在循环《归于尘》，其实我本人是会喜欢这种恢宏悲壮的调调的，而且谭晶老师塑造的氛围感是真绝，就很合我的口味。
一开始我也觉得风格和词跟天官整体氛围不贴，但要是跟着特定剧情走的话就觉得好像没毛病。第二卷到最后的氛围就是低沉苍凉的，所以我也不觉得这歌除没用原著专属意象外有什么大问题，毕竟是这一季这段剧情的歌。

“如叶飘落的人生 是我们，
终将都归于尘 无痕，
不让这故事熄灯 一个人，
踏逆旅 履红尘 尽余生。”
这一段我觉得挺符合永志不忘那里谢怜和花城的心境的，按照这特定情景特殊心境搭配这歌我觉得没问题。（新修不在手上，于是拿初版来凑了）

注：我可没说这首歌符合整个天官的氛围，按照整体氛围来说它肯定不符，我只说它比较符合它所服务的特定一段剧情，可别把我的意思理解错了再传出“那个墨夜澜萤居然说这首苍凉的歌符合天官氛围，她肯定是个没理解原著就乱说话的傻B”之类的莫名其妙的说法出来我比较能接受这首歌就类似于我能接受“再乐观坚强的人也会有灰心低落的时候”这种客观事实一样。我话说的算明白了吧？可别给我骂人的机会啊。

#天官赐福#
虽然已经有人讨过新旧版的一二卷分卷的镜头，还是很想拿出来说一说。区别有二：
分卷的剧情节点、分卷的意向和情感偏向。

连载版停在谢怜和戚容激烈的冲突处，谢怜愤怒举剑，仿佛要一剑斩杀戚容寄生的凡人躯体(象征着毁灭自己的道义)，下一秒镜头切换到神武大街斩除妖邪，揭开故事的开端。

新版则分卷在鎏金宴一案彻底了结，花怜一阵互诉衷肠感情升温的地方，用小白花这个花怜800年前羁绊的重要意向作为转场：孤零零的小白花被漫天白花淹没，亦如当年的红红儿，只是谢怜一个最不起眼的小信徒，以此来揭开花怜的前世情缘。

新修版卷一结尾把重点从“谢怜的道”转移到了“花怜的情”，其实更能和第二卷最后“永志不忘”首尾呼应呼应！

而从两个意向的象征意义来讲，剑是冰冷锋利的，象征着天官故事中不可回避的残酷之处，是头破血流的反抗，是自承其伤百剑穿心，是不被理解，是尊严扫地，是狼狈不堪。

而花，是勇气，是梦想，是坚定的决心，是浪漫，是爱，是天官赐福最具力量的内核，让枯骨生花，所向披靡。

意向从剑变为花，故事也从锋利变得温柔，读者能感受到，800年前的旅程虽然痛苦，但永远会有一朵小花相伴。爱不能阻止伤痛，但是爱能抚慰伤口，爱是面对痛苦勇气的源泉。

如果用书中的情节来打比方，作者修改这处，就像是第三卷变回大花的花城——害怕血雨淋到谢怜，于是让血雨在半空中变成了花瓣[抓狂][抓狂][抓狂]

(墨梦女失声尖叫！她好温柔！她好爱我！)

“我滚鞍下马，猛地把身体扑进青青的茂密草丛之中。我悄悄地亲吻着这苦涩的草地，亲吻着这片留下了我和索米娅的斑斑足迹和炽热爱情，这出现过我永志不忘的美丽红霞和伸展着我的亲人们生路的大草原。我悄悄地哭了。青绿的草茎和嫩叶上，沾挂着我饱含丰富的、告别昔日的泪珠。我想把已成为过去的一切都倾洒于此。然后怀着一颗更丰富、更湿润的心去迎接明天，就像古歌中那个骑着黑骏马的牧人一样。”

这是一个关于时间、关于理想、关于游子回归的故事。故事的最后，当白音宝力格再次离开草原时，久久不散的长调的余音终于逝尽，激动的风儿被甩在身后，茫茫的的草原呼啸着从两侧疾疾退去。“人总是在举手之间便轻易地割舍了历史，选择了新途。总是在永远失去之后，才想起去珍惜往日曾挥霍和厌倦的一切，包括故乡，包括友谊，也包括自己。”也许，古老的草原文明与现代文明从来就不是互斥与冲突，白音宝力格最终也带着背离草原的忏悔与愧疚，带着索米娅所给予的力量和思索，骑上了黑骏马，告别昔日的一切。

“东方的天空已经褪去那种夜的清冷。它虽然仍是一片墨蓝，轻缀其中的几簇残星虽然也依旧闪亮，但是那缀着星星的墨幕后面，已经苏醒般地升起，并悄然朝这儿飘来了一支壮美音乐的最初和声。它听不见，也许根本没有音响，但它确实已经出现并愈来愈近。它使莽莽的长夜失去了均匀的平静。也许它就是爱情吧，它汹涌而来，把不安宁的、富有活力的情绪注入这已经黑暗了太久的夜草原。”

“啊，日出……极远极远的、大概在几万里以外的、草原以东的大海那儿吧，耀眼的地平线上，有半轮鲜红欲滴的、不安地颤动的太阳露了出来。从我们头顶上方一直伸延东去的那块遮满长空的蓝黑色云层，在那儿被火红的朝阳烧熔了边缘。熊熊燃烧的，那红艳醉人的一道霞光，正在坦荡无垠的大地尽头蔓延和跳跃，势不可挡地在那遥远的东方截断了草原漫长的夜。”

这样的文笔，炽热如火，浪漫至极。他写草原，古朴而辽远；写朝霞，绚丽而强烈；写人物，细腻而真实。这样的文笔，我十辈子也赶不上。 https://t.cn/RghOMBP