#第二十条#
昨天看了第二十条。我觉得这个电影不难评，实在很好评，因为两个层面分的很清。
从教育层面上来讲，很成功，充分反映当下社会百姓对公平正义的需要，也体现了法治精神和建设的作用，会让人觉得，哦，我身后的国家是有力的，我所在的制度是正确的，公平不会被不公打败。但现实是否真的如此，还是得落脚于生活之中。不能盲目乐观，就跟脱贫的问题一样（《隐入尘烟》就是这个问题）。这不是一部电影就能决定的问题。但是通过影视作品的形式可以很好的给普罗大众展现出法律的力量，可以树立民众对法律的普遍信任和信仰，好事。
从电影层面上来讲，失败的很纯粹。最简单的一点，作为一部艺术作品，连最基本的“美”都没有。注意两个点：第一是，即使《第二十条》是一个春节档的大商业片，但它也包含在电影这一艺术作品的广义范畴之内；第二是，这里的“美”指的不是电影中出现的角色形象有多漂亮风景有多优美，而是整体的色彩、结构、对白、音乐、镜头语言、视觉效果以及非实感层面的内核体现。至少在我看来，全片没有一个能称为“美”的镜头。
影片展现出来的拍摄范围就几个大同小异的地方：家，车里，学校，办公室，城市的街道，城市的马路，农村的房子，农村的街道。只局限在这几个地方拍摄，和以简单地切换置景为切换地点的形式的情景剧没有任何区别。如果你说这是真实——这的确是真实，但是你在拍电影啊，用这样简单粗暴的方式表达真实，未免过于简陋。（关于如何平衡电影与现实中的“真实”的这一点可以参考娄烨的《推拿》周子陽的《乌海》以及贾樟柯的大部分作品，看看他们是怎么在反映真实的基本原则下加以美的诠释的）。
再说这些场景中的表演，也很局限。要么就是喜剧性的家庭生活，要么就是闹腾的纠纷（家庭纠纷、工地上政府前医院里的聚众纠纷），要么就是谈工作。没了！就这些！跟上段写的“场景的简陋”如出一辙，完全没有达到电影表达的水平（拿别人的不好做类比，就还拿张艺谋的作品来说，《红高粱》《金陵十三钗》的表演就很不“简陋”）。喜怒哀乐是最基本的不用说，但是在不同的处境下表现出来的层次深度是不同的。但《第二十条》里所有的喜怒哀乐都取决于主人公工作的情况和案件的情况，只有在高叶离职前和雷佳音那段对话中爆发出来的情绪才是深化到对法律本身的意义和生命的思考而产生的情感，只有这一次递进，而且其发端依然是由于工作——由此可见，情感表达未免单薄。
关于表演，整体是比较不错的，毕竟是张艺谋的电影。但是张贵生为了上访出车祸去世之后，他女儿在医院里跟雷佳音那段对话，应该是配音吧。台词语气和镜头表现出来的她的痛哭，完全不符合，太割裂了，我正准备哭呢然后愣生生被配音那难以让人不跳戏的语气怼回去了。雷佳音的角色没完全把在为了生活苟且和为了正义挺身而出的那种张力表现出来，但最后听证会上的那段表达很成功，整体也很不错。张译的角色也很成功，在一个教导主任和单身父亲之间的平衡和切换都很好，人物本身已经挺丰满的了，只是全程一直让我觉得他下一秒就要吹胡子瞪眼跟人翻脸……他的演技没有淋漓尽致的表现出来，有一点点平，但不是演员本身的问题，因为他本来就是的小角色，情绪比较单一。整部电影下来我心里最成功的就是吕玲玲和郝秀婷夫妇，吕玲玲的情感层次是最多的，郝秀萍的情感内核是最深的，王永强的情感来源是最重要的。而且他们仨本身也有实力，赵丽颖尤其成功，这一点无需赘述。高叶也是，对正义的坚守恰到好处，坚定而不固执，真性情而不做作，在高潮的情感爆发和结尾流泪的情绪演绎的都十分恰当。
最后一点就是，我不是很能理解张艺谋为什么这两年开始喜欢这种幽默和严肃相结合的表达（《满江红》和《第二十条》），我们可以理解他的发端是正确的，因为我猜，他可能是想达到姜文的那种效果。但是无论是深度还是细节都跟姜文差了不止一个档次，关键问题在于，他不敢。所以整体有些不伦不类，因为他表达的并不成功。
综上所述，我像答政治答题和写议论文一样的把整部电影分析了一遍，一切仅代表我个人观点。作为一部春节档院线商业片来说还是蛮成功的，至少能让人有笑有泪，至少有教育意义。但这也是它唯一的意义所在了，仅此而已，没有值得让人反复回味的地方。本来春节档的电影我一个都没准备看，唯一想看的是熊出没，还是因为主题曲是陈楚生唱的。因为现在院线电影都成公式了，张陈冯三个人至少曾经还是敢于表达过的，而且冯发现表达不了以后索性不表达了，也不生拉硬扯勉勉强强，这一点反而很智慧；而郭帆至少在科幻上做出了很大的成绩，填补了中国电影之前的空白；但是贾玲陈思诚吴京这样的导演，并不是说他们没水平，而是这就像田忌赛马一样，你有许多中等马，而对手只有三匹马，但都是上等马——那你就算有一万匹中等马也一点儿用都没有。三个非科班人物领军电影市场，还谈什么发展，只有永远的商业价值、虚假繁荣和原地踏步。那你到底是在拍电影还是在流水线生产千篇一律的商品，做的事情还有没有意义。
在电影院看到的永远是那些我们早看烂了的东西，而真正应该被看见的永远都不会被看见。不是没有人去做，不是没有人想看，而是那些真正费心费力拍电影的拍到了人们最怕看到的真实，因此想看的人看不到，想做的人也做不到。最近王小帅因为《沃土》没有在国内通过审查就拿去参加柏林电影节被喊话，很难不让人想起《夏宫》来。“回看走过的路”是政治书里的一句话，但是现在如果连客观的看待和认识曾经的历史和犯过的错误的勇气都没有，那么又该如何自洽。
“所有正确的事情都有代价，但不能因为有代价就不去做。”
沉沦的人已永远沉沦，愿仍在坚持的你们、我们、他们永远不会放弃。
昨天看了第二十条。我觉得这个电影不难评，实在很好评，因为两个层面分的很清。
从教育层面上来讲，很成功，充分反映当下社会百姓对公平正义的需要，也体现了法治精神和建设的作用，会让人觉得，哦，我身后的国家是有力的，我所在的制度是正确的，公平不会被不公打败。但现实是否真的如此，还是得落脚于生活之中。不能盲目乐观，就跟脱贫的问题一样（《隐入尘烟》就是这个问题）。这不是一部电影就能决定的问题。但是通过影视作品的形式可以很好的给普罗大众展现出法律的力量，可以树立民众对法律的普遍信任和信仰，好事。
从电影层面上来讲，失败的很纯粹。最简单的一点，作为一部艺术作品，连最基本的“美”都没有。注意两个点：第一是，即使《第二十条》是一个春节档的大商业片，但它也包含在电影这一艺术作品的广义范畴之内；第二是，这里的“美”指的不是电影中出现的角色形象有多漂亮风景有多优美，而是整体的色彩、结构、对白、音乐、镜头语言、视觉效果以及非实感层面的内核体现。至少在我看来，全片没有一个能称为“美”的镜头。
影片展现出来的拍摄范围就几个大同小异的地方：家，车里，学校，办公室，城市的街道，城市的马路，农村的房子，农村的街道。只局限在这几个地方拍摄，和以简单地切换置景为切换地点的形式的情景剧没有任何区别。如果你说这是真实——这的确是真实，但是你在拍电影啊，用这样简单粗暴的方式表达真实，未免过于简陋。（关于如何平衡电影与现实中的“真实”的这一点可以参考娄烨的《推拿》周子陽的《乌海》以及贾樟柯的大部分作品，看看他们是怎么在反映真实的基本原则下加以美的诠释的）。
再说这些场景中的表演，也很局限。要么就是喜剧性的家庭生活，要么就是闹腾的纠纷（家庭纠纷、工地上政府前医院里的聚众纠纷），要么就是谈工作。没了！就这些！跟上段写的“场景的简陋”如出一辙，完全没有达到电影表达的水平（拿别人的不好做类比，就还拿张艺谋的作品来说，《红高粱》《金陵十三钗》的表演就很不“简陋”）。喜怒哀乐是最基本的不用说，但是在不同的处境下表现出来的层次深度是不同的。但《第二十条》里所有的喜怒哀乐都取决于主人公工作的情况和案件的情况，只有在高叶离职前和雷佳音那段对话中爆发出来的情绪才是深化到对法律本身的意义和生命的思考而产生的情感，只有这一次递进，而且其发端依然是由于工作——由此可见，情感表达未免单薄。
关于表演，整体是比较不错的，毕竟是张艺谋的电影。但是张贵生为了上访出车祸去世之后，他女儿在医院里跟雷佳音那段对话，应该是配音吧。台词语气和镜头表现出来的她的痛哭，完全不符合，太割裂了，我正准备哭呢然后愣生生被配音那难以让人不跳戏的语气怼回去了。雷佳音的角色没完全把在为了生活苟且和为了正义挺身而出的那种张力表现出来，但最后听证会上的那段表达很成功，整体也很不错。张译的角色也很成功，在一个教导主任和单身父亲之间的平衡和切换都很好，人物本身已经挺丰满的了，只是全程一直让我觉得他下一秒就要吹胡子瞪眼跟人翻脸……他的演技没有淋漓尽致的表现出来，有一点点平，但不是演员本身的问题，因为他本来就是的小角色，情绪比较单一。整部电影下来我心里最成功的就是吕玲玲和郝秀婷夫妇，吕玲玲的情感层次是最多的，郝秀萍的情感内核是最深的，王永强的情感来源是最重要的。而且他们仨本身也有实力，赵丽颖尤其成功，这一点无需赘述。高叶也是，对正义的坚守恰到好处，坚定而不固执，真性情而不做作，在高潮的情感爆发和结尾流泪的情绪演绎的都十分恰当。
最后一点就是，我不是很能理解张艺谋为什么这两年开始喜欢这种幽默和严肃相结合的表达（《满江红》和《第二十条》），我们可以理解他的发端是正确的，因为我猜，他可能是想达到姜文的那种效果。但是无论是深度还是细节都跟姜文差了不止一个档次，关键问题在于，他不敢。所以整体有些不伦不类，因为他表达的并不成功。
综上所述，我像答政治答题和写议论文一样的把整部电影分析了一遍，一切仅代表我个人观点。作为一部春节档院线商业片来说还是蛮成功的，至少能让人有笑有泪，至少有教育意义。但这也是它唯一的意义所在了，仅此而已，没有值得让人反复回味的地方。本来春节档的电影我一个都没准备看，唯一想看的是熊出没，还是因为主题曲是陈楚生唱的。因为现在院线电影都成公式了，张陈冯三个人至少曾经还是敢于表达过的，而且冯发现表达不了以后索性不表达了，也不生拉硬扯勉勉强强，这一点反而很智慧；而郭帆至少在科幻上做出了很大的成绩，填补了中国电影之前的空白；但是贾玲陈思诚吴京这样的导演，并不是说他们没水平，而是这就像田忌赛马一样，你有许多中等马，而对手只有三匹马，但都是上等马——那你就算有一万匹中等马也一点儿用都没有。三个非科班人物领军电影市场，还谈什么发展，只有永远的商业价值、虚假繁荣和原地踏步。那你到底是在拍电影还是在流水线生产千篇一律的商品，做的事情还有没有意义。
在电影院看到的永远是那些我们早看烂了的东西，而真正应该被看见的永远都不会被看见。不是没有人去做，不是没有人想看，而是那些真正费心费力拍电影的拍到了人们最怕看到的真实，因此想看的人看不到，想做的人也做不到。最近王小帅因为《沃土》没有在国内通过审查就拿去参加柏林电影节被喊话，很难不让人想起《夏宫》来。“回看走过的路”是政治书里的一句话，但是现在如果连客观的看待和认识曾经的历史和犯过的错误的勇气都没有，那么又该如何自洽。
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#张艺兴新歌##张艺兴[超话]##张艺兴新歌rb2u# 《Run Back To You》张艺兴、Lauv神仙合作！！！
落日余晖下热烈灿烂自由奔跑的人儿——热血且坚定的艺兴经历世事仍未失少年意趣，一直保持着初心，坚定与热爱，永远会被你的真诚和热烈而打动“还有梦想，还有力量”，少年逐梦怀凌云之志，为梦想热血奔赴，不惧路途之崎岖坎坷,终将会拨开千重雾，跨越万重山，一路登高台，乘风向云端，抵达繁花似锦的理想彼岸。
紫焰燃烧之境，陪你一同驶往心之所向。未来无限大，我们一起走!!!
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“晚晚，我也没别的意思，我就是想说，既然大家都在港，要是有什么阿姨能帮忙的……”_秦念晚裴靳之
听说我们要给姑姑添新衣，严冬愉快的加入：“正好我也想给母大人添件外套，念晚你会可得替我掌掌眼。”_秦念晚裴靳之
“怎么回事，财爷今天脸色不对啊？”吴凌凑过来八卦。_秦念晚裴靳之
隔天班，林西西特意给我带了份早点，并夸赞道：“念晚姐，还是你有办法，裴夫人约了我今晚起去花艺沙，我太开心了。”_秦念晚裴靳之
可真当我试图去寻找那束目光时，却无迹可寻。_秦念晚裴靳之
吴凌顿了顿，视线扫过我的脖颈，说：“你能这么想，姐替你高兴。”_秦念晚裴靳之
心口的疼密密麻麻的涌了出来，我听见自己说：“听裴总的。”_秦念晚裴靳之
我叹了口气，递给她张纸巾，和声道：“林经理，我知道你也是替项目着想，但大家都在个团队，说话还是要讲究些方式。”_秦念晚裴靳之
我面不改色，客套道：“欢迎裴总随时莅临指导。”_秦念晚裴靳之
裴靳之看向林西西，说：“那听你的。”_秦念晚裴靳之
敲打的口吻，伴随着男人坚定的眼，我这才知道，原来裴靳之全力维护个人的时候是这样的。_秦念晚裴靳之
凯夹着嗓子学：“哥哥、哥哥，你喜欢喝什么口味的呀？”_秦念晚裴靳之
姑姑今年已经49了，但在姑父眼里，她永远年轻可。_秦念晚裴靳之
她顿了顿，说：“我想，他应该是来拜托念晚姐你继续做我跟裴夫人之间的调和剂吧？”_秦念晚裴靳之
吴凌瞄着我，疑惑道：“我就在想，你那么喜欢编程，千载难逢的机会，你怎么就放弃了？”_秦念晚裴靳之
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听说我们要给姑姑添新衣，严冬愉快的加入：“正好我也想给母大人添件外套，念晚你会可得替我掌掌眼。”_秦念晚裴靳之
“怎么回事，财爷今天脸色不对啊？”吴凌凑过来八卦。_秦念晚裴靳之
隔天班，林西西特意给我带了份早点，并夸赞道：“念晚姐，还是你有办法，裴夫人约了我今晚起去花艺沙，我太开心了。”_秦念晚裴靳之
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心口的疼密密麻麻的涌了出来，我听见自己说：“听裴总的。”_秦念晚裴靳之
我叹了口气，递给她张纸巾，和声道：“林经理，我知道你也是替项目着想，但大家都在个团队，说话还是要讲究些方式。”_秦念晚裴靳之
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裴靳之看向林西西，说：“那听你的。”_秦念晚裴靳之
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