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不知道这算是一种价值观的折中进步，还是顺应时代审美，《流人》和剧版《史密斯夫妇》都弥漫着强烈的社畜感。人物是疲惫的、紧绷的，丧丧的，喜欢自嘲，面对组织派发的任务很少游刃有余，而是怀揣“想办法把活干完再下班”的苦逼心态，时常翻车。人物情感不再热烈，情欲寡淡，偶有激情，角色的“fuck对象”更多的是糟糕的处境与不得不承担的责任。甚至就连“谍战”本身也在后冷战时代被逐渐祛魅，谍战不再与宏大叙事挂钩，主角要面对的不再是地缘政治与战争危机，而是生存危机与精神困境——《流人》中的下等马们时常被视作总部的炮灰，《史密斯夫妇》的主角俩都无处可去，成为特工只是不得已的选择。
通缩时代，通缩的不仅是经济，也包括文艺作品的内核。
相比起向外探索，创作者们更倾向于向内探索，寻求出路。

而随着旧时代的大银幕➕白人叙事经年累月为谍战题材镀上的光辉消褪，传统男性气概也呈现出缓步退出主流舞台的趋势。
《流人》里的男特工除了兰姆都不怎么靠谱，相比起玩弄权术的女上司和关键时刻救场的女同事，要么天真，要么愚蠢——尤其是男主，明明是谍二代，却还有种清澈的愚蠢。
至于剧版《史密斯夫妇》的选角与人物塑造则有些耐人寻味，男主身材火辣，肌肉发达，看似为营造主角CP之间的性张力提供了非必要不充分条件，然而主角之间的互动却相对克制，绝非想象中的阳刚硬汉与性感尤物激情碰撞，火花四溅。
当女主目睹赤裸上身的男主跑来道晚安，她的第一反应是有被冒犯到和不明所以——你不妨想象下，初次见面的男同事突然半夜闯入你的房间，你会是什么反应？
第二集，女主出于善意给对方带了早餐，男主试探性追问：就是说，咱们真的不做爱，对吧？
此时，二人的心态出现了微妙的偏差，女主想的是好好搞事业，等工作结束咱俩就一拍两散，男主想的是工作归工作，谈个办公室恋情也不赖，万一还能拿下女主，岂不美哉。
很快，剧中出现了更尴尬的一幕：男主伸手撩起女主的发尾，女主火速退后并再次重申：我不是来谈恋爱的。男主窘迫地解释道，他只是想帮对方戴个耳机。
如果换做是1.0版本的韩剧，这一幕绝对是浪漫氛围拉满，bgm助攻，主角眼神拉丝，暧昧丛生，怦然心动，妥妥的粉丝二创cut之名场面。
然而《史密斯夫妇》的观众就算想嗑糖，至少此时也很难磕的下去。

在我看来，剧情初期主角之间缺乏没有性张力，并非出于对政治正确的妥协，而是刻意为之。
必须承认，如果想速成人物的性张力，往往要仰赖于性别刻板印象，以及调动诸如英雄救美这类旧有的性别叙事模式。
对于试图改头换面，改弦更张，从选角层面便引起热议的《史密斯夫妇》来说，调教或者说纠偏男主的男性气概只是第一步，打破观众的预期则是第二步。
可以说，本剧主创几乎是在向观众摊牌：想看俊男美女相爱相杀？左转05版《史密斯夫妇》不送。
剧集的最终目的，无外乎要重新拆解性别议题与谍战议题，重塑后冷战时代的特工形象，将政治话语权重新归还给小人物。

说到底，就像《流人》把镜头对准了特工界的“下等马”，《史密斯夫妇》又为何只能是传统意义上俊男美女的故事呢？
英雄男主大杀四方，花瓶女主等待救赎，这样的老套故事，我们难道还没看够？
反正我看够了。