「沈从文先生笔下美到极致的20句话，充满哲理性，句句堪称经典! 」
1.日头没有辜负我们，
我们也切莫辜负日头。
——《边城》
2.凡事都有偶然的凑巧，
结果却又如宿命的必然。
——沈从文《边城》
3.如果我爱你是你的不幸，
那么这不幸是同我生命一样长久的。
——沈从文
4.该笑的时候没有快乐。
该哭泣的时候没有眼泪。
该相信的时候没有诺言。
——沈从文《边城》
5.龙应当藏在云里，你应当藏在心里。
——沈从文《月下小景》
6.有些人是可以用时间轻易抹去的，犹如尘土。
——沈从文《边城》
7.我行过许多地方的桥，
看过许多次数的云，
喝过许多种类的酒，
却只爱过一个正当最好年龄的人。
——沈从文《湘行散记》
8.倘若你的眼睛真是这样冷，
在你鉴照下， 有个人的心会结成冰。
——沈从文《月下》
9.一个女子在诗人的诗中，
永远不会老去，
但诗人他自己却老去了。
——沈从文
10.在这个世界上，
所有真性情的人，
想法总是与众不同。
——沈从文《边城》
11.一个人记得事情太多真不幸，
知道事情太多也不幸，
体会到太多事情也不幸。
——沈从文《边城》
12.我明白你会来，所以我等。
——沈从文《雨后》
13.我们相爱一生，一生还是太短。
——沈从文
14.有些路看起来很近，走去却很远的，
缺少耐心永远走不到头。
——沈从文
15.人的寂寞，有时候很难用语言表达 。
——沈从文《边城》
16.人生实在是一本书，
内容复杂，分量沉重，
值得翻到个人所能翻到的最后一页，
而且必须慢慢的翻。
——沈从文
17.我今天离开你一个礼拜了，
日子在旅行人看来真不快。
因为这一礼拜来，
我不为车子所苦，
不为寒冷所苦，
不为饮食所苦，
可是想你太苦了。
——沈从文
18.在青山绿水之间，
我想牵着你的手，走过这座桥，
桥上是绿叶红花，桥下是流水人家，
桥的那头是青丝，桥的这头是白发。
——沈从文《致张兆和情书》
19.这个世界也有人不了解海，
不知爱海。
也有人了解海，
不敢爱海。
——沈从文《八骏图》
20.这个人也许永远不回来了，
也许，明天回来。
——沈从文《边城》
1.日头没有辜负我们，
我们也切莫辜负日头。
——《边城》
2.凡事都有偶然的凑巧，
结果却又如宿命的必然。
——沈从文《边城》
3.如果我爱你是你的不幸，
那么这不幸是同我生命一样长久的。
——沈从文
4.该笑的时候没有快乐。
该哭泣的时候没有眼泪。
该相信的时候没有诺言。
——沈从文《边城》
5.龙应当藏在云里，你应当藏在心里。
——沈从文《月下小景》
6.有些人是可以用时间轻易抹去的，犹如尘土。
——沈从文《边城》
7.我行过许多地方的桥，
看过许多次数的云，
喝过许多种类的酒，
却只爱过一个正当最好年龄的人。
——沈从文《湘行散记》
8.倘若你的眼睛真是这样冷，
在你鉴照下， 有个人的心会结成冰。
——沈从文《月下》
9.一个女子在诗人的诗中，
永远不会老去，
但诗人他自己却老去了。
——沈从文
10.在这个世界上，
所有真性情的人，
想法总是与众不同。
——沈从文《边城》
11.一个人记得事情太多真不幸，
知道事情太多也不幸，
体会到太多事情也不幸。
——沈从文《边城》
12.我明白你会来，所以我等。
——沈从文《雨后》
13.我们相爱一生，一生还是太短。
——沈从文
14.有些路看起来很近，走去却很远的，
缺少耐心永远走不到头。
——沈从文
15.人的寂寞，有时候很难用语言表达 。
——沈从文《边城》
16.人生实在是一本书，
内容复杂，分量沉重，
值得翻到个人所能翻到的最后一页，
而且必须慢慢的翻。
——沈从文
17.我今天离开你一个礼拜了，
日子在旅行人看来真不快。
因为这一礼拜来，
我不为车子所苦，
不为寒冷所苦，
不为饮食所苦，
可是想你太苦了。
——沈从文
18.在青山绿水之间，
我想牵着你的手，走过这座桥，
桥上是绿叶红花，桥下是流水人家，
桥的那头是青丝，桥的这头是白发。
——沈从文《致张兆和情书》
19.这个世界也有人不了解海，
不知爱海。
也有人了解海，
不敢爱海。
——沈从文《八骏图》
20.这个人也许永远不回来了，
也许，明天回来。
——沈从文《边城》
你就这样成为了我的全世界
贡嘎雪山的爱情仪式感
雪山旅拍日照金山雪景婚纱
有一天你说你想去旅行
我就这样毫不犹豫地背上行囊随你去走遍各地的风景都不如你
从未想过你就这样成为了我的全世界一起慢慢老去…
——致“爱情”
2024新年旅行雪山求婚
这是一场从东到西浪漫的新婚视觉盛宴完成人生的爱情仪式
#川西婚纱照##雪山婚纱照##日照金山婚纱照##婚纱照#
贡嘎雪山的爱情仪式感
雪山旅拍日照金山雪景婚纱
有一天你说你想去旅行
我就这样毫不犹豫地背上行囊随你去走遍各地的风景都不如你
从未想过你就这样成为了我的全世界一起慢慢老去…
——致“爱情”
2024新年旅行雪山求婚
这是一场从东到西浪漫的新婚视觉盛宴完成人生的爱情仪式
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#杏仁豆腐心驻演版# 240122晚repo 卡司 王艺萌 吴锦铎
很少见过今晚这样冷清的亚洲大厦，庆幸看这出戏选了周一晚这个时间点，如此细腻地娓娓道来的一出戏，的确适合在一个安静的夜晚来观看，不然因为星空间的隔音效果听到隔壁The Beat和楼上mio的音乐声，大概是很难沉浸到剧情里。
直到结束我才意识到原来这出戏时长仅仅只有90分钟，观演的体验感仿佛有两个多小时，不得不说这是一个很消耗人情绪的故事，中途许多处矛盾冲突点和对白都让人觉得压抑到喘不过气来，在逼仄的环境中上演强烈的戏剧冲突加上极具画面感的对白台词，实在容易让人与角色感同身受。
杏仁豆腐心是个非常典型的日式故事，叙事手法和置景风格都有十分鲜明的日系特点，简约但生活气息十足的室内陈设，老旧的电视机微波炉和装有各种家居杂物的纸箱，热气腾腾的关东煮，两份杏仁豆腐，配合层层递进的情节，剥茧抽丝般展开描述了这对相恋七年之久的情侣间的点滴。
这出戏从平安夜已经决定分手的两人在屋子里清行李聊起往事讲起，原以为故事情节的侧重是在情侣间的相处，日积月累的矛盾或是人生规划之类的话题，但越往后看随着两人争吵不断延展才意识到这出戏想讲的不仅是爱情，而是涉及到亲情、原生家庭乃至对生活的本质的探讨。
小夜子和达郎围坐在暖炉旁吃关东煮，平静地聊起过去甜蜜的种种，问起对方未来的打算以及对两性关系看法的矛盾点都让失去孩子的真相被揭开时感到一种润物无声的钝痛。
沉湎于过去的小夜子还在想挽回，不断提及伊势之旅，提及过去美好的种种细节，极力回避失子的痛苦，但失去孩子对两人来说其实都是不能弥合的伤口。剧里关于失子的描述太真实太细腻也太赤裸，产房内的哀嚎产房外的等待，阵痛的不同意义，其他孕妇的欢喜和十六周已经成型但却死去的小孩子都令他们痛彻心扉。这一段真的让人看得心情挺沉重的。
戏里有很打动我的几处，第一个是小夜子说小时候妈妈会安排好家里所有事，但浴室里的肥皂一点点变小，当肥皂彻底用完她喊妈妈的时候，妈妈已经离家出走不在了。以及痴呆的妈妈找到了但明子要去接小夜子不能去接回妈妈的时候那点轻微的失落感，漫长的人生里原生家庭最痛的时刻不是如潮水般汹涌澎湃，不是父亲债台高筑而被迫卖出的庭院，而是妈妈离家出走后用完肥皂的那个瞬间，像针刺一般轻轻扎进身体里，伤口却会在后知后觉间开始溃烂，绵密的痛感才会慢慢席卷而来。
还有一处是小夜子说起去伊势那一年在火车上遇见的夫妇，幸福温馨的家庭，相伴到老的爱人，她曾看到过原本她与达郎老去后生活的模样，但沉痛的现实里一切都不会再发生。以及达郎说如果孩子在的话，圣诞夜会买蛋糕会互相送礼物而不是吃有一块五毛一折扣的杏仁豆腐，两相对比之下，现实正如这杏仁豆腐一般苦涩。
很喜欢这出戏里关于契诃夫《樱桃园》的运用，小夜子与柳苞芙近似的命运，被卖掉的庭院和失去的樱花树，而小夜子在圣诞夜最后一次表演时念白的台词站在暖炉上亮晶晶的眼睛似乎寓意着进入新生活的憧憬和美好畅想。
两位卡司配合很默契，女卡的表现力和爆发力都好强，相较之下我个人感觉男卡有点欠佳，略微有点木讷，矛盾冲突强烈的情节感觉有点接不上女卡的戏，或许同卡里有其他更好的选择。
整出戏的结尾还是很温暖的，在圣诞飘雪的夜里最后一次相拥，新的一天到来后便可以迈入崭新的生活。好喜欢这个结尾，虽然故事很致郁，但好在最后还是给了些温馨的情节，录音机里播放的圣诞歌曲、牵着手跳的舞蹈、挂在脖子上的小夜灯都短暂地将一切变得美好起来。那些绵密的痛苦都揉进琐碎的对白里，在阵阵响起的风铃声和微波炉热好清酒“叮”的一声又一声里，恰到好处地戛然而止，将忧愁和遗憾都掩埋在过去。
很少见过今晚这样冷清的亚洲大厦，庆幸看这出戏选了周一晚这个时间点，如此细腻地娓娓道来的一出戏，的确适合在一个安静的夜晚来观看，不然因为星空间的隔音效果听到隔壁The Beat和楼上mio的音乐声，大概是很难沉浸到剧情里。
直到结束我才意识到原来这出戏时长仅仅只有90分钟，观演的体验感仿佛有两个多小时，不得不说这是一个很消耗人情绪的故事，中途许多处矛盾冲突点和对白都让人觉得压抑到喘不过气来，在逼仄的环境中上演强烈的戏剧冲突加上极具画面感的对白台词，实在容易让人与角色感同身受。
杏仁豆腐心是个非常典型的日式故事，叙事手法和置景风格都有十分鲜明的日系特点，简约但生活气息十足的室内陈设，老旧的电视机微波炉和装有各种家居杂物的纸箱，热气腾腾的关东煮，两份杏仁豆腐，配合层层递进的情节，剥茧抽丝般展开描述了这对相恋七年之久的情侣间的点滴。
这出戏从平安夜已经决定分手的两人在屋子里清行李聊起往事讲起，原以为故事情节的侧重是在情侣间的相处，日积月累的矛盾或是人生规划之类的话题，但越往后看随着两人争吵不断延展才意识到这出戏想讲的不仅是爱情，而是涉及到亲情、原生家庭乃至对生活的本质的探讨。
小夜子和达郎围坐在暖炉旁吃关东煮，平静地聊起过去甜蜜的种种，问起对方未来的打算以及对两性关系看法的矛盾点都让失去孩子的真相被揭开时感到一种润物无声的钝痛。
沉湎于过去的小夜子还在想挽回，不断提及伊势之旅，提及过去美好的种种细节，极力回避失子的痛苦，但失去孩子对两人来说其实都是不能弥合的伤口。剧里关于失子的描述太真实太细腻也太赤裸，产房内的哀嚎产房外的等待，阵痛的不同意义，其他孕妇的欢喜和十六周已经成型但却死去的小孩子都令他们痛彻心扉。这一段真的让人看得心情挺沉重的。
戏里有很打动我的几处，第一个是小夜子说小时候妈妈会安排好家里所有事，但浴室里的肥皂一点点变小，当肥皂彻底用完她喊妈妈的时候，妈妈已经离家出走不在了。以及痴呆的妈妈找到了但明子要去接小夜子不能去接回妈妈的时候那点轻微的失落感，漫长的人生里原生家庭最痛的时刻不是如潮水般汹涌澎湃，不是父亲债台高筑而被迫卖出的庭院，而是妈妈离家出走后用完肥皂的那个瞬间，像针刺一般轻轻扎进身体里，伤口却会在后知后觉间开始溃烂，绵密的痛感才会慢慢席卷而来。
还有一处是小夜子说起去伊势那一年在火车上遇见的夫妇，幸福温馨的家庭，相伴到老的爱人，她曾看到过原本她与达郎老去后生活的模样，但沉痛的现实里一切都不会再发生。以及达郎说如果孩子在的话，圣诞夜会买蛋糕会互相送礼物而不是吃有一块五毛一折扣的杏仁豆腐，两相对比之下，现实正如这杏仁豆腐一般苦涩。
很喜欢这出戏里关于契诃夫《樱桃园》的运用，小夜子与柳苞芙近似的命运，被卖掉的庭院和失去的樱花树，而小夜子在圣诞夜最后一次表演时念白的台词站在暖炉上亮晶晶的眼睛似乎寓意着进入新生活的憧憬和美好畅想。
两位卡司配合很默契，女卡的表现力和爆发力都好强，相较之下我个人感觉男卡有点欠佳，略微有点木讷，矛盾冲突强烈的情节感觉有点接不上女卡的戏，或许同卡里有其他更好的选择。
整出戏的结尾还是很温暖的，在圣诞飘雪的夜里最后一次相拥，新的一天到来后便可以迈入崭新的生活。好喜欢这个结尾，虽然故事很致郁，但好在最后还是给了些温馨的情节，录音机里播放的圣诞歌曲、牵着手跳的舞蹈、挂在脖子上的小夜灯都短暂地将一切变得美好起来。那些绵密的痛苦都揉进琐碎的对白里，在阵阵响起的风铃声和微波炉热好清酒“叮”的一声又一声里，恰到好处地戛然而止，将忧愁和遗憾都掩埋在过去。
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