日光岩俗称“岩仔山”，别名“晃岩”，相传1641年，郑成功来到晃岩，看到这里的景色胜过日本的日光山，便把“晃”字拆开，称之为“日光岩”。日光岩耸峙于鼓浪屿中部偏南，是由两块巨石一竖一横相倚而立，成为龙头山的顶峰，海拔不足百米，为鼓浪屿最高峰。
“脚力尽时山更好，莫将有限趁无穷”诗句出自苏轼《登玲珑山》。玲珑山位于浙江临安城内，诗句表达了苏轼对生命和人生的思考，他认为人的寿命有限，应当珍惜现在的时光，不要将有限的时间浪费在无谓的追求上，而是应该去欣赏和体验大自然的美好，知足者常乐。
日光岩不足百米冠以海拔二字，好像有点儿戏谑，却是当之无愧名符其实的“玲珑”之山——一座有海风吹拂、海浪拍打，自然风光俊秀、历史文化厚重的袖珍名山。爬山到此脚力不该“尽”啦，如果爬这几步就没脚力了，活该你看不到海阔天空，哪里还有什么知足常乐？！快点，走起哦！
“脚力尽时山更好，莫将有限趁无穷”诗句出自苏轼《登玲珑山》。玲珑山位于浙江临安城内，诗句表达了苏轼对生命和人生的思考，他认为人的寿命有限，应当珍惜现在的时光，不要将有限的时间浪费在无谓的追求上，而是应该去欣赏和体验大自然的美好，知足者常乐。
日光岩不足百米冠以海拔二字，好像有点儿戏谑，却是当之无愧名符其实的“玲珑”之山——一座有海风吹拂、海浪拍打，自然风光俊秀、历史文化厚重的袖珍名山。爬山到此脚力不该“尽”啦，如果爬这几步就没脚力了，活该你看不到海阔天空，哪里还有什么知足常乐？！快点，走起哦！
“少年戒之在色，中年戒之在斗，老年戒之在得（贪）。”爸爸有事找你商量还是很高兴的[偷笑]人总是在诱惑面前容易心动啊！偶成功的把小火苗给他掐灭了[偷笑]爸爸说，有一个机会能多挣钱啊，要不要？偶说，爷爷，您多大了啊？快古来稀了要戒贪啊！那么多钱您能花完吗？给谁挣啊？儿女都自立了，留给谁呀？多活二十年，三十年不好吗？为啥还要贪心呢？找个东西玩耍就好了嘛！爸爸居然听进去了，估计说某某也得渐冻症了起作用了，生病了不是花钱都可以解决的，人贵在能不折腾，找对方向[挖鼻]对娃说，你看看，我们凭才华吃饭的人，越老越吃香，钱追着跑，还得看你想不想要。中国人的智慧是前半生把功名利禄追求了，后半生过诗酒田园的生活。小的时候渴望远方，老的时候叶落归根。这是传统文化的养人处[锦鲤附体]
#品读会# 《李诞脱口秀工作手册》
1.要不要做自由职业或者创业，取决于自己直接与市场交易的成本高低。
工作的本质是交易，我们在用自己的时间和才能，通过一家公司，与市场交换金钱。公司会产生的原因，就是自己直接与市场交易成本太高。（把公司当成劳务中介，而不要当成剥削的资本家）当你跟公司交易，比你直接跟市场交易还费劲时，你就可以离开这家公司过更好的生活了。
2.实事求是去看待工作中遇到的问题。
可以想想，你平时工作中感到的费劲，多少是因为公司弱智带来的，又有多少是因为市场本身的残酷带来的？不在这家公司，那份残酷就不在了吗？有多少费劲是可以通过内部努力解决的，又有多少是只能面对的？
这是一份工作，拿了钱就先办事，办好事再说别的，不想再办事，也要想好，去哪可以继续拿钱，拿更多钱。
3.与创作有关的工作是和生活密不可分的。
创作是一份调动你一切人生的工作。一份即便调动了一切，也常常创作不出来的工作。
当然不是说让你放弃生活，而是说，要意识到你的全部人生都理应要为你的创作提供养分，为它服务。
明白了这点，就不会陷入没有生活我就没有了养分的恐慌中，因为创作工作本身就是你的生活了。
4.取法其上得其中，是对创作最基本的追求。
你是专业的，就不要干业余的人也能轻易做到的事。所谓取法其上得其中，是对创作最基本的追求。不要抄袭，不只是出于道德原因，而是那会伤害创作。我们都知道很多艺术家抄袭，不妨思考一个时间顺序，他是因为抄袭成了艺术家，还是因为他成了一个艺术家之后又去抄袭从而成了一个更厉害的艺术家？一个没有创作能力的人，靠抄袭，可以一直创作下去吗？一个本来有创作能力的人，天天取法其中，创作能力还会一直跟随他吗？
5.表达到最后比的不是技巧，而是价值观。
讲故事、讲生活趣事是在讲价值观——你认为这样的生活是值得或者不值得过的。你在台上讲自己的生活，自己的观察，自己的看法，归根结底，就是在讲你的价值观。
脱口秀演员（自媒体博主也一样）与观众的关系是找到彼此，找到你代言的那种想法。用户不是自然人，而是需求的集合。你的观众也不是自然人，而是与你的价值观共鸣的集合，这些人互相之间以及与你可能都天差地别，但他们都与你表达出的那种价值观产生了一种共鸣，这一小部分价值观只是那个观众人生的一个侧面。我们要找到的就是这无数侧面的集合。
6.不要去讨好观众。
去讨好观众，给观众磕头，就算观众笑了，那也是无意义的成功。与观众的关系一定是平视的，你在分享价值观，你在聚拢茫茫人海中与你感应的那一个个心理侧面，这是很动人的关系，不是能讨来的。
7.心灵鸡汤很多说的都是对的，它是鸡汤的原因是很少有人去实践。
如果你一出发就去练怎么炸场，你也不太可能变成一个炸场演员。你的上限太低了，你的上限就是一天又一天迎来送往的观众，你会慢慢发现，炸场其实挺容易的，你会收获一天又一天无意义的成功。
炸场是副产品，正如名利也是副产品。拿自己当手段，你顶多掌握二流手段。拿自己当最终目的，你才有机会掌握一流手段。你是你的目的。
8.用发展的眼光看问题，拥抱有意义的失败。
用发展的眼光看问题，对于一份终身职业，一份与你的一切不能分割的工作，有意义的失败远远比无意义的成功有价值。请思考一个问题，我们上台演出的目的是什么？是为了伺候好那一场，那一天的观众吗？我们当然要为演出效果负责，但是你上台的出发点不该是这个，而是要拉长时间看——目的始终是成为更强的自己。
人生不是几把牌，赢了就赢了，人生是个牌局，想散都散不了的那种，输赢不在一把两把。想找准输的原因，先要找准你玩的是一个什么游戏。你玩的从来不是一把一结算的游戏，你是专业的，不是爱好者。现在，一起来回忆我们一场失败演出后常常会找的原因：观众冷，话筒不对，光不好，前面的演员太炸……这些都对，都是原因，但这些都是解释那一场为什么没炸的原因。它们不是能解释你为什么没有成为一个越来越强的脱口秀演员的原因。抱怨之后，骂完观众解完恨之后，请开始去找后者的原因，找到后者的原因，才算没白失败。
1.要不要做自由职业或者创业，取决于自己直接与市场交易的成本高低。
工作的本质是交易，我们在用自己的时间和才能，通过一家公司，与市场交换金钱。公司会产生的原因，就是自己直接与市场交易成本太高。（把公司当成劳务中介，而不要当成剥削的资本家）当你跟公司交易，比你直接跟市场交易还费劲时，你就可以离开这家公司过更好的生活了。
2.实事求是去看待工作中遇到的问题。
可以想想，你平时工作中感到的费劲，多少是因为公司弱智带来的，又有多少是因为市场本身的残酷带来的？不在这家公司，那份残酷就不在了吗？有多少费劲是可以通过内部努力解决的，又有多少是只能面对的？
这是一份工作，拿了钱就先办事，办好事再说别的，不想再办事，也要想好，去哪可以继续拿钱，拿更多钱。
3.与创作有关的工作是和生活密不可分的。
创作是一份调动你一切人生的工作。一份即便调动了一切，也常常创作不出来的工作。
当然不是说让你放弃生活，而是说，要意识到你的全部人生都理应要为你的创作提供养分，为它服务。
明白了这点，就不会陷入没有生活我就没有了养分的恐慌中，因为创作工作本身就是你的生活了。
4.取法其上得其中，是对创作最基本的追求。
你是专业的，就不要干业余的人也能轻易做到的事。所谓取法其上得其中，是对创作最基本的追求。不要抄袭，不只是出于道德原因，而是那会伤害创作。我们都知道很多艺术家抄袭，不妨思考一个时间顺序，他是因为抄袭成了艺术家，还是因为他成了一个艺术家之后又去抄袭从而成了一个更厉害的艺术家？一个没有创作能力的人，靠抄袭，可以一直创作下去吗？一个本来有创作能力的人，天天取法其中，创作能力还会一直跟随他吗？
5.表达到最后比的不是技巧，而是价值观。
讲故事、讲生活趣事是在讲价值观——你认为这样的生活是值得或者不值得过的。你在台上讲自己的生活，自己的观察，自己的看法，归根结底，就是在讲你的价值观。
脱口秀演员（自媒体博主也一样）与观众的关系是找到彼此，找到你代言的那种想法。用户不是自然人，而是需求的集合。你的观众也不是自然人，而是与你的价值观共鸣的集合，这些人互相之间以及与你可能都天差地别，但他们都与你表达出的那种价值观产生了一种共鸣，这一小部分价值观只是那个观众人生的一个侧面。我们要找到的就是这无数侧面的集合。
6.不要去讨好观众。
去讨好观众，给观众磕头，就算观众笑了，那也是无意义的成功。与观众的关系一定是平视的，你在分享价值观，你在聚拢茫茫人海中与你感应的那一个个心理侧面，这是很动人的关系，不是能讨来的。
7.心灵鸡汤很多说的都是对的，它是鸡汤的原因是很少有人去实践。
如果你一出发就去练怎么炸场，你也不太可能变成一个炸场演员。你的上限太低了，你的上限就是一天又一天迎来送往的观众，你会慢慢发现，炸场其实挺容易的，你会收获一天又一天无意义的成功。
炸场是副产品，正如名利也是副产品。拿自己当手段，你顶多掌握二流手段。拿自己当最终目的，你才有机会掌握一流手段。你是你的目的。
8.用发展的眼光看问题，拥抱有意义的失败。
用发展的眼光看问题，对于一份终身职业，一份与你的一切不能分割的工作，有意义的失败远远比无意义的成功有价值。请思考一个问题，我们上台演出的目的是什么？是为了伺候好那一场，那一天的观众吗？我们当然要为演出效果负责，但是你上台的出发点不该是这个，而是要拉长时间看——目的始终是成为更强的自己。
人生不是几把牌，赢了就赢了，人生是个牌局，想散都散不了的那种，输赢不在一把两把。想找准输的原因，先要找准你玩的是一个什么游戏。你玩的从来不是一把一结算的游戏，你是专业的，不是爱好者。现在，一起来回忆我们一场失败演出后常常会找的原因：观众冷，话筒不对，光不好，前面的演员太炸……这些都对，都是原因，但这些都是解释那一场为什么没炸的原因。它们不是能解释你为什么没有成为一个越来越强的脱口秀演员的原因。抱怨之后，骂完观众解完恨之后，请开始去找后者的原因，找到后者的原因，才算没白失败。
✋热门推荐