《游记追更-上海篇》

这是民国二十六年的上海。夜幕降临，这座城市便褪去了白日的烟火气，宛如那一卷半展的宣纸，任凭一双看不见的手肆意挥毫泼墨。

若说城区是纸，那光与影便一定是描摹勾勒的水墨丹青。从空中俯视，灯光应该是如豆的一点，虽然微弱，却是稠密，一锅粥似的。它们还像是大河一般有着无数的支流，它们阡陌纵横，是一散大网，又像是大树一样，枝枝又叉数也数不清。俯瞰过去，先是那大片大片的暗，这暗又笼着月光，被晕染出深深浅浅的金色，如涌动的潮汐一般，是立体的。那几点几线的光全靠这暗来衬托，以暗为底铺开，交错纵横的点与线就好像浮在面上。不夜城的名号全靠这点点线线撑起，这里的夜晚是有体积的。

沪上的歌舞场和南京一样，也是笙歌彻夜的，但隐隐约约中又有些区别在里面。南京的曲子有一丝古韵在里面酿着，华灯迷离中婉转的吴音凝着这座古城千百年的骄傲与落寞，寂寥与繁华。上海却是有着自己的自豪，号称“东方巴黎”的它似乎不甘于把自己锁在区区琵琶和琴筝的弦上，上海的夜也有小提琴钢琴长号短管交织的部分。但这两种曲子都是娇媚的，能融进骨子里去让人沉迷的。我倒不设想自己能作为什么知名的公子少爷混迹于风月场，但在这流言与蜚语涌动的巷子中，哪位小姐出阁，哪位先生新婚，哪位首长又纳了姨太太云云，都有人议论嚼舌根。上海从来没有什么秘密，上海从来都是任何人崭露头角的平台，我总有让别人记住我的方式。

公元二零二零年，我又站在黄浦江畔隔，周围就是霓虹闪烁的新城。它已经与民国二十六年截然不同，大片大片光亮中夹杂丝丝点点的黑暗。没有层次的铺开，没有光影的浮动，鳞次栉比的高楼和宽阔的大路组成的却是粗犷的一大块光斑。它在广阔的原野上兀然出现，从上空看去就如墨水中溅入的一滴乳白色的牛奶，细细分辨也看不出点与线的交织。

站在黄浦江畔看着悬在天空的明月，人潮涌动中，我已经是渺小的一点，毫无特点地融进人海。依旧是八十三年前的车水马龙，依然是八十三年前的灯火映天，但一切都已改变。身边戴着耳机跑步的人是我，三五成群和朋友簇拥在一起的是我，坐在长椅上端着一杯咖啡抽着烟的还是我。不管我多落魄，多得意，多想哭泣，多想咆哮，想狂奔，想安静，在这喧嚣的不夜城里，都没人看我，因为每个人都是我。我与这里的每个人无异，来来往往的人群都是我的影子。

或者说，我是他们的影子。

我在上海滩，回忆我再也回不去的民国二十六年。

月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。

荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树，而杨柳最多。这些树将一片荷塘重重围住；只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。

访谈 | 章俊华 | 大地“卫士”
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题记：他站在略显陈旧的教室讲台前，远远望去有些矮小，花白的头发衬托着越发黑红的脸，盛夏之时仍以长袖为装，唯有面部的一丝光泽仿佛与年龄“格格不入”，好似一位充满坚毅情怀的看护人，面向大地不停的守卫，不停的呵护。
一身洁白的衬衣，时不常的微微点头，有着日式的礼仪，又透着北京老炮独有的淡漠与高傲。可是翻阅了近年多项作品：光与影变换交错，方与圆梦幻结合，虚与实有序构成……，却着实感受得到他骨子里蕴含的细腻。
采访章俊华并不顺利。新冠之后的在线链接让他十分抵触，孰不知从16年前的2004年回日本任教后开启的全程线上模式让他早已厌倦。好在日本疫情有所缓解，让面对面的采访得以实现。也许是设问内容过于俗套，回复的“言简意赅”，不过章俊华的职业生涯还是渐渐地清晰起来。
他说：“我喜欢站在黑暗中，这样可以发现最微弱的光线，这些往往都是最接近日常生活，却又被人们忽略的不经意的场景。”