不过分热情,保持分寸感
我们在这个世界谋生存,注定离不开与人交往。
情商高的人,总是能一切关系处理的恰到好处,与之相处感觉如沫春风。情商低的人,总是不知道该说什么不该说什么,开口就是话题的终结者,做的再多别人也不会领情。
所以,在成年人的世界里,与人相处是一门艺术,也是一种智慧。但无论怎样的人际关系,都是以舒适为前提的。
一段真正舒适且稳定的社交关系,必定是始于热情,止于距离;始于友好,止于祝福。
1
成年人的社交法则之一
距离产生美
距离产生美,其实是一个最基本的人情世故。人性就是如此,无论关系多好的两个人,只要长时间相处,就一定会出现矛盾和分歧。哪怕是感情再好的夫妻也会如此。
因为靠的太近,就意味着把彼此都看的太清楚,包括对方的所有缺点和毛病,一旦不符合预期,就会心生埋怨,矛盾则在此积聚。
谁都不喜欢被人整天缠着,更不喜欢时刻被人监督着。适当保持距离,就是为了给彼此的内心都留有空间,给矛盾留有缓和的余地,避免尴尬的处境。
2
成年人的社交法则之二
保持低调
与人相处,始终记得保持低调才是真正的大智慧。因为这个世界上,不是所有的人都希望你过的好,甚至根本就不希望你过的好,这样他们才能有资格站在高处带着优越感俯视着你。
有些人总是喜欢高调做事,高调做人。一丁点风吹草动,就恨不得向全世界宣告。但殊不知,嫉妒你的人早就躲在阴暗处,绞尽脑汁的想拉你下来。
只有你在外面面前显得自己似乎过的不那么好,才不会让别人生出觊觎之心。低调是一种涵养,也是一种修养,越低低调的人才越能够真正赢得尊重和敬仰。
3
成年人的社交法则之三
懂得适可而止
成年人之间的关系,保持适可而止的关心,恰到好处的热情,是彼此应有的一种基本自觉。就像一杯温水一样,不冷不热,才刚刚好。
有时候,过度的关心,会给人增加心理负担,日常的关心泛滥远远比不上一次雪中送炭的温暖来的记忆深刻。过度的热情,更会让人感觉不适。一旦热情减退,彼此之间就只留下尴尬。
所以与人相处,一定要掌握好分寸,别熟的太快,也别走得太近。遇到难事,倾尽全力真心帮助。无事则各自祝福,各自安好。
4
成年人的社交法则之四
谨言慎行,把自己当外人
人生漫漫长路,生活风风雨雨,终究要自己一个人去走完,一个人去经历完。无论你觉得和别人的关系有多好,都千万不要不把自己当外人。
千万不要高估了自己在别人心中的地位,在任何关系中,我们都终究只是外人。因为每个人都很忙,没有人会去花时间和精力去操心你的事,除非你能给他带来真正的利益。
要始终记住谨言慎行,不在背后议论他人,不将自己的想法强加于人。沉淀自己,涵养智慧,言多必失[耶]
一个人,不怕做过什么,
怕的是将来后悔没做什么,
生命只有一次,
要么成就,要么将就。
不想将就,就去努力成就 ![拳头]
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[礼物]《寿星喜报》也成为老爸老妈祝寿的必备品,是家风传承的最好载体。
古有司马迁为帝王将相著书立说,今有《婚育网》为平凡大众出个性化纪念珍藏画报。
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1
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3
成年人的社交法则之三
懂得适可而止
成年人之间的关系,保持适可而止的关心,恰到好处的热情,是彼此应有的一种基本自觉。就像一杯温水一样,不冷不热,才刚刚好。
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4
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【 王术臻:当代人如何作古诗】
一日枯坐校龙斋中,不期《巢云楼诗钞》如鹤而至。
未知看官意下如何,巢云楼主人汪涌豪先生操持诗家法度甚严。珠玉在前,可供相与赏析。
王荆公以“从言从寺”解“诗”字,认为寺是法度所在,故诗须讲究技法。作诗者,当由法而入妙,且须通过技法,彰显情性本体。然格律、对仗在古人非难事,诗之难,端在句法,有句法则诗在,无句法则诗遁入他体,与文不别,诗遂亡。严沧浪不云乎?“诗难处在结裹。”何为“结裹”?实实在在的字法句法之安排是也。古之大诗家于此皆有会心处,如杜工部云“佳句法如何”,黄山谷云“得老杜句法”。
巢云楼主人乃以学者而兼诗家,假如作诗法度不严,句法不讲,是为胜之不武,必被评论诸家所轻,以为其诗无根柢,不耐咀嚼。潘大临得句法于东坡,巢云楼主人则得句法于古人。观他作诗,往往由古书及唐宋诗歌资源中锻打而出,苦心经营下字造语,力求不悖古人诗律,句法之学,自是其一家功夫。
试先言其用字。山谷常言杜诗无一字无来处,他自己身为学人,也实践此道,用字讲究渊源。巢云楼主人作诗,亦继承此一诗家传统,特重词源,经史子集书中语,皆可信手拈来,如灵丹一粒,点化成诗语。
如诗集中《读书日示儿》:“俱下十行春水去,驾归二酉岂遥岑。”“俱下十行”,出自萧纲《梁书·简文帝纪》:“读书十行俱下,九流百氏,经目必记。”“二酉”,即大小酉山,相传洞中藏书千卷,见《太平御览》卷四九引《荆州记》。
巢云楼主人更喜化用古之诗家语。如《忆昔二十首其十》:“日白漫夸争海立。”“海立”,出自苏东坡《有美堂暴雨》:“天外黑风吹海立。”又《春恨》:“零欢已自堂堂去。”当本于薛能诗:“青春背我堂堂去。”用古语以申今情,皆能浑化无迹。
总之,古人云“安排一字有神”,巢云楼主人作诗,每下一字,皆经反复考究,力求字字有所本,与古诗形成互文。
再言其句法。句法即一句内部要素行布之法则,亦即句子结构,关乎韵律、节奏、格调。巢云楼诗句式变化多端,姿态横生,是其诗艺最吃紧处,可视为巢云楼诗法之标签。
巢云楼诗善用散文句法。如《忆昔二十首其九》:“每如意处/怜残月,偶著香时/感病枝。”《三月十三日暮步至野亭》:“似虞褚笔/多门帖,如范班才/只韵章。”此种句法或受老杜《宿府》“中天月色好/谁看”一句启发。
唐诗之典范,主于意象叠加,其弊在滞涩而气弱,如善用虚字斡旋,则可收气机流转、词调婉转之效。巢云楼主人精于此道,手法变幻多端,其劲折拗峭处,近似山谷“已回青眼追鸿翼,肯使黄尘没马头”等健句。
巢云楼主人善于处理句法与章法之关系,精心经营起句与结句。试举一例以验之。其《又登黄鹤楼》云:“晚怕随春上绮楼,君山念远恨难收。书生放荡千钟酒,倦客飘零万古愁。雁断云瞑迷阻路,芜平雨急误归舟。思追一棹谁知我,卷尽重帘付鹭鸥。”全诗以“卷尽重帘付鹭鸥”收束,写出一时情景如画,有悠然不尽之意,此即宋人所谓“断句辄旁入他意”法。此法原创于杜工部,其《缚鸡行》末云:“鸡虫得失无了时,注目寒江倚山阁。”宋人极赏此格,纷纷加以规摩,如黄山谷作《水仙花》诗,云:“坐对真成被花恼,出门一笑大江横。”陈无已云:“李杜齐名吾岂敢,晚风无树不鸣蝉。”巢云楼主人深悟杜诗之妙,故亦能出此警策之句,与黄陈可称同工。
《巢云楼诗钞》一集,清词丽句,络绎奔会,可赏叹者比比皆是,篇幅所限,只能举其荦荦大者如上。(王术臻)
————————————
https://t.cn/A6jtexAW
一日枯坐校龙斋中,不期《巢云楼诗钞》如鹤而至。
未知看官意下如何,巢云楼主人汪涌豪先生操持诗家法度甚严。珠玉在前,可供相与赏析。
王荆公以“从言从寺”解“诗”字,认为寺是法度所在,故诗须讲究技法。作诗者,当由法而入妙,且须通过技法,彰显情性本体。然格律、对仗在古人非难事,诗之难,端在句法,有句法则诗在,无句法则诗遁入他体,与文不别,诗遂亡。严沧浪不云乎?“诗难处在结裹。”何为“结裹”?实实在在的字法句法之安排是也。古之大诗家于此皆有会心处,如杜工部云“佳句法如何”,黄山谷云“得老杜句法”。
巢云楼主人乃以学者而兼诗家,假如作诗法度不严,句法不讲,是为胜之不武,必被评论诸家所轻,以为其诗无根柢,不耐咀嚼。潘大临得句法于东坡,巢云楼主人则得句法于古人。观他作诗,往往由古书及唐宋诗歌资源中锻打而出,苦心经营下字造语,力求不悖古人诗律,句法之学,自是其一家功夫。
试先言其用字。山谷常言杜诗无一字无来处,他自己身为学人,也实践此道,用字讲究渊源。巢云楼主人作诗,亦继承此一诗家传统,特重词源,经史子集书中语,皆可信手拈来,如灵丹一粒,点化成诗语。
如诗集中《读书日示儿》:“俱下十行春水去,驾归二酉岂遥岑。”“俱下十行”,出自萧纲《梁书·简文帝纪》:“读书十行俱下,九流百氏,经目必记。”“二酉”,即大小酉山,相传洞中藏书千卷,见《太平御览》卷四九引《荆州记》。
巢云楼主人更喜化用古之诗家语。如《忆昔二十首其十》:“日白漫夸争海立。”“海立”,出自苏东坡《有美堂暴雨》:“天外黑风吹海立。”又《春恨》:“零欢已自堂堂去。”当本于薛能诗:“青春背我堂堂去。”用古语以申今情,皆能浑化无迹。
总之,古人云“安排一字有神”,巢云楼主人作诗,每下一字,皆经反复考究,力求字字有所本,与古诗形成互文。
再言其句法。句法即一句内部要素行布之法则,亦即句子结构,关乎韵律、节奏、格调。巢云楼诗句式变化多端,姿态横生,是其诗艺最吃紧处,可视为巢云楼诗法之标签。
巢云楼诗善用散文句法。如《忆昔二十首其九》:“每如意处/怜残月,偶著香时/感病枝。”《三月十三日暮步至野亭》:“似虞褚笔/多门帖,如范班才/只韵章。”此种句法或受老杜《宿府》“中天月色好/谁看”一句启发。
唐诗之典范,主于意象叠加,其弊在滞涩而气弱,如善用虚字斡旋,则可收气机流转、词调婉转之效。巢云楼主人精于此道,手法变幻多端,其劲折拗峭处,近似山谷“已回青眼追鸿翼,肯使黄尘没马头”等健句。
巢云楼主人善于处理句法与章法之关系,精心经营起句与结句。试举一例以验之。其《又登黄鹤楼》云:“晚怕随春上绮楼,君山念远恨难收。书生放荡千钟酒,倦客飘零万古愁。雁断云瞑迷阻路,芜平雨急误归舟。思追一棹谁知我,卷尽重帘付鹭鸥。”全诗以“卷尽重帘付鹭鸥”收束,写出一时情景如画,有悠然不尽之意,此即宋人所谓“断句辄旁入他意”法。此法原创于杜工部,其《缚鸡行》末云:“鸡虫得失无了时,注目寒江倚山阁。”宋人极赏此格,纷纷加以规摩,如黄山谷作《水仙花》诗,云:“坐对真成被花恼,出门一笑大江横。”陈无已云:“李杜齐名吾岂敢,晚风无树不鸣蝉。”巢云楼主人深悟杜诗之妙,故亦能出此警策之句,与黄陈可称同工。
《巢云楼诗钞》一集,清词丽句,络绎奔会,可赏叹者比比皆是,篇幅所限,只能举其荦荦大者如上。(王术臻)
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#麟阅·梦萦千年#
叮~您有一条微博已送达,请注意查收✨
[定窑白釉刻乾隆御制诗碗]
北宋,高6.1厘米,口径16厘米,足径5.4厘米。
碗敞口,深弧腹,圈足。通体内外施釉,釉色灰白,口沿和足沿镶铜鎏金釦。
外壁一周刻乾隆五十五年(1790年)御制《古玉碗托子配以定瓷碗适然成咏》诗:“谓碗古所无,托子何从来。谓托后世器,古玉非今材。又谓碗即盂,大小异等侪。说文及方言,初无一定哉。然而内府中,四五见其佳。玉胥三代上,承碗实所谐。碗托两未离,只一留吟裁。其余瓷配之,亦足供清陪。兹托子古玉,玉碗别久乖。不可无碗置,定窑选一枚。碗足托子孔,圜枘合以皆。有如离而聚,是理难穷推。五字纪颠末,丰城别寄怀。”
后署“乾隆庚戌春御题”,钤“会心不远”、“德充符”两方印章。
乾隆皇帝堪称最喜欢作诗的封建帝王,在位期间共刊印《御制诗集》五部,收录咏瓷诗近200百首,题为咏定窑的32首。
咏瓷诗作好后,皇帝会旨令宫廷匠师将其镌刻在器物上,部分流传至今的作品,为了解乾隆朝对定窑瓷器的鉴赏标准提供了直接线索。
故宫博物院藏瓷器中,题刻乾隆皇帝咏定窑瓷器诗者共6件。
今人研究认为,只有此碗与两件圆洗是宋、金时期定窑作品,其余则为别的窑口或后世烧制的仿定窑白釉瓷器。
不过,无须因此厚今薄古。
随着考古发掘和学术研究的深入,今见定窑瓷器的数量已远超过清代宫廷收藏,加之各种现代科学技术手段的运用,如今,人们对定窑瓷器的认识水平理应超过乾隆皇帝所处的时代。
#考古文博# #考古文博每日谈# #尘土之下#
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北宋,高6.1厘米,口径16厘米,足径5.4厘米。
碗敞口,深弧腹,圈足。通体内外施釉,釉色灰白,口沿和足沿镶铜鎏金釦。
外壁一周刻乾隆五十五年(1790年)御制《古玉碗托子配以定瓷碗适然成咏》诗:“谓碗古所无,托子何从来。谓托后世器,古玉非今材。又谓碗即盂,大小异等侪。说文及方言,初无一定哉。然而内府中,四五见其佳。玉胥三代上,承碗实所谐。碗托两未离,只一留吟裁。其余瓷配之,亦足供清陪。兹托子古玉,玉碗别久乖。不可无碗置,定窑选一枚。碗足托子孔,圜枘合以皆。有如离而聚,是理难穷推。五字纪颠末,丰城别寄怀。”
后署“乾隆庚戌春御题”,钤“会心不远”、“德充符”两方印章。
乾隆皇帝堪称最喜欢作诗的封建帝王,在位期间共刊印《御制诗集》五部,收录咏瓷诗近200百首,题为咏定窑的32首。
咏瓷诗作好后,皇帝会旨令宫廷匠师将其镌刻在器物上,部分流传至今的作品,为了解乾隆朝对定窑瓷器的鉴赏标准提供了直接线索。
故宫博物院藏瓷器中,题刻乾隆皇帝咏定窑瓷器诗者共6件。
今人研究认为,只有此碗与两件圆洗是宋、金时期定窑作品,其余则为别的窑口或后世烧制的仿定窑白釉瓷器。
不过,无须因此厚今薄古。
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