爱像一个谎言，评余秀华诗歌《比死亡更沉默》
比死亡更沉默
文/余秀华
比死亡更沉默
比海水更蓝。比波浪无常。比波浪上的风
更不知来处和去向
在如此的浩瀚面前，允许我低下头
哭泣
夜运行到海面上，尖利的礁石都隐匿起来
隐匿最深的，是昨日的沉船
比沉船更深的，是一个人胸口上的
星光
比死亡更沉默的，是我在爱你
这充满好意的黄金般的死亡
没有比爱更沉寂的事物了
风摇晃着我，如摇晃着一个
谎言
赏析
读余秀华这些爱而不得的抒情诗还是很有滋味的，她的抒情比较隐蔽，不同于白描的手法，她比较擅长烘托氛围，将情绪拉满后，进行宣泄，这样的作品更吸引人，更容易带动读者的情感，而不只是诗人情感的独舞狂欢。心思敏感细腻就有这样的好处，写出的作品不仅让自己得到释放，读者也跟着释放，余秀华这首《比死亡更沉默》应了我的心境，一起读读看。
比死亡更沉默，这样的标题立马就吸引住我的眼球，运用对比夸张的表现手法，加上死亡字眼的冲击力，加上沉默引发的思考，这些寻常的状态在组合在一起，不仅形成视觉冲击，在心理上，也极具攻击性，死亡已经是无声无息了，难道还有比死亡更沉默的东西吗？一下就让读者陷入思考的旋涡，就像一个灯谜。一个好的标题至关重要，往往决定了读者看下去的欲望，更是诗歌正文的引子和结晶，但是，切忌成为标题党，题不对文，得不偿失。
首先看第一节，如果不读全诗，还真不知道具体要表达的什么，第一节如此大张旗鼓的铺排，就是为了表现诗人之爱的状态，诗人的爱在行进中，是现在进行时，默默地爱着，比死亡更沉默，全世界都不知道一样，深埋心底。比海水更蓝，显得爱是幽微的，静谧的，像沉睡在深海。比波浪无常，波浪因势赋型，变动不居，诗人的爱比波浪无常，说明诗人的爱变化的频率更快，连诗人都难以控制。比波浪上的风更不知来处和去向，如此飘忽不定，让人觉得诗人之爱有些无厘头。在这一番夸张地描述后，留给诗人的，像是无尽的空虚寂寞，失落的情绪袭来，只能用哭泣排解。
第二节，描写了一个场景，是第一节的延续，更是用具体的物象来加深情感。夜晚的海面，由于视觉受限，诗人充分发挥想象力，没有什么比一颗爱幻想的大脑更性感的了。礁石隐匿，沉船隐匿，胸口的星光隐匿，这三个隐匿层层递进，由物及人，让诗人感觉到自己爱得暗淡无光，又无望，情绪已经到达谷底。
第三节，诗人开始表明心迹，前两节都是为了说明我在爱你，所遭受的心理变化和折磨，在这里要说明一下，爱人和被爱完全是两种不同的心理状态。诗人把在爱你称作为好意的黄金般的死亡，可见诗人之爱是神圣的，纯洁的，无恶意的，但是又是沉默的，只有自己知道的，所以说是比死亡更沉默的爱，没有比自己的爱更沉寂的事物了。这样的爱是何等的隐蔽，无从开口，只有在诗中抒发。
最后两行“风摇晃着我，如摇晃着一个/谎言”,似在说自己的爱，就像一个谎话，在自我欺骗。在读者看来，诗人之爱是深沉刻骨的，在诗人看来，这心怀好意的爱，最后成了自我否定，就像一场自导自演的悲剧，演员和观众都只有自己，荒诞不经。
这首诗结构巧妙，没有杂乱无章之感，将夸张的修辞手法运用到极致，形成强有力的张力场。结构的干净整洁，能让读者更好的欣赏诗歌，修辞手法的合理运用，使诗歌更有可读性。对于那些想到哪写到哪，毫无章法，毫无想象力和修辞张力的诗歌而言，这首诗算是范本之一。
至此，就结束了，抛砖引玉，如果您有不同的看法，欢迎评论区交流。如果您有值得推荐的诗歌，欢迎留言告诉我，一同欣赏，共同进步。关注诗者格命草，下期诗评见！#格命草[超话]# #格命草诗评#
比死亡更沉默
文/余秀华
比死亡更沉默
比海水更蓝。比波浪无常。比波浪上的风
更不知来处和去向
在如此的浩瀚面前，允许我低下头
哭泣
夜运行到海面上，尖利的礁石都隐匿起来
隐匿最深的，是昨日的沉船
比沉船更深的，是一个人胸口上的
星光
比死亡更沉默的，是我在爱你
这充满好意的黄金般的死亡
没有比爱更沉寂的事物了
风摇晃着我，如摇晃着一个
谎言
赏析
读余秀华这些爱而不得的抒情诗还是很有滋味的，她的抒情比较隐蔽，不同于白描的手法，她比较擅长烘托氛围，将情绪拉满后，进行宣泄，这样的作品更吸引人，更容易带动读者的情感，而不只是诗人情感的独舞狂欢。心思敏感细腻就有这样的好处，写出的作品不仅让自己得到释放，读者也跟着释放，余秀华这首《比死亡更沉默》应了我的心境，一起读读看。
比死亡更沉默，这样的标题立马就吸引住我的眼球，运用对比夸张的表现手法，加上死亡字眼的冲击力，加上沉默引发的思考，这些寻常的状态在组合在一起，不仅形成视觉冲击，在心理上，也极具攻击性，死亡已经是无声无息了，难道还有比死亡更沉默的东西吗？一下就让读者陷入思考的旋涡，就像一个灯谜。一个好的标题至关重要，往往决定了读者看下去的欲望，更是诗歌正文的引子和结晶，但是，切忌成为标题党，题不对文，得不偿失。
首先看第一节，如果不读全诗，还真不知道具体要表达的什么，第一节如此大张旗鼓的铺排，就是为了表现诗人之爱的状态，诗人的爱在行进中，是现在进行时，默默地爱着，比死亡更沉默，全世界都不知道一样，深埋心底。比海水更蓝，显得爱是幽微的，静谧的，像沉睡在深海。比波浪无常，波浪因势赋型，变动不居，诗人的爱比波浪无常，说明诗人的爱变化的频率更快，连诗人都难以控制。比波浪上的风更不知来处和去向，如此飘忽不定，让人觉得诗人之爱有些无厘头。在这一番夸张地描述后，留给诗人的，像是无尽的空虚寂寞，失落的情绪袭来，只能用哭泣排解。
第二节，描写了一个场景，是第一节的延续，更是用具体的物象来加深情感。夜晚的海面，由于视觉受限，诗人充分发挥想象力，没有什么比一颗爱幻想的大脑更性感的了。礁石隐匿，沉船隐匿，胸口的星光隐匿，这三个隐匿层层递进，由物及人，让诗人感觉到自己爱得暗淡无光，又无望，情绪已经到达谷底。
第三节，诗人开始表明心迹，前两节都是为了说明我在爱你，所遭受的心理变化和折磨，在这里要说明一下，爱人和被爱完全是两种不同的心理状态。诗人把在爱你称作为好意的黄金般的死亡，可见诗人之爱是神圣的，纯洁的，无恶意的，但是又是沉默的，只有自己知道的，所以说是比死亡更沉默的爱，没有比自己的爱更沉寂的事物了。这样的爱是何等的隐蔽，无从开口，只有在诗中抒发。
最后两行“风摇晃着我，如摇晃着一个/谎言”,似在说自己的爱，就像一个谎话，在自我欺骗。在读者看来，诗人之爱是深沉刻骨的，在诗人看来，这心怀好意的爱，最后成了自我否定，就像一场自导自演的悲剧，演员和观众都只有自己，荒诞不经。
这首诗结构巧妙，没有杂乱无章之感，将夸张的修辞手法运用到极致，形成强有力的张力场。结构的干净整洁，能让读者更好的欣赏诗歌，修辞手法的合理运用，使诗歌更有可读性。对于那些想到哪写到哪，毫无章法，毫无想象力和修辞张力的诗歌而言，这首诗算是范本之一。
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比死亡更沉默
文/余秀华
比死亡更沉默
比海水更蓝。比波浪无常。比波浪上的风
更不知来处和去向
在如此的浩瀚面前，允许我低下头
哭泣
夜运行到海面上，尖利的礁石都隐匿起来
隐匿最深的，是昨日的沉船
比沉船更深的，是一个人胸口上的
星光
比死亡更沉默的，是我在爱你
这充满好意的黄金般的死亡
没有比爱更沉寂的事物了
风摇晃着我，如摇晃着一个
谎言
赏析
读余秀华这些爱而不得的抒情诗还是很有滋味的，她的抒情比较隐蔽，不同于白描的手法，她比较擅长烘托氛围，将情绪拉满后，进行宣泄，这样的作品更吸引人，更容易带动读者的情感，而不只是诗人情感的独舞狂欢。心思敏感细腻就有这样的好处，写出的作品不仅让自己得到释放，读者也跟着释放，余秀华这首《比死亡更沉默》应了我的心境，一起读读看。
比死亡更沉默，这样的标题立马就吸引住我的眼球，运用对比夸张的表现手法，加上死亡字眼的冲击力，加上沉默引发的思考，这些寻常的状态在组合在一起，不仅形成视觉冲击，在心理上，也极具攻击性，死亡已经是无声无息了，难道还有比死亡更沉默的东西吗？一下就让读者陷入思考的旋涡，就像一个灯谜。一个好的标题至关重要，往往决定了读者看下去的欲望，更是诗歌正文的引子和结晶，但是，切忌成为标题党，题不对文，得不偿失。
首先看第一节，如果不读全诗，还真不知道具体要表达的什么，第一节如此大张旗鼓的铺排，就是为了表现诗人之爱的状态，诗人的爱在行进中，是现在进行时，默默地爱着，比死亡更沉默，全世界都不知道一样，深埋心底。比海水更蓝，显得爱是幽微的，静谧的，像沉睡在深海。比波浪无常，波浪因势赋型，变动不居，诗人的爱比波浪无常，说明诗人的爱变化的频率更快，连诗人都难以控制。比波浪上的风更不知来处和去向，如此飘忽不定，让人觉得诗人之爱有些无厘头。在这一番夸张地描述后，留给诗人的，像是无尽的空虚寂寞，失落的情绪袭来，只能用哭泣排解。
第二节，描写了一个场景，是第一节的延续，更是用具体的物象来加深情感。夜晚的海面，由于视觉受限，诗人充分发挥想象力，没有什么比一颗爱幻想的大脑更性感的了。礁石隐匿，沉船隐匿，胸口的星光隐匿，这三个隐匿层层递进，由物及人，让诗人感觉到自己爱得暗淡无光，又无望，情绪已经到达谷底。
第三节，诗人开始表明心迹，前两节都是为了说明我在爱你，所遭受的心理变化和折磨，在这里要说明一下，爱人和被爱完全是两种不同的心理状态。诗人把在爱你称作为好意的黄金般的死亡，可见诗人之爱是神圣的，纯洁的，无恶意的，但是又是沉默的，只有自己知道的，所以说是比死亡更沉默的爱，没有比自己的爱更沉寂的事物了。这样的爱是何等的隐蔽，无从开口，只有在诗中抒发。
最后两行“风摇晃着我，如摇晃着一个/谎言”,似在说自己的爱，就像一个谎话，在自我欺骗。在读者看来，诗人之爱是深沉刻骨的，在诗人看来，这心怀好意的爱，最后成了自我否定，就像一场自导自演的悲剧，演员和观众都只有自己，荒诞不经。
这首诗结构巧妙，没有杂乱无章之感，将夸张的修辞手法运用到极致，形成强有力的张力场。结构的干净整洁，能让读者更好的欣赏诗歌，修辞手法的合理运用，使诗歌更有可读性。对于那些想到哪写到哪，毫无章法，毫无想象力和修辞张力的诗歌而言，这首诗算是范本之一。
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夜运行到海面上，尖利的礁石都隐匿起来
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读余秀华这些爱而不得的抒情诗还是很有滋味的，她的抒情比较隐蔽，不同于白描的手法，她比较擅长烘托氛围，将情绪拉满后，进行宣泄，这样的作品更吸引人，更容易带动读者的情感，而不只是诗人情感的独舞狂欢。心思敏感细腻就有这样的好处，写出的作品不仅让自己得到释放，读者也跟着释放，余秀华这首《比死亡更沉默》应了我的心境，一起读读看。
比死亡更沉默，这样的标题立马就吸引住我的眼球，运用对比夸张的表现手法，加上死亡字眼的冲击力，加上沉默引发的思考，这些寻常的状态在组合在一起，不仅形成视觉冲击，在心理上，也极具攻击性，死亡已经是无声无息了，难道还有比死亡更沉默的东西吗？一下就让读者陷入思考的旋涡，就像一个灯谜。一个好的标题至关重要，往往决定了读者看下去的欲望，更是诗歌正文的引子和结晶，但是，切忌成为标题党，题不对文，得不偿失。
首先看第一节，如果不读全诗，还真不知道具体要表达的什么，第一节如此大张旗鼓的铺排，就是为了表现诗人之爱的状态，诗人的爱在行进中，是现在进行时，默默地爱着，比死亡更沉默，全世界都不知道一样，深埋心底。比海水更蓝，显得爱是幽微的，静谧的，像沉睡在深海。比波浪无常，波浪因势赋型，变动不居，诗人的爱比波浪无常，说明诗人的爱变化的频率更快，连诗人都难以控制。比波浪上的风更不知来处和去向，如此飘忽不定，让人觉得诗人之爱有些无厘头。在这一番夸张地描述后，留给诗人的，像是无尽的空虚寂寞，失落的情绪袭来，只能用哭泣排解。
第二节，描写了一个场景，是第一节的延续，更是用具体的物象来加深情感。夜晚的海面，由于视觉受限，诗人充分发挥想象力，没有什么比一颗爱幻想的大脑更性感的了。礁石隐匿，沉船隐匿，胸口的星光隐匿，这三个隐匿层层递进，由物及人，让诗人感觉到自己爱得暗淡无光，又无望，情绪已经到达谷底。
第三节，诗人开始表明心迹，前两节都是为了说明我在爱你，所遭受的心理变化和折磨，在这里要说明一下，爱人和被爱完全是两种不同的心理状态。诗人把在爱你称作为好意的黄金般的死亡，可见诗人之爱是神圣的，纯洁的，无恶意的，但是又是沉默的，只有自己知道的，所以说是比死亡更沉默的爱，没有比自己的爱更沉寂的事物了。这样的爱是何等的隐蔽，无从开口，只有在诗中抒发。
最后两行“风摇晃着我，如摇晃着一个/谎言”,似在说自己的爱，就像一个谎话，在自我欺骗。在读者看来，诗人之爱是深沉刻骨的，在诗人看来，这心怀好意的爱，最后成了自我否定，就像一场自导自演的悲剧，演员和观众都只有自己，荒诞不经。
这首诗结构巧妙，没有杂乱无章之感，将夸张的修辞手法运用到极致，形成强有力的张力场。结构的干净整洁，能让读者更好的欣赏诗歌，修辞手法的合理运用，使诗歌更有可读性。对于那些想到哪写到哪，毫无章法，毫无想象力和修辞张力的诗歌而言，这首诗算是范本之一。
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夜运行到海面上，尖利的礁石都隐匿起来
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比死亡更沉默的，是我在爱你
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风摇晃着我，如摇晃着一个
谎言
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比死亡更沉默，这样的标题立马就吸引住我的眼球，运用对比夸张的表现手法，加上死亡字眼的冲击力，加上沉默引发的思考，这些寻常的状态在组合在一起，不仅形成视觉冲击，在心理上，也极具攻击性，死亡已经是无声无息了，难道还有比死亡更沉默的东西吗？一下就让读者陷入思考的旋涡，就像一个灯谜。一个好的标题至关重要，往往决定了读者看下去的欲望，更是诗歌正文的引子和结晶，但是，切忌成为标题党，题不对文，得不偿失。
首先看第一节，如果不读全诗，还真不知道具体要表达的什么，第一节如此大张旗鼓的铺排，就是为了表现诗人之爱的状态，诗人的爱在行进中，是现在进行时，默默地爱着，比死亡更沉默，全世界都不知道一样，深埋心底。比海水更蓝，显得爱是幽微的，静谧的，像沉睡在深海。比波浪无常，波浪因势赋型，变动不居，诗人的爱比波浪无常，说明诗人的爱变化的频率更快，连诗人都难以控制。比波浪上的风更不知来处和去向，如此飘忽不定，让人觉得诗人之爱有些无厘头。在这一番夸张地描述后，留给诗人的，像是无尽的空虚寂寞，失落的情绪袭来，只能用哭泣排解。
第二节，描写了一个场景，是第一节的延续，更是用具体的物象来加深情感。夜晚的海面，由于视觉受限，诗人充分发挥想象力，没有什么比一颗爱幻想的大脑更性感的了。礁石隐匿，沉船隐匿，胸口的星光隐匿，这三个隐匿层层递进，由物及人，让诗人感觉到自己爱得暗淡无光，又无望，情绪已经到达谷底。
第三节，诗人开始表明心迹，前两节都是为了说明我在爱你，所遭受的心理变化和折磨，在这里要说明一下，爱人和被爱完全是两种不同的心理状态。诗人把在爱你称作为好意的黄金般的死亡，可见诗人之爱是神圣的，纯洁的，无恶意的，但是又是沉默的，只有自己知道的，所以说是比死亡更沉默的爱，没有比自己的爱更沉寂的事物了。这样的爱是何等的隐蔽，无从开口，只有在诗中抒发。
最后两行“风摇晃着我，如摇晃着一个/谎言”,似在说自己的爱，就像一个谎话，在自我欺骗。在读者看来，诗人之爱是深沉刻骨的，在诗人看来，这心怀好意的爱，最后成了自我否定，就像一场自导自演的悲剧，演员和观众都只有自己，荒诞不经。
这首诗结构巧妙，没有杂乱无章之感，将夸张的修辞手法运用到极致，形成强有力的张力场。结构的干净整洁，能让读者更好的欣赏诗歌，修辞手法的合理运用，使诗歌更有可读性。对于那些想到哪写到哪，毫无章法，毫无想象力和修辞张力的诗歌而言，这首诗算是范本之一。
至此，就结束了，抛砖引玉，如果您有不同的看法，欢迎评论区交流。如果您有值得推荐的诗歌，欢迎留言告诉我，一同欣赏，共同进步。关注诗者格命草，下期诗评见！#格命草[超话]# #格命草诗评#
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比沉船更深的，是一个人胸口上的
星光
比死亡更沉默的，是我在爱你
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第二节，描写了一个场景，是第一节的延续，更是用具体的物象来加深情感。夜晚的海面，由于视觉受限，诗人充分发挥想象力，没有什么比一颗爱幻想的大脑更性感的了。礁石隐匿，沉船隐匿，胸口的星光隐匿，这三个隐匿层层递进，由物及人，让诗人感觉到自己爱得暗淡无光，又无望，情绪已经到达谷底。
第三节，诗人开始表明心迹，前两节都是为了说明我在爱你，所遭受的心理变化和折磨，在这里要说明一下，爱人和被爱完全是两种不同的心理状态。诗人把在爱你称作为好意的黄金般的死亡，可见诗人之爱是神圣的，纯洁的，无恶意的，但是又是沉默的，只有自己知道的，所以说是比死亡更沉默的爱，没有比自己的爱更沉寂的事物了。这样的爱是何等的隐蔽，无从开口，只有在诗中抒发。
最后两行“风摇晃着我，如摇晃着一个/谎言”,似在说自己的爱，就像一个谎话，在自我欺骗。在读者看来，诗人之爱是深沉刻骨的，在诗人看来，这心怀好意的爱，最后成了自我否定，就像一场自导自演的悲剧，演员和观众都只有自己，荒诞不经。
这首诗结构巧妙，没有杂乱无章之感，将夸张的修辞手法运用到极致，形成强有力的张力场。结构的干净整洁，能让读者更好的欣赏诗歌，修辞手法的合理运用，使诗歌更有可读性。对于那些想到哪写到哪，毫无章法，毫无想象力和修辞张力的诗歌而言，这首诗算是范本之一。
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