透明侠侣：一个偷懒的故事框架，一群认真做电影的人

偷懒的故事框架

王皓史策的优势在于演绎一段故事时自然又确幸的生活感，他们能把生活中最华彩最动人的点随意又精巧的放进故事里，让你自然而然的感受到那种微妙动人的瞬间。

因此，他们不需要也不适合这样离奇讨巧的设定——高富帅被“高科技”击中变成透明人，只有平凡普通但善良的女主能看到他：现实生活层面男主拯救普通落魄的女主，精神生活上女主感化改变男主。

这样的故事框架当然很讨巧，因为很容易出笑点，也很容易推进情节，但也因为不够生活，所以不够艺术。它更像是近几年开心麻花的电影——《独行月球》、《西虹市首富》，靠设定取胜的喜剧电影，像是配方固定的预制菜，不会出错，口味稳定，但很难出彩。

所以在故事方面是有点偷懒的，其实可以抛掉“配方”，把故事做的更实，但这更冒险，也更考验编剧的能力，毕竟是一部90分钟的电影，而不是9分钟的小品。

认真做电影的人

好在，好在他们有在认真做电影。虽然故事设定不够“实”，但可以看得出来导演和演员在努力把它做“实”，故事的确足够轻松，足够好笑，甚至CP粉也能屡屡磕到，但我一直想，这样离奇的故事应该给它一个怎样的结局？

也许，也许可以做成《廊桥遗梦》一样的一声叹息，生活中总是不乏一段因缘际会的旅程，像《爱情神话》里老乌口中的索菲亚罗兰，神秘美丽又令人怅惘。可这样，又好像过于悲伤，生活中多的是花开一时的遗憾，又何必在一部喜剧电影里徒增遗憾。

也许，也许可以做成《少年派的奇幻漂流》一样的一次反转，故事的最终，不过是一个平凡普通的失恋女孩的自我想象，想象了一个拯救她的男主，想象了一段告别之旅。可这样，又好像过于轻飘，一切的改变和爱恨都好像只是一场梦，那过程再欢乐好像也不够喜剧。

电影真正的结局，做的足够的王皓史策，让你自然而然的感受到生活中那种微妙动人的瞬间，男女主重回夜市小摊，一句“我也是，我不知道为什么，我就是想说我也是。”让这段奇幻的旅程在漂浮与写实之间，让两个人的情感，在记得与遗忘之间，真是微妙！

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孩子不自律，让他看这几部纪录片

有的时候，越是严格要求孩子，孩子越是喜欢偷懒。

你紧紧地盯着他、催着他、逼着他，他还是想尽办法故意拖延、磨蹭，甚至变本加厉！

言传身教不一定是教育孩子的最好方法。有时可以试试视频的形式来达到育儿的目的。

威廉·叶芝说：“教育不是注满一桶水，而是点燃一把火。”如果能通过看视频，就能点燃孩子心中自律的火焰，那作为父母的我们，何不试试呢？

陪孩子一起看看这6部纪录片吧，道理以写实的方式呈现时，孩子才会理解背后的艰难与悲怆。

也能帮助孩子提升认知，增长知识。更能从他们内心深处打动他们。

我可以说这辈子都不会再看喜剧了（国内）。

我眼里的喜剧已经和春晚小品一样了，尴尬不知道笑点在哪里，突兀的弘扬社会价值和设定统一的道德标准，既有味同嚼蜡但必须给你一个定义升华才能显的这部没有笑点无聊的烂片子有意义？

这几年的喜剧片一直停滞不前，甚至可以说既不搞笑又没有逻辑性，喜剧不需要逻辑但不能总把受众群体设定为6-10岁的儿童 最后还总要升华到温情的主题，“喜剧的内核是悲剧”在我看来不过是一个经久不衰的偷懒模版。喜剧为什么一定要最后走感性路线，它一直有趣我觉得也是一种能带给人释放情绪的作用。想通过反差体现“喜”的这部分效果完全没达到。相反，它为了能够更具有教育意义和宣传道德观念，“悲”要大于“喜”所以我更不明白，喜剧的“喜”在哪里？我看一部让人能释放情绪价值令人身心愉悦的电影，到最后是更方便审视自己，看了一部颇有说教意义 站在制高点给你上大课的教育片？？？关键是没人会去评判这种为了意义而有意义的喜剧，这简直就是道德绑架。

其次你想温情能不能走一点心，都不说中国父亲就是东亚父亲与子女之间的情感和相处模式以及细节，都不会是那么直白且敢于表达 （指大部分）。所以这点温情不同于李焕英一样的母女情写实，不足以能触动人心引起共鸣。确实是感动了的父女情，但这种父女情非常的“理想化”。

最后，最令我头疼的是傻呗的爱情线…我不知道是不是因为我太过于现实主义，所以不太适合看这种非常“剧本”到放几十年前对未来爱情建立的精神乌托邦。所以真的看不下去。

这么高的评分，一看男主果然现在是流量时代。（其实演的不错了，设定不好）整部剧的人设，节奏把控都七零八落。喜没喜出来，感性又没特别触动…我只能说这么同质化的戏剧剧本，白瞎了桥山丽两位优秀的戏剧演员。

也可能我们现在的人该笑的笑了，见识的多了。笑点变高了……所以我觉得以后的喜剧还是很难有突破，并且会长期同质化。