读完上博公号断代《头发飘逸女子》的文章再来看原画有了不同理解。与《施洗约翰》“纯粹的能指”和新结构之形成的比对很有意思，再类比达芬奇笔下其他风格相近的诸女性形象，1508年前后这个原作形成时间呼之欲出。

从欣赏的角度说，文章里的一个观点给予画中女子旷世之美充分的解释。说起来简单：本作并不是素描，也不是大多数介绍中说的“草图”。回想起来一眼惊艳的很大原因是观者通过颜色默认地带入这是张素描，又默默脑补大师随便涂抹几笔的“草图”就如此绝品，一下把自己震晕了。其实拿国画的审美去看容易理解很多，海上三任式的明暗人物脸上肌肤，“晕涂法”把暗处背光部分层层晕染，这是一场光影的魔术。认定《头发飘逸女子》不是素描更直接的原因是画是直接画在了木板上。众所周知十六世纪没人会把素描草图上板，太奢侈了。

* 上博公号转载文章原题《纯粹的能治——〈散发女郎〉再议》，作者：李军（澳门大学讲座教授、艺术与设计系主任，中央美术学院二级教授、学术委员会副主任）。文章出自《对话达·芬奇——文艺复兴与东方美学艺术特集》（上海书画出版社，2024年），略有删改。

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云溪桥，世界文化遗产，第七批全国重点文物保护单位，位于鹤壁市浚县县城西门外卫河上。云溪桥又名廉川桥，为五孔联拱式石桥。始建于明正德三年（1508年），嘉靖四十四年（1565年）重建。云溪桥长60米，宽10米，以青石砌成。桥面错缝横铺褚色石板一层，桥下半圆形拱券立于桥墩之上，两侧拱券券面采用单块券石横联砌筑，其余采用纵联式砌法，主券高大，经跨8.6米，矢高4.3米。桥墩两端砌作分水尖，在桥两端的四角墩面上各置一卧姿的石雕水兽。

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