买了个大疆action4 用作以后潜水/滑雪等运动
还转卖了三年没有用过的稳定器 回了点血
但其实有在反思自己这五年的摄影 设备从a6000到a7m4 姑且算摄影吧 有点本末倒置 甚至不只是相机 连手机拍摄也让我感到厌烦了
这五年我一共用相机拍了9213张照片 可用照片2200张 发出来的只是冰山一角 更多的存在于硬盘里等待着久远的日后 兴起点开
我拍摄的第一张照片 是从武汉宿舍的窗台上拍到的北门门口的樱花树 没有构图 调色很烂 没有氛围 但真的很高兴
但我开始不高兴了 就在去年的上海静安寺前 我意识到我开始寻找机位 模仿“大片”去拍已经存在的照片
好没意思 我像个拍照机器人 因此从去年九月份后 整五个月我没有再拿起相机
我也知道不仅是景 我的人像也没有生命力 总是紧绷着的 想这张照片是否漂亮
去了很多个地方 带了很多漂亮衣服和首饰 每天会花一个小时来化妆卸妆 到漂亮的地方拍照 好像仅此而已
18岁剪完头发背了个包就跑去西藏 20天只有一件外套 三件短袖 两条裤子 一双鞋 来回洗来回穿 一瓶防晒+一只口红 好像就是所有旅途中最放松的一次
这是服美役吗？我在想 其实当下的旅途是很快乐的 拍照也没有花费很多时间 只是现在再回头看 却觉得不高兴了
但我也知道我还无法修正这样的心态 只能静置它 希望我有一天能成为背包客 素着脸 龇牙大笑
还转卖了三年没有用过的稳定器 回了点血
但其实有在反思自己这五年的摄影 设备从a6000到a7m4 姑且算摄影吧 有点本末倒置 甚至不只是相机 连手机拍摄也让我感到厌烦了
这五年我一共用相机拍了9213张照片 可用照片2200张 发出来的只是冰山一角 更多的存在于硬盘里等待着久远的日后 兴起点开
我拍摄的第一张照片 是从武汉宿舍的窗台上拍到的北门门口的樱花树 没有构图 调色很烂 没有氛围 但真的很高兴
但我开始不高兴了 就在去年的上海静安寺前 我意识到我开始寻找机位 模仿“大片”去拍已经存在的照片
好没意思 我像个拍照机器人 因此从去年九月份后 整五个月我没有再拿起相机
我也知道不仅是景 我的人像也没有生命力 总是紧绷着的 想这张照片是否漂亮
去了很多个地方 带了很多漂亮衣服和首饰 每天会花一个小时来化妆卸妆 到漂亮的地方拍照 好像仅此而已
18岁剪完头发背了个包就跑去西藏 20天只有一件外套 三件短袖 两条裤子 一双鞋 来回洗来回穿 一瓶防晒+一只口红 好像就是所有旅途中最放松的一次
这是服美役吗？我在想 其实当下的旅途是很快乐的 拍照也没有花费很多时间 只是现在再回头看 却觉得不高兴了
但我也知道我还无法修正这样的心态 只能静置它 希望我有一天能成为背包客 素着脸 龇牙大笑
Myojo 2024年4月号 M★streaM＿『白暮のクロニクル』神山智洋、松井愛莉
——如何去塑造角色了？
(｀‐´)我是一直吃沙拉和喝汤来减重，头发漂白了。
matsu：漂了五次头发吧？读本的时候还是金发的。
(｀‐´)但是在拍摄现场见面的时候就已经是银发了。
matsu：想说“用自己的头发来啊！好厉害！”。我是，把头发剪到眉毛上然后把眉毛画粗了。
(｀‐´)啊，我是跟眉毛沙龙的人说“要稍微细一点的眉毛”
matsu：诶，眉毛也！？这倒是不知道。
(｀‐´)虽然只有一点点呢。因为想看起来更凛然一点。
——在收录中的花絮
(｀‐´)松井桑的眼神很厉害！惊吓的场景，瞳仁全都出来了！
matsu：啊哈哈哈哈。魁的眼神也很厉害哦。甚至感觉有点可怕。
(｀‐´)因为魁是生人勿扰的角色，话语和眼神都比较强势…。（变成恶狠狠的眼神）但是平常的我完全不是这样的哦！
matsu：现在是像魁一样的眼神哦（笑）！说起来神山桑，在（拍摄现场）会突然开始帮摄影师收拾呢。
(｀‐´)啊，滑轨呢。滑轨不是好几条连接而成的吗。快点整理好的话下一场可以早点开始，所以也觉得“大家一起做吧，因为是同一个队伍！”。还有就是单纯想帮忙。大家分别站在滑轨中间“嘿哟！”地举起滑轨来像电车过家家一样感觉很开心。我早就想做了！
matsu：原来是憧憬过呀（笑）。
——魁和明里边摩擦边契合，为了解决事件而四处奔走的故事。想听听两位实际上的契合程度是…。
(｀‐´)嗯～怎么说。喜欢的事物是一样的吧。松井桑，最后的晚餐想要吃什么呢？我是寿司！
——是一样的吗？
matsu：哦…不是寿司哦。
(｀‐´)不一样啊～（笑）。
matsu：因为我喜欢日本料理。所以应该是从鳗鱼和鸡蛋盖饭里面选吧。
(｀‐´)啊～…但是，广义上，我也是日本料理啊！在海外说“SUSHI”别人也是能听懂的。
matsu：啊哈哈哈哈！
(｀‐´) 不同的思维方式下还是一致的，我们俩也是很契合的！
——也有过像电视剧里一样不思议的体验吗？
(｀‐´)手机不见了！
matsu：等等。这个我也想说的…！
(｀‐´)哦，真的吗？我厨房的操作台是黑色的。然后，用的手机界面也是黑色的，于是会“去哪儿了？”地找不着了。一般是在厨房里发生，偶尔会在沙发之类的。因为沙发也是黑的所以察觉不到。
matsu：我也是一样，放在沙发上和各种东西同化了之类的…。还有就是卧室的柜子上之类的。放哪儿了？经常发生这样的事。然后根本找不到。
(｀‐´)真的找不到！因为又不能打电话找。
matsu：找起来很费劲。
(｀‐´)我懂。只能瞪大眼睛不停找…。这次也是一样的回答呢。这下可以自信地说我俩契合度很高了（笑）！
——如何去塑造角色了？
(｀‐´)我是一直吃沙拉和喝汤来减重，头发漂白了。
matsu：漂了五次头发吧？读本的时候还是金发的。
(｀‐´)但是在拍摄现场见面的时候就已经是银发了。
matsu：想说“用自己的头发来啊！好厉害！”。我是，把头发剪到眉毛上然后把眉毛画粗了。
(｀‐´)啊，我是跟眉毛沙龙的人说“要稍微细一点的眉毛”
matsu：诶，眉毛也！？这倒是不知道。
(｀‐´)虽然只有一点点呢。因为想看起来更凛然一点。
——在收录中的花絮
(｀‐´)松井桑的眼神很厉害！惊吓的场景，瞳仁全都出来了！
matsu：啊哈哈哈哈。魁的眼神也很厉害哦。甚至感觉有点可怕。
(｀‐´)因为魁是生人勿扰的角色，话语和眼神都比较强势…。（变成恶狠狠的眼神）但是平常的我完全不是这样的哦！
matsu：现在是像魁一样的眼神哦（笑）！说起来神山桑，在（拍摄现场）会突然开始帮摄影师收拾呢。
(｀‐´)啊，滑轨呢。滑轨不是好几条连接而成的吗。快点整理好的话下一场可以早点开始，所以也觉得“大家一起做吧，因为是同一个队伍！”。还有就是单纯想帮忙。大家分别站在滑轨中间“嘿哟！”地举起滑轨来像电车过家家一样感觉很开心。我早就想做了！
matsu：原来是憧憬过呀（笑）。
——魁和明里边摩擦边契合，为了解决事件而四处奔走的故事。想听听两位实际上的契合程度是…。
(｀‐´)嗯～怎么说。喜欢的事物是一样的吧。松井桑，最后的晚餐想要吃什么呢？我是寿司！
——是一样的吗？
matsu：哦…不是寿司哦。
(｀‐´)不一样啊～（笑）。
matsu：因为我喜欢日本料理。所以应该是从鳗鱼和鸡蛋盖饭里面选吧。
(｀‐´)啊～…但是，广义上，我也是日本料理啊！在海外说“SUSHI”别人也是能听懂的。
matsu：啊哈哈哈哈！
(｀‐´) 不同的思维方式下还是一致的，我们俩也是很契合的！
——也有过像电视剧里一样不思议的体验吗？
(｀‐´)手机不见了！
matsu：等等。这个我也想说的…！
(｀‐´)哦，真的吗？我厨房的操作台是黑色的。然后，用的手机界面也是黑色的，于是会“去哪儿了？”地找不着了。一般是在厨房里发生，偶尔会在沙发之类的。因为沙发也是黑的所以察觉不到。
matsu：我也是一样，放在沙发上和各种东西同化了之类的…。还有就是卧室的柜子上之类的。放哪儿了？经常发生这样的事。然后根本找不到。
(｀‐´)真的找不到！因为又不能打电话找。
matsu：找起来很费劲。
(｀‐´)我懂。只能瞪大眼睛不停找…。这次也是一样的回答呢。这下可以自信地说我俩契合度很高了（笑）！
#张艺谋雷军# 著名电影学者戴锦华曾如此评价张艺谋的电影：“通过张艺谋和他的电影，西方指认着中国，指认着中国的文化历史与现实，指认着中国电影。”并把中国导演中最能拿国际大奖的张艺谋称为“福将”。
在历史的风云际会中一步步上升，在发挥自己影像特长的同时，借助当代中国文学的爆发，取得了不俗的成绩，后来做了商业大片的“吃螃蟹的人”，票房和口碑又变得参差不一。不断突破的张艺谋，却也似乎有着无法超越的局限。说到底，他在很多方面并非天才，只是一个走到了最远处的普通人，但这都不妨碍他成为中国成就最大的导演之一。
1980年，北京电影学院摄影系的学生张艺谋拍了一组照片，名字用了一句唐诗：孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。他请美术系的同学捏了一个小人，放在盘子中央，又往盘子里倒墨汁充当水面，周围撒了一圈盐当作积雪。背景是一块小黑板，用纸剪了一个弯弯的月牙，贴在左上角。最后的照片呈现出来，黑白对立，满足了张艺谋心目中的古典意境。
如果在2018年再看这张三十八年前的照片，一定会第一时间想到张艺谋的新电影《影》——无论是山水画式的黑白色调，还是寥廓悠远的情境建构，以及这种从内而外的巨大形式感，雷军和张艺谋都有很多相似之处。
张艺谋与小米影像、xiaomi 14 UItra 共同点就是影像要服务于人心，小米影像提出“超越人眼、感知人心”的理念，张艺谋认为体会人心、把握人心，了解人心、感情人心，可能都是一个永远的标准。张艺谋认为影像要“比生活中好看一点点 “=小米相信影像要“真实，有层次”！
远近的层次、光影的层次、色彩的层次、还有感受情绪上的层次，层次，不仅仅是立体感的影调，和临场感的色彩，更要细节丰富，过渡细腻。主次明确，远近分明。
天空的蓝色“天空你是一个板蓝，你这个板蓝他就会觉得士。稍微有一点过渡，上面深下浅稍微有点过度就舒服。”有层次的绿色“拍一个绿色，绿当中有很多不同的层次，不同的绿，我看着很丰富很漂亮！
在历史的风云际会中一步步上升，在发挥自己影像特长的同时，借助当代中国文学的爆发，取得了不俗的成绩，后来做了商业大片的“吃螃蟹的人”，票房和口碑又变得参差不一。不断突破的张艺谋，却也似乎有着无法超越的局限。说到底，他在很多方面并非天才，只是一个走到了最远处的普通人，但这都不妨碍他成为中国成就最大的导演之一。
1980年，北京电影学院摄影系的学生张艺谋拍了一组照片，名字用了一句唐诗：孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。他请美术系的同学捏了一个小人，放在盘子中央，又往盘子里倒墨汁充当水面，周围撒了一圈盐当作积雪。背景是一块小黑板，用纸剪了一个弯弯的月牙，贴在左上角。最后的照片呈现出来，黑白对立，满足了张艺谋心目中的古典意境。
如果在2018年再看这张三十八年前的照片，一定会第一时间想到张艺谋的新电影《影》——无论是山水画式的黑白色调，还是寥廓悠远的情境建构，以及这种从内而外的巨大形式感，雷军和张艺谋都有很多相似之处。
张艺谋与小米影像、xiaomi 14 UItra 共同点就是影像要服务于人心，小米影像提出“超越人眼、感知人心”的理念，张艺谋认为体会人心、把握人心，了解人心、感情人心，可能都是一个永远的标准。张艺谋认为影像要“比生活中好看一点点 “=小米相信影像要“真实，有层次”！
远近的层次、光影的层次、色彩的层次、还有感受情绪上的层次，层次，不仅仅是立体感的影调，和临场感的色彩，更要细节丰富，过渡细腻。主次明确，远近分明。
天空的蓝色“天空你是一个板蓝，你这个板蓝他就会觉得士。稍微有一点过渡，上面深下浅稍微有点过度就舒服。”有层次的绿色“拍一个绿色，绿当中有很多不同的层次，不同的绿，我看着很丰富很漂亮！
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