我发现,思密达能润的都早润了,韩国人口外流的现象是很严重的。韩国对外宣称海外人口占总人口数的10%,世界平均值是3%。
一般认为海外的韩国人总数在750万—800万左右,韩国总人口大概5200万,也就是说所谓的“韩民族”,海外定居人口大概占到了总人口的13%。
说到中国,定居中国的韩国人口大概是45万左右,但因为中国物产丰富、物价水平低、社会秩序稳定、邻近韩国等原因,所以有很多韩国人选择中韩两地跑,而这些人是不算韩国的海外人口的。比如很多韩国人就喜欢常年待在临近韩国、气温适宜、环境优美的山东半岛。
其中青岛与韩国隔海相望,是中韩自贸区的前沿地带,有6万多韩国人定居青岛,官方数据显示,青岛有约9500多家韩企,常驻韩国人口最高达到30万人,累计为青岛带来700亿元投资和80多万就业岗位。
如果把定居和两地奔波的韩国人都算上,在中国的韩国人口总数大概在400万左右,已经快接近韩国国内人口的8%,总人口的6%
也就是说,保守估计,总人口数6000多万的所谓“韩民族”,最少有1000多万是不在韩国国内的,韩国人口外流率在17%左右。
一般认为海外的韩国人总数在750万—800万左右,韩国总人口大概5200万,也就是说所谓的“韩民族”,海外定居人口大概占到了总人口的13%。
说到中国,定居中国的韩国人口大概是45万左右,但因为中国物产丰富、物价水平低、社会秩序稳定、邻近韩国等原因,所以有很多韩国人选择中韩两地跑,而这些人是不算韩国的海外人口的。比如很多韩国人就喜欢常年待在临近韩国、气温适宜、环境优美的山东半岛。
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如果把定居和两地奔波的韩国人都算上,在中国的韩国人口总数大概在400万左右,已经快接近韩国国内人口的8%,总人口的6%
也就是说,保守估计,总人口数6000多万的所谓“韩民族”,最少有1000多万是不在韩国国内的,韩国人口外流率在17%左右。
在春天的笔触里
藏着莫奈的爱意
Springtime
Claude Monet
1872 年
沃尔特艺术博物馆
在19世纪70年代初,莫奈经常描绘他后院花园中的景色,还有第一任妻子卡米尔与他们的孩子。这这并不是卡米尔第一次为莫奈做模特。她是莫奈许多画作的缪斯和灵感来源,自1865年他们相遇以来,卡米尔就一直都是莫奈的模特,陪他度过了很多贫困的日子。当然除了配合莫奈进行创作,她还为雷诺阿和马奈等画家担任过模特。几乎所有出现在莫奈19世纪60年代和70年代画作中的女性形象都是以卡米尔为模特。
这幅《春天》创作于1872 年,那是莫奈与卡米尔新婚的两年后,在1871年12月下旬,莫奈一家搬到了巴黎西北部郊区小镇阿根特伊定居。这个美丽而热闹的村庄算是寻乐者的度假胜地,也因印象派而闻名。
画中的女子穿着华贵的长裙,坐在后花园里的丁香树下看书,阳光穿透树叶,彷佛在粉白薄纱和草坪之间跃动,她的腿上放着一本书,外表轻松悠然。整个氛围被描绘得非常平静和安详。这看似简单的生活场景,显得极具吸引力和迷人,也是莫奈精心绘制的结果。作为一个印象派画家,莫奈对捕捉人物形象并不感兴趣,而是把重点放在了光与色的笔触之上,研究如何用颜色创造出灿烂的光线透过树叶的效果,那些洒在卡米尔衣裙上的光就像是在舞动似的,那微风吹过草地之时,光就像水波一样流动在绿茵之间。这看似几乎是流动的杰作也显示出了莫奈对光与影的控制力。
这幅画在1876年巴黎画廊举办的第二届印象派画展中展出,莫奈总共展出了18幅作品,其中有6幅都是主题为卡米尔的作品,这幅作品也被冠以更通俗的名字,叫做《读书的女人》。但在1879年9月5日,卡米尔因病情恶化,生命结束在了秋季。这些年也因莫奈与情妇的事常年让她悲痛欲绝,后期莫奈的一些关于卡米尔的作品中虽没有清楚的描绘面庞,但总让人觉得画作中的她很忧郁。但莫奈还是爱着卡米尔,卡米尔终究还是莫奈的缪斯女神,在写给朋友的信中,莫奈描述了自己的悲伤心情,也在卡米尔临终前,拿起了他的颜料,为她画了最后一幅肖像。
但很多卡米尔的照片、信件、纪念物等因莫奈第二任妻子(情妇)的嫉妒,大部分都被销毁了,所以描绘卡米尔的画作成为了追忆她唯一的永恒物件,这幅春天里,25岁的少女卡米尔青春动人,那些美丽的时光中一定有他与她的心动。
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