“钢铁大王”卡内基的传奇，揭秘成功者获得机遇和好运的“财富密码”
在成功者身上，我们常会发现他们都有某个命运眷顾和机遇垂青的瞬间，但这些好运似乎早已写在命数里，刻在他们身上。
钢铁大王安德鲁.卡内基的传记故事，似乎会让人感到他很幸运，能遇到汤姆.斯考特那样的贵人，慧眼识人并一路栽培、提携。但深入分析成功者的机遇和运气，会了解到都有着偶然中的必然。
卡内基小时候，母亲以缝鞋为副业，当母亲忙碌时，他总是帮忙穿针引线。
由于家里没有自来水，要到附近的一口井排队打水。卡内基每天早上起床，上学前都要去来回挑几桶水。
卡内基13岁那年，一家电报公司需要一名信差，卡内基求职被聘用。一周后，卡内基实现了他应聘时的诺言，熟悉了匹兹堡的大街小巷。两周之后，连郊区也了如指掌。因为他的勤快，公司上下都对这个苏格兰的小子颇多赞誉。
卡内基工作了一年后，因为他的出色表现，被任用做了信差的“头”。当时投递电报超过责任区，可以获得一毛钱的小费。因此报童们都纷纷争夺这个差事，时常引发冲突。卡内基实施改革，规定不许个人拿小费，收到小费回来全部放箱子里，月底大家一起分。
公司原来规定，信差轮流每天提前一小时到公司打扫卫生。卡内基自己揽下了这个差事。每天打扫完卫生后，他就偷偷跑到发报房学发报。
一天卡内基打扫完卫生刚进电报房，听到有人在外面喊：“紧急电报，我是费城电报公司，有个叫沙利文的人过世了，谁能收下这份电报。”卡内基立即收报，登记后赶紧送到收报人家里。大卫总经理到公司后，听到卡内基的汇报，相当赞许。
一次格林斯堡的电报员请假，临时要求总部派人代理几天，总经理问他愿不愿意去，他欣然接受了这个临时任务并圆满完成。
做了报务员后，他发现几家报社发的新闻电报内容完全一致，便给报社提议统一发报，获得报社的赞许和感谢。
16岁那年，俄亥俄河决堤，使斯托本维尔的城市电报线全部被摧毁，而且与中西部重要城市的联络干线全部中断。卡内基接到连夜赶往格林斯堡的命令，他组织报童们赶去。卡内基想办法，每隔一小时把电报送到下游的惠灵顿，然后利用船只送电报。这个年轻人在这次考验中获得了成功，并且因为对该事件处理的得当，获得总经理的加薪奖励。
对于卡内基来说，发生命运的转折应该是斯考特先生走进电报公司的那一天。刚上任的西部铁路管理局局长斯考特来到电报公司，还没到上班时间，只有卡内基一个人接待了他。根据他的要求，卡内基为他派发了15封指令电报。电文是为了保障铁路的正常运行，为各站干线确定的火车运行时间。派发完后斯考特先生再三道谢后离开。下午斯考特先生又拿来了要发的电文，并点名要求卡内基派发。
之后不久，一天早晨斯考特先生来找电报公司的董事长会谈。他打算架设专用的直通电报线，想找一个专线的报务员，卡内基是他唯一的人选。电报公司极力挽留，把月薪出到33美元，但年轻的局长斯考特愿意出35美元。
正是卡内基勤奋、聪慧、自信、肯吃苦、善思考、执行力强、富有创新精神这些突出的个人特质，才使斯考特能发现他、认可他，并一路提携他。
在斯考特升任阿尔图那铁路事业部部长时，问卡内基做总部秘书如何，卡内基欣喜若狂。后来斯考特晋升为宾夕法尼亚铁路副董事长，这次他没有带卡内基走，而是推荐他担任了比茲堡铁路管理局局长。
也正是卡内基身上所具有的品质，后期使他能发现铁路木质桥梁容易毁坏、使用寿命短等问题，思索到将木质桥梁改成铁质的商机，于是找到铁桥的设计师，并说动了设计师从铁路部门辞职，然后又拉上天才的制铁工程师，几个人入股创办了公司，最后成为钢铁大王。
命运和人生中有很多偶然性、不确定性，我们能做的是不断修炼自己，提升个人能力，这样才能吸引好运气，并在机遇来临时能稳稳的接住它。#读书##育儿##一起家庭教育##家庭教育#

随手翻翻徐皓峰的《刀与星辰》，浏览了一篇《武侠电影与传统文化》。

徐皓峰说，大多数武侠片不是叙事电影，是晚会，武侠片还是要讨论“礼崩乐坏”，徐在他的电影中努力去讨论这一点，努力不去晚会化，不去迎合观众搞大团圆，这挺好，但就是最后没什么票房，把观众当成施教对象而不是上帝，观众自然不会来了。

我看过徐皓峰所有公映的电影，他的价值观没错，但价值观没错的东西，大概率没有太多商业价值。

武侠电影对商业价值的追求，也必须不能对“礼崩乐坏”有太多的讨论，武侠文学能讨论“礼崩乐坏”已经很是不错了，何况文学也很少讨论了，而电影离这个命题就更远了。

看了徐这篇小文，我想起许多年前看过的张彻导演，狄龙、姜大卫主演的《双侠》，是支持徐皓峰武侠电影没有叙事性的一个再合适不过的论据。

故事说，大侠鲍廷天与边幅冒死营救被金国羁押的康王。倪匡小说原著《铁蝙蝠》的故事是，鲍、边二人为救康王被金兵围攻，定计诈降，边杀鲍以获金太子信任，图谋伺机救康王，而中原武林人士看到的事实却是边杀鲍投敌，康王得脱后，中原武林人士围杀边，二侠都是为国捐躯，一个名垂江湖，一个遗臭武林，当然，原著的结尾是开放性的，只说边大侠面对乱刀，闭上了眼睛，就像胡斐的刀，到底有没有劈向苗人凤一样。原著的故事，会立即让人想起谭嗣同对梁启超说的话，“程婴、杵臼，月照、西乡，吾与足下分任之”，虽是新瓶装旧酒，还是有很强的叙事性，但在张彻的电影里，就基本都改掉了，边大侠壮烈殉国，鲍大侠护主南归，商业电影要考虑观众的认同，不能让投资仅变成胶片或光盘。

徐说武侠片轻视礼乐，举男人后面拖根辫子，额前留着分头或背头的例子，这装束实有深刻的历史背景。

满清入关，颁“剃发令”，“留头不留发，留发不留头”，要中原江南子民都留“金钱鼠尾辫”，不愿剃发的南方汉人群起抵抗，有“若要天下安，留发复衣冠”之说，结果是或被砍头或一路南下，到了南洋。

70年代，张彻的《刺马》为了不致因历史情结受阻南洋市场，清代装扮开始留发束辫，一直持续了下来。

这其实是一个最该举，也最不该举的例子。

不过邵氏电影对装束也确实很少讲究，不论《大刺客》的聂政还是《射雕》的郭靖，对襟半袖，从春秋一直到民国，棚拍也省钱，的确是晚会化。

忘了谁说过，金庸小说抽离了武侠，其实是鸳鸯蝴蝶派小说，这只怕是金庸本人经历使然，在古龙小说里，就只是男人和女人，而在《双侠》这部电影中，别说女主，连一个女性形像都没有。

徐皓峰的一些电影，讨论了“礼崩乐坏”的问题，如《箭士柳白猿》、《师傅》，但也不是武侠片，《倭寇的踪迹》、《师傅》可以说是功夫片。

说武侠片是中国唯一的类型片，其实也不尽然，比如《座头市》。

武侠片、武打片、功夫片、动作片，这些纠缠在一起的类型片名，只有武侠片最难定义，武打、功夫、动作，都是具像的东西，武也是具像的，而侠却不是，侠是什么? “侠以武犯禁”，那么，“禁”又是什么？“禁”意味着得“以命抗暴”，愿以身心力量去反主流的东西。

侠来自于底层社会，如《墨攻》中的墨者革离，《双旗镇刀客》中的孩哥，都灰头土脸的，但皆是侠之大者的典范形像。

当徐皓峰小有名气后，我才知道，十几年前，耿乐主演的青春公路片《旅程》中，做为背景闪现的游方僧人是徐。

武侠电影需以音乐为张力，所谓剑胆琴心，而徐皓峰的电影，音乐确是短板，或许无怪徐，大师凋零，乐坛荒落。

夜风呜鸣着从客厅的窗子进来，让人不禁打战，似乎有点凉意渐寒的感觉，关窗的时候，向既白的夜空探望，并几无点星辰，回到徐皓峰，之所以叫这本影评集叫《刀与星辰》，是为怀念，天空的星辰与街上的飞刀，均已稀罕。 https://t.cn/A6c2xnYC

香港电影《从今以后》，入选本届柏林影展—全景单元（Panorama），成功冲出国际！ 《叔·叔》编剧兼导演杨曜恺再度绘画香港同志议题，区嘉雯、太保主演，更由久未露面的李琳琳特别演出，伙拍梁仲恒、廖子妤、梁雍婷、许素莹、邵美君、黑妹李丽霞、余玉华、黎济铭等倾力参演。亦沿用不少《叔．叔》的创作班底，包括剪接指导张叔平、摄影指导梁铭佳、美术及服装造型总监潘燚森，及原创音乐李端娴。未正式上映便获喜讯，实属可喜可贺！

导演兼编剧杨曜恺回应传媒表达喜悦：「很高兴得悉自己的新电影《从今以后》将在柏林影展进行全球首映，这着实令人鼓舞。尤其今年柏林影展的节目被削减百分之三十，竞争比往年更加激烈。非常感谢柏林影展一直以来对我的支持，他们于2020年也曾选映了我之前的作品《叔·叔》。也荣幸有机会再跟高先电影公司合作，负责《从今以后》的香港发行。」

《从今以后》正式海报亦于同日曝光，海报可见区嘉雯与李琳琳深情相拥，背景以金黄秋叶衬托二人相守40年的爱情。现年75岁的琳琳姐，为姜大卫太太，今次在《从今以后》饰演一名女同志，可谓相当突破。#跨年电影愿#