东西让她兴奋不已,迫使她离开了摄影工作室,到马厩和开阔的田野里工作。“我出去看马是因为漫无目的地闲逛很痛苦吗?”今井在她 1977 年的写真集《Hippolatry:Enchanted by Horses》中问道。
在她职业生涯的最后四十年里,从北海道到马恩岛,今井坚持不懈地、美丽地拍摄赛马。她成为了一位视觉诗人,描绘了从闸口阴影中出现的骑师、赛道上刻板的仪式和喧闹,以及小马驹脖子的曲线。她沉浸在马群中匆忙而安静的生活中,对她来说,这些动物并不代表着像西部片里一样对边境的原始征服,也不像拉夫劳伦广告中那样代表着文化资本的纯正诱惑。而是马驹们的生命力带来的,对一种新的开端的开启。她为这些图像添加了奇异的纹理和颜色,而不是像她对女性人物所做的那样闪闪发光或闪耀或玫瑰花瓣。(图8 - 图9)鬃毛染上了色彩,雾气唤起了今井所感受到的超越凡间世界的力量。
今井寿惠的艺术世界
今日文章部分由电波翻译于Aperture杂志 第253期 由Moeko Fujii所写的文章《Rediscovering Hisae Imai’s Otherworldly Vision》,其他内容来源于网络所查询总结的相关信息。文章较长,要有烦扰多多抱歉。请听友和读者朋友们按需阅读,自由服用。
奥菲莉娅从来没有看起来如此顽皮。在今井寿惠(Hisae Imai)1960 年作品的《奥菲莉娅》(图1- 图2- 图3)中,这个角色不是以哈姆雷特的未婚妻身份出现,而是以一个日本女孩的形象绽放。在负片上,她耐心地将花瓣塞进嘴里。头发在风中自然地卷曲,看起来充满活力。 “可怜的奥菲莉娅,”当奥菲莉娅淹死在小溪里,国王哀叹道:“她的神志和正常的判断力分割开了”。在今井的视觉渲染中,这种分歧并不在于奥菲莉娅的精神内部,而是在于我们作为观众如何解读她的面容和表情。她脸颊上所出现的是两抹闪光,还是一滴泪水?我们是否打扰了她生命中最难以想象的时刻——死亡前几秒钟必要的孤独?
在今井的重铸中,我们没有看到像神话中的奥菲莉娅:被承认美丽的长发淹没在小溪中。相反,她的头发被剪短。面容,妆造和花朵似乎同时是她自身的一部分。“奥菲莉娅疯了之后,什么都会不相信,也不再惧怕死亡。我想她去的一定是个可爱的地方~”今井曾经写道。在人像界限模糊的情况下,今井的许多女性照片所传达的正是这种可爱的平静感觉。她们看起来一动不动,全神贯注于别的地方,感受着微风,而不是被迫面对飓风。似乎,在听一首我们听不到的歌曲。
今井寿惠1931年7月19日出生于日本东京。她的父亲在东京银座的松屋百货公司拥有一家摄影工作室。今井还在艺术学校读书时,父亲给了她一台禄莱相机,之后就开始随意从事摄影工作。到了二十多岁的时候,她就成了他的学徒,并把自己的小房间改成了她的个人工作室。在今井对双重曝光、镜像身体和拼贴的运用中,我们可以感受到她同龄人的感性,以及那个时代大胆、实验的精神。今井1961年举办了题为《模特与北风》(Model and North Wind)的个展。
该系列似乎从考虑模特是什么(将女性的身体用构图的形式拆分开)转变为考虑她们所存在的地方(背景),即这些人物所漂浮在的黑暗的原野中。此时,今井正在用时尚取得成功,她的照片定期发表在各大杂志上。然而,在许多这些图像中,“时尚”似乎是模特的头发,其造型可以戏剧性地起伏、反射和吸收光线。头发既是一个活的有机体,又是一个人死亡的、装饰性的边界。 “她的头发总是浓密的,就像一株不知名的植物,”诗人谷川俊太郎在 1961 年 6 月号的《每日相机》(Camera Mainichi) 中这样描述今井, “今天,一如既往,风中(代指头发)飘荡着梦的孢子。”
到了 20 世纪 60 年代初,今井已然崛起。时尚杂志Soen的一篇简介将她誉为“女摄影师中的第一名”。然而,在1962 年的春末当一场车祸发生时,所有都瞬间改变了。将近一年的时间里,她的双目陷入了失明的状态。她的人生进入了长长的隧道,拥有艺术抱负的世界暂时陷入黑暗。虽然她最终恢复了视力,但这次创伤性事故极大地改变她的生活和职业轨迹。
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