趁年底放假的几天，临时买票去了一趟威海，看了看冬天的海，也顺便放松一下一整年的心情。
今年总体分为两个阶段，上半年还是开心无虑的状态，也一直在重逢中找寻新鲜感的路上。而在下半年因为一些变故又遇到很多新的挑战，压力成倍数的增加从而也导致自己心态上的变化，当然也有新的遇见，老朋友新朋友都是可以使我短暂满血治愈的良药，与他们的每一个瞬间也是事后可以细细品味许久的甘甜。
我不想说自己是对什么都没有了期待，我只是觉得自己更加佛系，对待事情无所谓的态度可以让我更舒服，我可以更加专注的注视我自己，每年都在找新的我，慢慢的不在意别人的看法也是我的成长，尊重每一个看法，同时也要非常清楚自己的立场，不执拗但也不要犹豫。
每年的总结只是记录一下自己一整年的大概，因为我真的觉得我以后一定会老年痴呆，也觉得要多多记录自己，我在找我的路上每年都会有新的岔路。
新的一年需要更加清楚自己的目标，能少摆烂就少摆，摆多了整个人都会萎掉，多记录生活，中国地理和世界地理这几本书我还想多看几页。 https://t.cn/RU9p4FF
今年总体分为两个阶段，上半年还是开心无虑的状态，也一直在重逢中找寻新鲜感的路上。而在下半年因为一些变故又遇到很多新的挑战，压力成倍数的增加从而也导致自己心态上的变化，当然也有新的遇见，老朋友新朋友都是可以使我短暂满血治愈的良药，与他们的每一个瞬间也是事后可以细细品味许久的甘甜。
我不想说自己是对什么都没有了期待，我只是觉得自己更加佛系，对待事情无所谓的态度可以让我更舒服，我可以更加专注的注视我自己，每年都在找新的我，慢慢的不在意别人的看法也是我的成长，尊重每一个看法，同时也要非常清楚自己的立场，不执拗但也不要犹豫。
每年的总结只是记录一下自己一整年的大概，因为我真的觉得我以后一定会老年痴呆，也觉得要多多记录自己，我在找我的路上每年都会有新的岔路。
新的一年需要更加清楚自己的目标，能少摆烂就少摆，摆多了整个人都会萎掉，多记录生活，中国地理和世界地理这几本书我还想多看几页。 https://t.cn/RU9p4FF
过年就是要有原神和知否相伴呀
每年的海灯节都给了我太多的感动，去年老爷子的“明年一定会是个好年”，今年留云的“能不经历还是不经历为好”。
我喜欢风筝的主题，喜欢甘雨和申鹤的cp，就像我和阿蕾一样，喜欢他们为自己喜欢的人做风筝，钟离做了胡桃的小鬼，甘雨申鹤做了大仙鸟，瑶瑶做了77最爱的小团雀，爷做的是最可爱的派蒙！
我喜欢每一对有情感羁绊的人的镜头，胡桃和魈都好好的陪着钟离，留云可以和徒弟们享天伦之乐，派蒙永远陪着旅行者，甚至月桂和锅巴都有了自己的cp小游戏！
今年的海灯节也是圆满的，可惜没见到去年的凝光北斗刻晴三姐妹组合，没有看到重云行秋香菱，我也想在每一个海灯节都看到那个吟游诗人，甚至削月筑阳开口时，我错认成若陀…这也许就是原神让玩家留恋的原因吧。
海灯节快乐，愿我们都能为在意的人做风筝
春节快乐，愿我们都能做飞得更高，飞得安稳的风筝
每年的海灯节都给了我太多的感动，去年老爷子的“明年一定会是个好年”，今年留云的“能不经历还是不经历为好”。
我喜欢风筝的主题，喜欢甘雨和申鹤的cp，就像我和阿蕾一样，喜欢他们为自己喜欢的人做风筝，钟离做了胡桃的小鬼，甘雨申鹤做了大仙鸟，瑶瑶做了77最爱的小团雀，爷做的是最可爱的派蒙！
我喜欢每一对有情感羁绊的人的镜头，胡桃和魈都好好的陪着钟离，留云可以和徒弟们享天伦之乐，派蒙永远陪着旅行者，甚至月桂和锅巴都有了自己的cp小游戏！
今年的海灯节也是圆满的，可惜没见到去年的凝光北斗刻晴三姐妹组合，没有看到重云行秋香菱，我也想在每一个海灯节都看到那个吟游诗人，甚至削月筑阳开口时，我错认成若陀…这也许就是原神让玩家留恋的原因吧。
海灯节快乐，愿我们都能为在意的人做风筝
春节快乐，愿我们都能做飞得更高，飞得安稳的风筝
#知書club[超话]#自序丨2020年，我出版了我的第一本书《秋园》，写的是我母亲的一生。我母亲是北方人，嫁给了湖南人父亲，湖南对她原本是异乡，但最后成了故乡。汨罗人李侃非常有心，他读完《秋园》后，专门和一些朋友一起探访了小说中提到的地点：黄泥冲，武昌庙，赐福山……它们都是我父母生活过的地方，也正是《秋园》这本小说的源起之地。在赐福山，我们家紧邻一个和尚庙，因此我们一直把那个地方称为庵洞里。
在那儿我母亲度过了大半生，我度过了童年和少年时代。如今土屋已经倒塌，四周荒草萋萋，母亲逝去多年，我深爱的兄长也在三年前离世。这些对我极其珍贵的人和事物都消失了，在时光中分化，瓦解。
我自己也在衰老中，留在人间的时间有限了。这是每个人都必须接受的自然规律，我们必须接受自己尘埃一般的命运。
但是，人真的不能做什么吗？这是我不能认命的。我开始在网上连载我妈妈故事的时候，有个网友留言，说普通人的历史没人有耐心看，只有名人，上层人物，他们的历史才有色彩，才能留存下来。可是我不能同意这样的想法。我感兴趣的恰恰是普通人的事情，那些全然无名的芸芸众生，他们在生活的洪流中挣扎，无声无息地来去。他们是我的母亲，父亲，兄弟，乡邻，以及我自己。
出乎预料的是，我笨拙的笔触打动了无数读者，《秋园》在豆瓣的评分高达9分。当我看到很多读者为《秋园》流下泪水，看到很多年轻人留言，说我也要去听外婆奶奶长辈们的故事，我感到非常欣慰。我意识到，一个平凡的生命，当你如实呈现，也会焕发出感召他人的力量。
继《秋园》之后，2021年我出版了《浮木》。《浮木》中最重要的一辑叫《乡》，写的是我在家乡的时候，那些给我留下深刻印象的人们。
他们有的是我童年玩伴，有的是上下屋场的邻居，有替妈妈看牙的和气的镇上医生，也有借了我们的江西柴刀，搞丢了却没有丝毫歉意的娭毑。我一直对人，对人的生活感兴趣，在妈妈还活者的时候，每次探亲，我都会向她打问我认识的湖南父老乡亲们的下落。妈妈也总是兴致勃勃地讲给我听。他们的形象在我脑海中来了又去，我渴望记下这些平凡如草芥的人们。这就是我想做的事情，让无名者留下名字。
这就是文学的价值，文学意味着满含着悲悯的心思去关注小人物的命运。
在《秋园》里面，我已经写到了豆子芝麻茶，湖南人，就算饭不吃，豆子芝麻那是一定要备好的，有客人来家里，如果端不出豆子芝麻茶款待，那这个堂客就要被批评为不贤惠了。《秋园》得到很多读者喜爱，连同豆子芝麻茶也引发了读者的好奇心。正好第四本书，就算我为读者奉上的我们湖南人的一杯豆子芝麻茶吧。
这本书由两个部分组成。第一部分《过去的婚姻》是三个短篇小说，主题都与女性的婚姻生活有关，主人公都是底层小人物：一位捡破烂的老太太，一位想逃离家暴最终也没能逃得了的工人，一位得到爱情又过早失去丈夫的农妇……这些女性在现实生活中很容易被忽略，小说家也不怎么留意她们，但我想写她们，因为她们代表着中国普通女性的真实生活。她们是她们自己，是这个天空底下活跃强韧的生命。
这种强健与韧性是经过非常多的磨难造就的。我喜欢我笔下这三位女主人公；她们一点也不完美，但感染力就在这种不完美中。
第二部分《伤心的极限》由两篇长文组成，一篇是我陪伴妈妈度过她人生最后26天，每天在她病榻前的絮语。89岁那年，妈妈平地跌了一跤，髋骨骨折，卧床26天后去世。我赶去照料她，她神志清醒的时候，我们就不停地聊天，话语自然而然涌出来。死神已经在她床头侧立，而我们依然很有兴致地谈论人间种种鲜活的往事，我觉得这最后的絮叨是值得记录下来的。
另一篇长文是关于我的胞兄杨自衡。哥哥出生在南京，5岁和父母一起到了湖南乡下，一生都是乡镇中学的语文老师。他有深厚的古典文学根底，会吟诗作对，毛笔字写得好。哥哥是家中长子，我是长女，我们俩一起帮助妈妈撑起一个风雨飘摇的家庭。我和哥哥有很深的感情，对我来说，他就是骨肉亲情的象征。他的离去，意味着我的一部分也离去了，并不是只有死亡会带走生命，当你爱的人离开，你自身的一部分也会死去。当我书写的时候，我是在不自量力地与命运抗争，因为我想挽留我所爱的人，我也想驱赶自身的绝望。
第五本书我也在写作中，主题是《疼痛》。疼痛跟随衰老而来，它们都是可怕的，漫长的，无奈的，必须忍受的。而写下疼痛的感觉，写下衰老的滋味，是一种与对它们对抗的方式，这又是我不自量力地与命运抗争。这个抗争的结果，人注定是失败的那方，但人的价值，人的意志就体现在这抗争中。我是《老人与海》中的那个渔夫，我最终将穿越我的大海，拖回只剩骨架的大鱼。
#读书##小巷人家##新年快乐#
在那儿我母亲度过了大半生，我度过了童年和少年时代。如今土屋已经倒塌，四周荒草萋萋，母亲逝去多年，我深爱的兄长也在三年前离世。这些对我极其珍贵的人和事物都消失了，在时光中分化，瓦解。
我自己也在衰老中，留在人间的时间有限了。这是每个人都必须接受的自然规律，我们必须接受自己尘埃一般的命运。
但是，人真的不能做什么吗？这是我不能认命的。我开始在网上连载我妈妈故事的时候，有个网友留言，说普通人的历史没人有耐心看，只有名人，上层人物，他们的历史才有色彩，才能留存下来。可是我不能同意这样的想法。我感兴趣的恰恰是普通人的事情，那些全然无名的芸芸众生，他们在生活的洪流中挣扎，无声无息地来去。他们是我的母亲，父亲，兄弟，乡邻，以及我自己。
出乎预料的是，我笨拙的笔触打动了无数读者，《秋园》在豆瓣的评分高达9分。当我看到很多读者为《秋园》流下泪水，看到很多年轻人留言，说我也要去听外婆奶奶长辈们的故事，我感到非常欣慰。我意识到，一个平凡的生命，当你如实呈现，也会焕发出感召他人的力量。
继《秋园》之后，2021年我出版了《浮木》。《浮木》中最重要的一辑叫《乡》，写的是我在家乡的时候，那些给我留下深刻印象的人们。
他们有的是我童年玩伴，有的是上下屋场的邻居，有替妈妈看牙的和气的镇上医生，也有借了我们的江西柴刀，搞丢了却没有丝毫歉意的娭毑。我一直对人，对人的生活感兴趣，在妈妈还活者的时候，每次探亲，我都会向她打问我认识的湖南父老乡亲们的下落。妈妈也总是兴致勃勃地讲给我听。他们的形象在我脑海中来了又去，我渴望记下这些平凡如草芥的人们。这就是我想做的事情，让无名者留下名字。
这就是文学的价值，文学意味着满含着悲悯的心思去关注小人物的命运。
在《秋园》里面，我已经写到了豆子芝麻茶，湖南人，就算饭不吃，豆子芝麻那是一定要备好的，有客人来家里，如果端不出豆子芝麻茶款待，那这个堂客就要被批评为不贤惠了。《秋园》得到很多读者喜爱，连同豆子芝麻茶也引发了读者的好奇心。正好第四本书，就算我为读者奉上的我们湖南人的一杯豆子芝麻茶吧。
这本书由两个部分组成。第一部分《过去的婚姻》是三个短篇小说，主题都与女性的婚姻生活有关，主人公都是底层小人物：一位捡破烂的老太太，一位想逃离家暴最终也没能逃得了的工人，一位得到爱情又过早失去丈夫的农妇……这些女性在现实生活中很容易被忽略，小说家也不怎么留意她们，但我想写她们，因为她们代表着中国普通女性的真实生活。她们是她们自己，是这个天空底下活跃强韧的生命。
这种强健与韧性是经过非常多的磨难造就的。我喜欢我笔下这三位女主人公；她们一点也不完美，但感染力就在这种不完美中。
第二部分《伤心的极限》由两篇长文组成，一篇是我陪伴妈妈度过她人生最后26天，每天在她病榻前的絮语。89岁那年，妈妈平地跌了一跤，髋骨骨折，卧床26天后去世。我赶去照料她，她神志清醒的时候，我们就不停地聊天，话语自然而然涌出来。死神已经在她床头侧立，而我们依然很有兴致地谈论人间种种鲜活的往事，我觉得这最后的絮叨是值得记录下来的。
另一篇长文是关于我的胞兄杨自衡。哥哥出生在南京，5岁和父母一起到了湖南乡下，一生都是乡镇中学的语文老师。他有深厚的古典文学根底，会吟诗作对，毛笔字写得好。哥哥是家中长子，我是长女，我们俩一起帮助妈妈撑起一个风雨飘摇的家庭。我和哥哥有很深的感情，对我来说，他就是骨肉亲情的象征。他的离去，意味着我的一部分也离去了，并不是只有死亡会带走生命，当你爱的人离开，你自身的一部分也会死去。当我书写的时候，我是在不自量力地与命运抗争，因为我想挽留我所爱的人，我也想驱赶自身的绝望。
第五本书我也在写作中，主题是《疼痛》。疼痛跟随衰老而来，它们都是可怕的，漫长的，无奈的，必须忍受的。而写下疼痛的感觉，写下衰老的滋味，是一种与对它们对抗的方式，这又是我不自量力地与命运抗争。这个抗争的结果，人注定是失败的那方，但人的价值，人的意志就体现在这抗争中。我是《老人与海》中的那个渔夫，我最终将穿越我的大海，拖回只剩骨架的大鱼。
#读书##小巷人家##新年快乐#
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