春 见
一年之计在于春,这一句话道出了三层含义,还有两层是一年之际在于春和一年之机在于春。
一年之计在于春,是春谋。春在一年之中有播种意义,春种一粒粟,秋收万颗子。春种秋收,种什么,怎么种事关秋天的收成。当然这个种不仅仅是播下种子,更重要的是种计,是播计于春。问计于思,定计于春,在一年开始的春季做好全年打算安排。
一年之计在于春,是春行。春在四季之中有开季意义,人勤春来早,功到秋华实。春风又绿江南岸,春在春风中吹来,百花香后菜花香,春在春花中烂漫,春华秋实,趁着春季,不失时机,只争朝夕。
一年之计在于春,是春机。春在自然之中有生机意义,春回大地,万物复苏,欣欣向荣。枯黄的草木重新披上绿装,沉睡的生命重新焕发活力,一切都在萌发、生长,鸟儿歌唱、溪水潺潺、风儿轻吹,共同奏响了大自然的乐章,春天的生机充满了大地的每一个角落。
盼春、迎春,探春、踏春,赏春,吟春,这是春天里赏心悦目的美事。而感时花溅泪的春望和春风花草香的春喜全赖于当春乃发生的春见。
被春天带旺带火的字词古往今来究竟有多少,究竟有多火,究竟有多美?我以为可以成为文科生毕业论文的研究课题,把唐诗宋词和敦煌曲子词里有关沾春的都搜罗出来,分门别类捣鼓,花上一年半载,码上十来万字,粘贴出一篇博士论文也未尝不可。遗憾的是我没有资格琢磨博士论文,所以无需枉费那个心思去深思熟虑,不过在我浅浅粗粗略略的胡思乱想中,我觉得春见这个词可以在姹紫嫣红的春花中夺得花魁。
不过很难为情的是,惊艳春见不是在我阅读过的诗词文学书籍中,也不是在我西湖瘦西湖的游园中,居然是在龙年新年水果市场堆成山的柑橘包装盒上,春见柑橘数量最多销量也最多。取了这么一个好听的名字,又在春节大量上市,春见柑橘长相不是俊美似乎还有点丑陋,但并不影响春见成为春节期间的当红水果,你家也买,他家也买,你家也送,他家也送,你家也吃,他家也吃,春见随处可见,风头盖过了水果贵妃车厘子,春见美名功不可没。
春见的水果取名可以上得了营销学的经典案例,值得一评。但是我总觉得拉低了春见雅尔美的身份,待见春见,实至名归,不该滥用,应该专用。
春见用在春天里,见到春光无限美。
春见春光。从脱薄的衣服上,从婀娜的身材上。
春天的早晨,推开窗户,阳光洒在大地上,温暖而柔和,吹面不寒的杨柳风带着一股清新的气息扑面而来。春天的水塘上,碧波荡漾,塘水清澈见底。阳光照射下来,水面上泛起了一片金光。春天的溪流,在阳光的照耀下,流淌得清澈见底。小鱼在水中嬉戏,它们欢快地跳跃,跳动着春之舞曲。蹲在溪边,用手轻轻触摸着溪水,那凉意顿时传遍全身,感到一种无比的宁静和安详。溪水潺潺地流淌着,带走了心中的烦忧,带来了一份宁静与平和。
春见春色。从返青的柳条上,从含苞的花蕾上。
春天的小径上,鲜花盛开,花朵们竞相争艳。粉色的樱花在树枝上绽放,如同粉色的云朵,轻盈而娇美。紫色的薰衣草散发出淡淡的芳香,吸引着蜜蜂和蝴蝶的舞动。红色的玫瑰如火如血,散发出浓郁的花香,吸引着人们驻足欣赏。五彩斑斓的郁金香、水仙花、风信子等花朵,组成了一幅绚丽多彩的画卷,向人们展示着春天的美丽。
春天的田野,一片绿油油的欣欣向荣。嫩绿的麦苗冒出了地面,它们像是小小的绿色嫩芽,带着生机和希望。小鸟在树枝上欢快地歌唱,它们似乎在为春天的到来而欢呼。深深地吸一口气,春天的气息弥漫在空气中,感到无比清爽和舒畅。如果是在乡村,村庄被薄雾缭绕,宛如一幅水墨画,恍若仙境。
春见春情。从喜鹊闹喳喳的鸣叫到春夜里猫的纵情叫春。
春暖花开,草长莺飞,春天,处处透着生机和浪漫。春意绵绵中春情萌动,幸福并痛苦的,相恋之甜相思之苦,相守之欢相离所痛。去年今日此门中,人面桃花相映红。人面不知何处去,桃花依旧笑春风。这是相思之情。唐代诗人崔护的《题都城南庄》只能发生在春情萌动的春天里,其他任何的季节都不能承载“寻春遇艳”与“重寻不遇”的春情故事。渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。这是离别之情。唐代诗人王维的《送元二使安西》道出了长亭外,古道边送别的离别情。春情是真情,也是真正欣喜和真正伤感的动情之情。昔我往矣,杨柳依依,今我来思,⾬雪霏霏,我⼼伤悲,莫知我哀。《诗经·小雅·采薇》的无名作者也知道用春天的反衬,更能抒发情郁于中的痛苦。春情是一杯摩卡,也是一株曼陀罗花,可以催生,可以投合,不可情不自禁。暮雨朝云几日归,如丝如雾湿人衣。三湘二月春光早,莫逐狂风缭乱飞。唐朝诗人杨凭在《春情》诗文中点出了朦胧春情同时也旁敲侧击,不为春情所困更不意乱情迷。
依我见,领会春见之意,放眼春见之景,涌起春见之情,阅尽春色领略春美才是春天里的真知灼见真情实感。(周竹生)
一年之计在于春,这一句话道出了三层含义,还有两层是一年之际在于春和一年之机在于春。
一年之计在于春,是春谋。春在一年之中有播种意义,春种一粒粟,秋收万颗子。春种秋收,种什么,怎么种事关秋天的收成。当然这个种不仅仅是播下种子,更重要的是种计,是播计于春。问计于思,定计于春,在一年开始的春季做好全年打算安排。
一年之计在于春,是春行。春在四季之中有开季意义,人勤春来早,功到秋华实。春风又绿江南岸,春在春风中吹来,百花香后菜花香,春在春花中烂漫,春华秋实,趁着春季,不失时机,只争朝夕。
一年之计在于春,是春机。春在自然之中有生机意义,春回大地,万物复苏,欣欣向荣。枯黄的草木重新披上绿装,沉睡的生命重新焕发活力,一切都在萌发、生长,鸟儿歌唱、溪水潺潺、风儿轻吹,共同奏响了大自然的乐章,春天的生机充满了大地的每一个角落。
盼春、迎春,探春、踏春,赏春,吟春,这是春天里赏心悦目的美事。而感时花溅泪的春望和春风花草香的春喜全赖于当春乃发生的春见。
被春天带旺带火的字词古往今来究竟有多少,究竟有多火,究竟有多美?我以为可以成为文科生毕业论文的研究课题,把唐诗宋词和敦煌曲子词里有关沾春的都搜罗出来,分门别类捣鼓,花上一年半载,码上十来万字,粘贴出一篇博士论文也未尝不可。遗憾的是我没有资格琢磨博士论文,所以无需枉费那个心思去深思熟虑,不过在我浅浅粗粗略略的胡思乱想中,我觉得春见这个词可以在姹紫嫣红的春花中夺得花魁。
不过很难为情的是,惊艳春见不是在我阅读过的诗词文学书籍中,也不是在我西湖瘦西湖的游园中,居然是在龙年新年水果市场堆成山的柑橘包装盒上,春见柑橘数量最多销量也最多。取了这么一个好听的名字,又在春节大量上市,春见柑橘长相不是俊美似乎还有点丑陋,但并不影响春见成为春节期间的当红水果,你家也买,他家也买,你家也送,他家也送,你家也吃,他家也吃,春见随处可见,风头盖过了水果贵妃车厘子,春见美名功不可没。
春见的水果取名可以上得了营销学的经典案例,值得一评。但是我总觉得拉低了春见雅尔美的身份,待见春见,实至名归,不该滥用,应该专用。
春见用在春天里,见到春光无限美。
春见春光。从脱薄的衣服上,从婀娜的身材上。
春天的早晨,推开窗户,阳光洒在大地上,温暖而柔和,吹面不寒的杨柳风带着一股清新的气息扑面而来。春天的水塘上,碧波荡漾,塘水清澈见底。阳光照射下来,水面上泛起了一片金光。春天的溪流,在阳光的照耀下,流淌得清澈见底。小鱼在水中嬉戏,它们欢快地跳跃,跳动着春之舞曲。蹲在溪边,用手轻轻触摸着溪水,那凉意顿时传遍全身,感到一种无比的宁静和安详。溪水潺潺地流淌着,带走了心中的烦忧,带来了一份宁静与平和。
春见春色。从返青的柳条上,从含苞的花蕾上。
春天的小径上,鲜花盛开,花朵们竞相争艳。粉色的樱花在树枝上绽放,如同粉色的云朵,轻盈而娇美。紫色的薰衣草散发出淡淡的芳香,吸引着蜜蜂和蝴蝶的舞动。红色的玫瑰如火如血,散发出浓郁的花香,吸引着人们驻足欣赏。五彩斑斓的郁金香、水仙花、风信子等花朵,组成了一幅绚丽多彩的画卷,向人们展示着春天的美丽。
春天的田野,一片绿油油的欣欣向荣。嫩绿的麦苗冒出了地面,它们像是小小的绿色嫩芽,带着生机和希望。小鸟在树枝上欢快地歌唱,它们似乎在为春天的到来而欢呼。深深地吸一口气,春天的气息弥漫在空气中,感到无比清爽和舒畅。如果是在乡村,村庄被薄雾缭绕,宛如一幅水墨画,恍若仙境。
春见春情。从喜鹊闹喳喳的鸣叫到春夜里猫的纵情叫春。
春暖花开,草长莺飞,春天,处处透着生机和浪漫。春意绵绵中春情萌动,幸福并痛苦的,相恋之甜相思之苦,相守之欢相离所痛。去年今日此门中,人面桃花相映红。人面不知何处去,桃花依旧笑春风。这是相思之情。唐代诗人崔护的《题都城南庄》只能发生在春情萌动的春天里,其他任何的季节都不能承载“寻春遇艳”与“重寻不遇”的春情故事。渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。这是离别之情。唐代诗人王维的《送元二使安西》道出了长亭外,古道边送别的离别情。春情是真情,也是真正欣喜和真正伤感的动情之情。昔我往矣,杨柳依依,今我来思,⾬雪霏霏,我⼼伤悲,莫知我哀。《诗经·小雅·采薇》的无名作者也知道用春天的反衬,更能抒发情郁于中的痛苦。春情是一杯摩卡,也是一株曼陀罗花,可以催生,可以投合,不可情不自禁。暮雨朝云几日归,如丝如雾湿人衣。三湘二月春光早,莫逐狂风缭乱飞。唐朝诗人杨凭在《春情》诗文中点出了朦胧春情同时也旁敲侧击,不为春情所困更不意乱情迷。
依我见,领会春见之意,放眼春见之景,涌起春见之情,阅尽春色领略春美才是春天里的真知灼见真情实感。(周竹生)
花少5昨天就更完了,但是我不敢看,我舍不得,好像不去看完就永远不会结束,所以我今晚才看完。我以为我是那种一直不舍地哭,但是我是又笑又哭。
“北斗七行”真挚热烈,为对方着想,是我想象中朋友之间相处的样子。
大姐秦海璐是一个表面看起来很严肃,很正经的人,但其实她的心里是一个小女生,在她信任的人面前,她会卸下防备,她也会释放自己,在紧要关头又会成为团队里的一个定海神针,不慌不忙地带领团队解决问题。
二姐秦岚“电音朵拉”是我看了节目之后真的真的很喜欢的一个人,她是一个会给朋友输出很好的情绪价值的人,主打不内耗,自己得劲儿就行,其他的都多余了。
三姐辛芷蕾是一个表面看起来不好惹,其实就是一个大大咧咧的东北大呲花,是一个随和的人,其实她也会有心细是时候,是那种默默的心细。
四姐热巴是我看这个节目之前比较了解的一个(我是她粉丝),看之前的采访、她的vlog、工作室放出的花絮、合作过的工作人员对她的评价,还有各种机场、线下活动和粉丝的互动,知道她是一个真的很敏感的人,很害怕自己说错话,做错事,冒犯到其他人,但好像越小心翼翼就反而变得越敏感,在花少里秦岚一直在鼓励她不要害怕犯错,她也慢慢地学会去打开自己,学会怎么和自己和解,怎么去和别人相处。
大哥王安宇就是极具反差,当导游和不当导游完全是两个人,很善良,也富有责任心,姐姐妹妹们的活基本都会帮干。
小弟胡先煦是一个很会感知他人情绪的人,他不会任何人感到尴尬和不适,他会抛出一些其实一点也不好笑的梗,大家也会陪他笑,他就是用他自己的方式来拉进所有人之间的距离。
小妹赵昭仪是一个很热情的人,不会让任何一个人的任何一句话落在地上,很开朗,伤感的时候也不会矫情,适可而止,很会安慰人。
他们每个人的性格都很鲜明,同时很巧的是很互补,相处起来很舒服,他们七个让我们看到了旅行该有的样子,虽然残酷的是在大家很熟之后又要分开,但是也很庆幸他们成为了真正很要好的朋友。
花少5是我心中的综艺天花板,我真的爱死“北斗七行”,七个浪漫笨蛋总是为对方着想,在一个又一个不经意间被幸运之神一次又一次地眷顾:谈心谈着谈着把乌云都谈开了,看到了想看的星星;追逐日出,本以为已经看不到了,本着坚持也是一趟旅程的想法,最后也赶上了;在没有把握的情况下追极光,竟然真的刚好在那一晚上开始出现极光,还看到了紫色的极光;去看鲸鱼时觉得要无功而返时,海豚出现了,在以为海豚已经走了后大声呼喊,又把海豚叫了出来。
很喜欢小胡说的“一群人去寻找宝藏,他们经历了千辛万苦终于找到了,但却发现宝藏是空的,上帝就说经历了千难险阻后你们都没有抛弃彼此,那你身边的朋友不就是最大的宝藏了吗。”
“北斗七行” 未完待续……
“北斗七行”真挚热烈,为对方着想,是我想象中朋友之间相处的样子。
大姐秦海璐是一个表面看起来很严肃,很正经的人,但其实她的心里是一个小女生,在她信任的人面前,她会卸下防备,她也会释放自己,在紧要关头又会成为团队里的一个定海神针,不慌不忙地带领团队解决问题。
二姐秦岚“电音朵拉”是我看了节目之后真的真的很喜欢的一个人,她是一个会给朋友输出很好的情绪价值的人,主打不内耗,自己得劲儿就行,其他的都多余了。
三姐辛芷蕾是一个表面看起来不好惹,其实就是一个大大咧咧的东北大呲花,是一个随和的人,其实她也会有心细是时候,是那种默默的心细。
四姐热巴是我看这个节目之前比较了解的一个(我是她粉丝),看之前的采访、她的vlog、工作室放出的花絮、合作过的工作人员对她的评价,还有各种机场、线下活动和粉丝的互动,知道她是一个真的很敏感的人,很害怕自己说错话,做错事,冒犯到其他人,但好像越小心翼翼就反而变得越敏感,在花少里秦岚一直在鼓励她不要害怕犯错,她也慢慢地学会去打开自己,学会怎么和自己和解,怎么去和别人相处。
大哥王安宇就是极具反差,当导游和不当导游完全是两个人,很善良,也富有责任心,姐姐妹妹们的活基本都会帮干。
小弟胡先煦是一个很会感知他人情绪的人,他不会任何人感到尴尬和不适,他会抛出一些其实一点也不好笑的梗,大家也会陪他笑,他就是用他自己的方式来拉进所有人之间的距离。
小妹赵昭仪是一个很热情的人,不会让任何一个人的任何一句话落在地上,很开朗,伤感的时候也不会矫情,适可而止,很会安慰人。
他们每个人的性格都很鲜明,同时很巧的是很互补,相处起来很舒服,他们七个让我们看到了旅行该有的样子,虽然残酷的是在大家很熟之后又要分开,但是也很庆幸他们成为了真正很要好的朋友。
花少5是我心中的综艺天花板,我真的爱死“北斗七行”,七个浪漫笨蛋总是为对方着想,在一个又一个不经意间被幸运之神一次又一次地眷顾:谈心谈着谈着把乌云都谈开了,看到了想看的星星;追逐日出,本以为已经看不到了,本着坚持也是一趟旅程的想法,最后也赶上了;在没有把握的情况下追极光,竟然真的刚好在那一晚上开始出现极光,还看到了紫色的极光;去看鲸鱼时觉得要无功而返时,海豚出现了,在以为海豚已经走了后大声呼喊,又把海豚叫了出来。
很喜欢小胡说的“一群人去寻找宝藏,他们经历了千辛万苦终于找到了,但却发现宝藏是空的,上帝就说经历了千难险阻后你们都没有抛弃彼此,那你身边的朋友不就是最大的宝藏了吗。”
“北斗七行” 未完待续……
荷兰后印象派画家——文森特·梵高
梵高出生于1853年3月30日荷兰乡村津德尔特的一个新教牧师家庭,早年的他做过职员和商行经纪人,还当过矿区的传教士最后他投身于绘画。他早期画风写实,受到荷兰传统绘画及法国写实主义画派的影响。1886年,他来到巴黎,结识印象派和新印象派画家,并接触到日本浮世绘的作品,视野的扩展使其画风巨变。1888年,来到法国南部小镇阿尔,创作《阿尔的吊桥》;并与画家保罗·高更交往,但由于二人性格的冲突和观念的分歧,梵高割下了自己的左耳,精神一度陷入癫狂。1889年,他被送进了位于普罗旺斯圣雷米(Saint-Rémy)的一所精神疗养院中。这一阶段,梵高创作了148幅油画和百余幅素描,其中就包括鸢尾花与玫瑰花系列和《星月夜》。1890年7月,梵高在精神错乱中开枪自杀,年仅37岁。
吴冠中先生曾经这样评论梵高——“他热爱色彩,分析色彩,他曾师从一位老乐师学钢琴,想找出色彩的音乐,他追求用色彩的独特效果表现狂热的内心感情,用白热化的明亮色彩表现引人堕落的夜咖啡店的黑暗景象。”
“对一个人来说,三十岁属于安定的初期,是充满活力的青春时期,也是开始感觉逝者不复回的愁意的时候。我觉得这种寂寞感,绝不是无谓的感伤。我不再期望明知此生无法获得的各种幸福。
生命中的这个时期一旦过去 ,有很多事情无法逆转了。当然,我们不能指望从生活中,得到我们明明知道得不到的东西,此生只管播种,来世才去收获。如果我们都没有勇气去尝试点什么,生活会变成什么样子呢?这种看法大概是使我对世上的俗念漠不关心的原因。即使我不断地遭受挫折,也不灰心;即使我身心疲惫,哪怕是处于崩溃的边缘,也要正视人生。实际上我们穿越大地,我们只是经历生活。未来有某种伟大的东西,即使有时我会意志消沉,我们的心灵也要快乐起来。
我想画出触动人心的素描,我想透过人物或风景所表达的,不是伤感的忧郁,而是真挚的悲伤。就算身处困境,人生灰暗,我也不愿意、更不应该被看成是一个不幸的人。我想用我的艺术来触摸人们。我希望他们说:感受很深,它很温柔。这是诚实的人保存在艺术中的最终必要的东西!然而并不是谁都懂的,美好的作品的秘密在于有真实与诚挚的感情。
我在别人眼里算什么?一个可有可无、古怪透顶、令人不快的人,在社会上毫无地位,也永远不可能有。但我希望有一天,人们通过我的作品,能够了解这个古怪而毫无存在感的人。如果生命中没有某些无限的,深刻的,真实的东西,我就不会留恋生活。
可惜的是,随着逐渐获得的经验,慢慢失去了一个人的青春。痛苦便是人生。人的心很像海,它有风,有潮,有海沟,也有属于它的珍珠。创造美好的代价是努力、失望以及毅力。首先是疼痛,然后才是欢乐。
从某种程度上说,向日葵是我的。我不能改变我的画卖不了这个事实, 但时间将会到来,人们会认识到它们的价值,远远超过了图片中使用油漆的价值。你应当像画中人一样,生活在自然里,像花朵一样。我内心空旷,不再理会一切规则,我不再有犹豫,不再受到束缚,我像蒸汽机一样工作,倾泄颜料,让画布熊熊燃烧。
因为一个画家,作为一个人,他太专心致志于他的眼睛看到的事物,不能够充分掌握他的生活的其他方面,这也是实在的。无论如何我也该振作起来:我要拾起曾经因为无比的气馁而被我丢弃的铅笔,重新开始画素描……
今天早上,天还没亮,我在窗口看了很久,窗外什么都没有,只有一颗金星,好大的一颗星。对我而言,夜晚比白天更有活力,更有丰富的色彩。看天上闪烁的星星,地面明亮的灯光,很美也很安详。通过一是颗星来表达希望,通过一个落日的彩霞来表达心灵的渴望。我不知道世间有什么是确定不变的,我只知道,只要一看到星星,我就会开始做梦。我梦见了画,然后画下了梦。如果你听到自己心里说“你画不好”,那就竭尽全力画好,那个声音就会乖乖闭嘴。那些光亮不是星星而是人的灵魂。
一直以来,我都渴望不了解艺术的人,去学学画画。工作中的人们,田地里新耕的垄沟,一片沙子,大海或者天空,这些对象难以捕捉,又如此优美,值得投入我全部的人生,尝试去捕捉隐藏在其中诗一般的美。我的冒险,不是靠主动选择,而是被命运推动。我要说的是,我不追求地位和金钱,不会为世俗去改变我的性格。我热爱生活,只要我牢固地抓住了生活,我的作品就会得到人们的喜爱。
人生是一趟巡礼的旅程。人的一生有多么苦难。然而,我们在这人生的大海里,藉神的使者、爱的天使获得慰藉。但可别忘记,神透过人生那些平凡的事物,教你更高深的事物。不要熄灭你的灵感及想象,不要成为你楷模的奴隶。
在制作油画的时候,要学会一种灵巧的本领是困难的,而在停止工作以后,就会很快地失去这种本领,比为了得到这种本领遭受的痛苦,消失得还要容易些。我把画架摆在果园里,在室外光下作画——淡紫色耕地、芦苇篱笆、玫瑰色桃树,衬着明快的蓝白色天空。这大概是我画的最好的一幅风景画。
凡是诚实地过日子,并且遭遇到许多麻烦与失败而不气馁的人,要比那种一帆风顺,只知道安逸的人来得有价值。一个人永远不要相信,天下会有毫无困难的事。正常状态好比一条铺好的路,走起来舒服,但长不出花。
我们所能够做的事,也许就是对我们莫大的痛苦一笑置之,就像人世间的一些伟大人物所做的那样。要像一个男子汉那样地处理这件事,向着你的目标勇往直前。色彩之于画作,一如热血之于生活。
每个人心里都有一团火,路过的人只看到烟,但是总有一个人,总有那么一个人能看到这火,然后走过来,陪我一起。我已经开始画一幅画了,可以挂在婴儿的卧室里:大幅的白色杏花盛放在蓝天下。我要用象征性的光环这种永恒的东西来画男人和女人,要用我们着色的响亮和颤动来表达永恒。
你要多出去走走,要保持对大自然的爱,因为这是深刻地理解艺术的正确道路。画家们理解大自然,热爱大自然,并教导我们去欣赏大自然。谁要是真心热爱大自然,谁就能随处发现美。一人绝不可以让自己心灵里的火熄灭掉,而要让它始终不断的燃烧。
今天的工作是画一张15号的画,那是在蓝色天空下,一辆小马车正通过的一座吊桥,和天空同色的河水、绿草,橘色的河堤,还有一群穿着各色衣服的浣衣妇女。如果有位画家看到的色彩和别人不同,其他画家会说他是疯子。
我努力研究肖像画,即使这些研究中只有十分之一甚至更少比例值得这样做,那些少数的研究不管多或少,虽然现在不值钱,但以后很可能值钱。我最热衷的是肖像画,现代肖像画。我通过色彩来追求它,当然也不只是我一个人这样追求它。当我画一个男人,我就要画出他滔滔的一生。
收获时节的景象相比它在春天的时候,变得非常不同,不过,我不喜欢自然风景太少,到处都变干枯了现在的一切,有金色,青铜,甚至是铜泛着蓝绿色的天空弥漫着奇妙的芳香特别和谐,就像德拉克洛瓦作品中的断音一样.....”
这幅是梵高画的最后一张自画像,他自己将它称为"死亡之脸",并在一封信中这样写到:“透过这张面对镜子画的自画像我得到了一个关于自己的概念:桃灰色的脸上长着一双绿眼,死灰的头发,额前与嘴周满是皱纹,呆僵木讷,非常红的胡子,被忽略而且充满哀伤。”
梵高出生于1853年3月30日荷兰乡村津德尔特的一个新教牧师家庭,早年的他做过职员和商行经纪人,还当过矿区的传教士最后他投身于绘画。他早期画风写实,受到荷兰传统绘画及法国写实主义画派的影响。1886年,他来到巴黎,结识印象派和新印象派画家,并接触到日本浮世绘的作品,视野的扩展使其画风巨变。1888年,来到法国南部小镇阿尔,创作《阿尔的吊桥》;并与画家保罗·高更交往,但由于二人性格的冲突和观念的分歧,梵高割下了自己的左耳,精神一度陷入癫狂。1889年,他被送进了位于普罗旺斯圣雷米(Saint-Rémy)的一所精神疗养院中。这一阶段,梵高创作了148幅油画和百余幅素描,其中就包括鸢尾花与玫瑰花系列和《星月夜》。1890年7月,梵高在精神错乱中开枪自杀,年仅37岁。
吴冠中先生曾经这样评论梵高——“他热爱色彩,分析色彩,他曾师从一位老乐师学钢琴,想找出色彩的音乐,他追求用色彩的独特效果表现狂热的内心感情,用白热化的明亮色彩表现引人堕落的夜咖啡店的黑暗景象。”
“对一个人来说,三十岁属于安定的初期,是充满活力的青春时期,也是开始感觉逝者不复回的愁意的时候。我觉得这种寂寞感,绝不是无谓的感伤。我不再期望明知此生无法获得的各种幸福。
生命中的这个时期一旦过去 ,有很多事情无法逆转了。当然,我们不能指望从生活中,得到我们明明知道得不到的东西,此生只管播种,来世才去收获。如果我们都没有勇气去尝试点什么,生活会变成什么样子呢?这种看法大概是使我对世上的俗念漠不关心的原因。即使我不断地遭受挫折,也不灰心;即使我身心疲惫,哪怕是处于崩溃的边缘,也要正视人生。实际上我们穿越大地,我们只是经历生活。未来有某种伟大的东西,即使有时我会意志消沉,我们的心灵也要快乐起来。
我想画出触动人心的素描,我想透过人物或风景所表达的,不是伤感的忧郁,而是真挚的悲伤。就算身处困境,人生灰暗,我也不愿意、更不应该被看成是一个不幸的人。我想用我的艺术来触摸人们。我希望他们说:感受很深,它很温柔。这是诚实的人保存在艺术中的最终必要的东西!然而并不是谁都懂的,美好的作品的秘密在于有真实与诚挚的感情。
我在别人眼里算什么?一个可有可无、古怪透顶、令人不快的人,在社会上毫无地位,也永远不可能有。但我希望有一天,人们通过我的作品,能够了解这个古怪而毫无存在感的人。如果生命中没有某些无限的,深刻的,真实的东西,我就不会留恋生活。
可惜的是,随着逐渐获得的经验,慢慢失去了一个人的青春。痛苦便是人生。人的心很像海,它有风,有潮,有海沟,也有属于它的珍珠。创造美好的代价是努力、失望以及毅力。首先是疼痛,然后才是欢乐。
从某种程度上说,向日葵是我的。我不能改变我的画卖不了这个事实, 但时间将会到来,人们会认识到它们的价值,远远超过了图片中使用油漆的价值。你应当像画中人一样,生活在自然里,像花朵一样。我内心空旷,不再理会一切规则,我不再有犹豫,不再受到束缚,我像蒸汽机一样工作,倾泄颜料,让画布熊熊燃烧。
因为一个画家,作为一个人,他太专心致志于他的眼睛看到的事物,不能够充分掌握他的生活的其他方面,这也是实在的。无论如何我也该振作起来:我要拾起曾经因为无比的气馁而被我丢弃的铅笔,重新开始画素描……
今天早上,天还没亮,我在窗口看了很久,窗外什么都没有,只有一颗金星,好大的一颗星。对我而言,夜晚比白天更有活力,更有丰富的色彩。看天上闪烁的星星,地面明亮的灯光,很美也很安详。通过一是颗星来表达希望,通过一个落日的彩霞来表达心灵的渴望。我不知道世间有什么是确定不变的,我只知道,只要一看到星星,我就会开始做梦。我梦见了画,然后画下了梦。如果你听到自己心里说“你画不好”,那就竭尽全力画好,那个声音就会乖乖闭嘴。那些光亮不是星星而是人的灵魂。
一直以来,我都渴望不了解艺术的人,去学学画画。工作中的人们,田地里新耕的垄沟,一片沙子,大海或者天空,这些对象难以捕捉,又如此优美,值得投入我全部的人生,尝试去捕捉隐藏在其中诗一般的美。我的冒险,不是靠主动选择,而是被命运推动。我要说的是,我不追求地位和金钱,不会为世俗去改变我的性格。我热爱生活,只要我牢固地抓住了生活,我的作品就会得到人们的喜爱。
人生是一趟巡礼的旅程。人的一生有多么苦难。然而,我们在这人生的大海里,藉神的使者、爱的天使获得慰藉。但可别忘记,神透过人生那些平凡的事物,教你更高深的事物。不要熄灭你的灵感及想象,不要成为你楷模的奴隶。
在制作油画的时候,要学会一种灵巧的本领是困难的,而在停止工作以后,就会很快地失去这种本领,比为了得到这种本领遭受的痛苦,消失得还要容易些。我把画架摆在果园里,在室外光下作画——淡紫色耕地、芦苇篱笆、玫瑰色桃树,衬着明快的蓝白色天空。这大概是我画的最好的一幅风景画。
凡是诚实地过日子,并且遭遇到许多麻烦与失败而不气馁的人,要比那种一帆风顺,只知道安逸的人来得有价值。一个人永远不要相信,天下会有毫无困难的事。正常状态好比一条铺好的路,走起来舒服,但长不出花。
我们所能够做的事,也许就是对我们莫大的痛苦一笑置之,就像人世间的一些伟大人物所做的那样。要像一个男子汉那样地处理这件事,向着你的目标勇往直前。色彩之于画作,一如热血之于生活。
每个人心里都有一团火,路过的人只看到烟,但是总有一个人,总有那么一个人能看到这火,然后走过来,陪我一起。我已经开始画一幅画了,可以挂在婴儿的卧室里:大幅的白色杏花盛放在蓝天下。我要用象征性的光环这种永恒的东西来画男人和女人,要用我们着色的响亮和颤动来表达永恒。
你要多出去走走,要保持对大自然的爱,因为这是深刻地理解艺术的正确道路。画家们理解大自然,热爱大自然,并教导我们去欣赏大自然。谁要是真心热爱大自然,谁就能随处发现美。一人绝不可以让自己心灵里的火熄灭掉,而要让它始终不断的燃烧。
今天的工作是画一张15号的画,那是在蓝色天空下,一辆小马车正通过的一座吊桥,和天空同色的河水、绿草,橘色的河堤,还有一群穿着各色衣服的浣衣妇女。如果有位画家看到的色彩和别人不同,其他画家会说他是疯子。
我努力研究肖像画,即使这些研究中只有十分之一甚至更少比例值得这样做,那些少数的研究不管多或少,虽然现在不值钱,但以后很可能值钱。我最热衷的是肖像画,现代肖像画。我通过色彩来追求它,当然也不只是我一个人这样追求它。当我画一个男人,我就要画出他滔滔的一生。
收获时节的景象相比它在春天的时候,变得非常不同,不过,我不喜欢自然风景太少,到处都变干枯了现在的一切,有金色,青铜,甚至是铜泛着蓝绿色的天空弥漫着奇妙的芳香特别和谐,就像德拉克洛瓦作品中的断音一样.....”
这幅是梵高画的最后一张自画像,他自己将它称为"死亡之脸",并在一封信中这样写到:“透过这张面对镜子画的自画像我得到了一个关于自己的概念:桃灰色的脸上长着一双绿眼,死灰的头发,额前与嘴周满是皱纹,呆僵木讷,非常红的胡子,被忽略而且充满哀伤。”
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