歌手2017 第三期
林忆莲 Run。林忆莲的强混真的立得很扎实。但是说实话，我觉得她唱英文歌的语感真的不如中文歌好。和前两期比真的没有那么细腻了。
狮子合唱团 百年孤寂。我还蛮喜欢王菲的这首歌，有种荒诞的自我的感觉。老萧真的。。不知道在干啥。过渡用防空警报，建桥用防空警报。
袁娅维 蒙娜丽莎的眼泪。感觉Tia是有被淘汰的压力了，这一定程度上影响到了她对竞演歌曲的编排，但是这种受到影响下的编排我觉得是走了弯路的，中间的三次升key可以理解，但是最后一句的E6-C6海豚音完全没必要，很突兀。这一场也能听出来Tia的唱功显然还没磨练到顶级，高音的尖锐感很明显。
光良 返场表演。光良做返场表演真的挺合适的，安安静静，温温柔柔。让人忘却竞演的紧张。
迪玛希 The show must go on。这样唱一两期可以，这一期的时候我已经就开始在厌倦和震撼两个感受中不断切换了。
杜丽莎 Vincent。几首尖锐的竞演歌曲之后，能有一首温柔舒缓的歌真的让人耳边一亮，杜丽莎很古典的唱腔真的很加分。
张杰 很奇怪我爱你。主歌 还好 副歌 头声怪怪的，也没什么支撑，最后一段，嗯，杰哥基本操作，D5喝水。结果最后来了段又尬又长的说唱。。我当时的表情真的和林忆莲一样。（得，要是我那个喜欢张杰的同事看到这段话估计得和我吵起来了[doge]
赵雷 成都。没啥唱功，但歌确实不错，童声合唱真是绝杀。（好像歌手上使出这一招的成绩都不会差）尤其是这一期这么聒噪的情况下，有这么一首，真的很好。
我个人的排名 杜丽莎 赵雷 林忆莲 迪玛希 袁娅维 张杰 狮子。（我对狮子是不是真有偏见
Tia竟然真的走了，等你突围赛开地铁回来。

RE_PRAY顺利结束了，像以前一样，又是充满惊喜和感动的一程
今年是我认识你的第二年，也是你转职后的第二个赛季，至今我还是喜欢以“赛季”来计算着时间
第一赛季我说要去见你，有票没签证
这一赛季我说要去见你，有签证没票
见你一面真的好难，但是我也没闲着，这两年因为你而产生的变化可能只有我自己最清楚
因为你学了日语，从不识五十音到可以空耳听懂你讲一些熟悉的话，到生啃完两本你的自传，到自己一个人可以穿梭在日本的大街小巷真的很奇妙。记得Prologue大千秋场第一次听懂你讲述Flip跳时，耳边就像开了翻译器一样，那时不可置信的感觉到现在我也没能忘记
因为你学了滑冰，摔的最惨一次整个人脑子都是懵的，视线模糊，鼻子和嘴唇流出的血把眼前的冰面染到一片鲜红，那时候我在想“你真的没有怕过么”。不能自由活动的那段日子，冰场就是我最爱的去处，滑行时耳边呼啸而过的风会让人在烦闷时瞬间清醒，如你所说，滑冰真的是很有意思啊
因为你开始接触心理学，听你数次讲到对荣格心理学的思考都觉得很有趣，自那开始便读了一年多心理学的书，虽然至今也只能算是个门外汉，可也能转换思维着观察自己的情绪然后去分析自己的变化，若是能有一天可以切身理解你所说的zone是什么样的感觉便是再好不过的事情了
因为你开始多了很多兴趣，之前对歌剧还有古典乐完全没有涉足的我这两年竟破天荒地看了那么多歌剧听了那么多古典乐，甚至还探索着剧本出现的时代故事，悲剧喜剧都是好戏，情操可能算不上被陶冶，但是性子确实是磨了不少
我说没见过故事的开篇是遗憾，我说没见证东蛋传奇是遗憾，我说没亲历第一次的巡演也是遗憾
那今年，那新赛季，一定要见面
一起看红枫
一起看白雪
一起看春樱

#听歌#
早期黑人音乐/乡村布鲁斯/经典布鲁斯/拉格泰姆

隔了些日子没更新，一方面是因为假期之故，另一方面则是听完这一轮的确需要花费许多时间。本轮收听几乎全是单张大容量合辑，60s专辑音乐概念形成以前，音乐大都是以A/B面发行单曲进行，而这些10s至40s的布鲁斯音乐恐怕则更为松散，也由于年代局限导致录音质量十分糟糕、若是跟着了解，你将有可能听到这辈子听过的最糟糕的录音。
至于找的合辑，我本着"多了解总不会是坏事"的心态，所作的选择则尽量全面，实际上要了解听听精选辑甚至稍微听几首名作便好，无须经历我这样的苦修。但说实话，这一块还是不难听的。
其中需要注意的是，"乡村布鲁斯"与"经典布鲁斯"是两种东西，前者指代那些旧日黑人们唱诉民间疾苦的、以单把木吉他叙事的音乐，内容与吉他演奏是其重点;而后者则倾向于在剧场、酒吧演出，所以作品更加注重旋律表现，配器也以钢琴伴奏为主体、管乐等器乐为辅，人声表现也是其侧重点，歌曲内容大都以男欢女爱、甚至性为主题。
我倒是有些不太明了此处"乡村"是否与"乡村音乐"同源，但"乡村布鲁斯"演变成后来的摇滚乐、布鲁斯摇滚以及硬摇滚甚至重金属各系;而"经典布鲁斯"则更加演变成后来的爵士人声、爵士乐各区块、Soul、舞曲、Funk以及各式黑人主题音乐。这些都是我个人听感总结而成，并不一定正确。
所以收听来说，各位若是感兴趣稍微跟着歌手听一点名作作了解、浅尝辄止即可。

P1是W. C. Handy的单曲《St. Louis Blues》，布鲁斯的起点之作之一。
P2是Jelly Roll Morton的《Solos De Piano》，具有启发性质的优秀钢琴家。
P3是《American Composers: Louis Moreau Gottschalk》，收录了诸多具有对黑人音乐启发性质的古典音乐。
P4是Blind Lemon Jefferson的《Texas Blues》，最早的布鲁斯歌手，具有象征意义，在30s他将乡村布鲁斯带入音乐市场，灌录了诸多经典曲目，成为布鲁斯以及黑人音乐的先驱者。
P5是Charley Patton的《Running Wild Blues》，他跟随Blind Lemon Jefferson的步伐，他的音乐加入了对乡村布鲁斯悦耳化的改编。
P6是Son House的《Father of Folk Blues》，他是前者Charley Patton的学生，作品则显得更为有力，相比较来说我更喜欢Son House的音乐。
P7是Ma Rainey的《Blues Sensation》，经典布鲁斯的先驱，定义了黑人女声的声音。
P8是Mamie Smith的《Presenting Mamie Smith》，她是前者Ma Rainey的学生，并且在音乐造诣上超越了其老师，她的音乐显得更加大气自如，并且得到广泛认可以及商业成功，生活上陷入与丈夫的财产纠葛，艺术生涯上在更进一步参与电影演出之前遗憾猝死，令人惋惜。
P9是Bessie Smith的《The Essential Bessie Smith》，她亦是Ma Rainey的追随者，音乐表现收放自如，很有她的个人特点。