冬月闲游桃花坞，有幸闻得瑶琴抚。蜀山此去无多路，一曲归来唤迷途。
超然恬淡如静湖，落叶清风翩翩舞。琴声惹得游人醉，驻足倾听忘归路。
一人一琴一片天，如痴如醉如神仙。世人笑我太疯癫，我笑他人看不穿。
喧闹都市脚步快，清净小镇琴声来。慈姑凝眸观琴侠，流水悠然古刹外。
古琴悠扬感动天，洗下人间苦与酸。不知行人不知焉，谁知奏者似神仙。
轻音袅绕街角景，经典传承弹古琴。高山流水悦心情，修心养性悟禅音。
街头独坐撫瑶琴，不为钱财不为名。但求心情多舒坦，平吾今生半世贫。
一曲古琴绕山云，三潭印月洗凡尘。福悦人生终是苦，茶香难系玉宇心。（琴韵）
超然恬淡如静湖，落叶清风翩翩舞。琴声惹得游人醉，驻足倾听忘归路。
一人一琴一片天，如痴如醉如神仙。世人笑我太疯癫，我笑他人看不穿。
喧闹都市脚步快，清净小镇琴声来。慈姑凝眸观琴侠，流水悠然古刹外。
古琴悠扬感动天，洗下人间苦与酸。不知行人不知焉，谁知奏者似神仙。
轻音袅绕街角景，经典传承弹古琴。高山流水悦心情，修心养性悟禅音。
街头独坐撫瑶琴，不为钱财不为名。但求心情多舒坦，平吾今生半世贫。
一曲古琴绕山云，三潭印月洗凡尘。福悦人生终是苦，茶香难系玉宇心。（琴韵）
https://t.cn/A6ltxva4 我的评分：[星星][星星][星星][星星][半星]
#电影大雨#
很喜欢这部电影。画面的独特漂亮不必多说，音乐与水墨画风的融合恰到好处。看到了很多对剧情的吐槽，但我觉得剧情不输美术。
对馒头的人物塑造我很喜欢，馒头不是那种传统的小孩形象，但却更接近真实。小孩子有原生和纯粹的爱与勇气，也有最敏锐的感知力和洞察力。
大家都当他是小孩子而哄骗他，用自己觉得好的方式对他。他表面也是懵懂幼稚的，但是你看他心里清楚，“如果我一直跟你们待在一起，大谷子就更不会要他了”，你看他明白，踩住帽子叔叔的影子其实没有用，踩影子留不住人。他其实懂大人把他留给官兵的用意，其实懂大谷子想找到夜翎缎给他更好的生活，可是他秉持着最纯然的本性作出选择，他不在乎那些世俗里看起来好的东西，他只想和大谷子在一起。
他跌跌撞撞地找蓝蘑菇，找大谷子，上船面对未知。他不是不怕，可那都胜不过对于和大谷子分离的怕，他只有面对大谷子才会哭，他坚强勇敢地想要用自己的力量解决问题。孩子其实什么都懂，他看起来不懂，是因为他已经做好了选择。
馒头是整个故事里最年幼的，本性最不受侵染的，最干净纯净的。和他一个年龄的，是小猴子猪八戒几个形象，他们也是非分明，缺的是勇气，馒头给他们带去了勇气。儿童往上，是几个青年形象——柳子彦、穆影之、小娄。青年形象在往上的长辈——柳子彦和穆影之两人的父亲，是侵蚀他们的力量，也是被世道腐朽最深的人，是各种欲望的集合体，作为乱世不公的一种象征。
全片的故事线很多很杂，对配角塑造的篇章有限，但有限的部分都是精华。柳子彦和小娄的铃铛线，柳大乐和穆影子的琴友线，还有两对父子父女关系，一对柳家兄弟关系，都是在简短的几句话和画面里以小见大，映射出完整的人物关系，再以一对人物暗喻大的背景。《大雨》没有像去年另一部我很喜欢的影片一样（把人物的故事和设定写了一大本但是就不讲出来留给观众猜，删减的都是精华[怒]），《大雨》讲得就是最精华的部分。
柳子彦小时候给了小娄一个铃铛，短暂的命运交汇，可他们还是走向了不同的方向，子彦风华正茂，她做了监军，企图以己身监管军队的肆意妄为。小娄却被恐惧与不甘侵蚀了自己，甘愿成为怪物，只要能不受欺负。
好笑的是，子彦虽是正义代表，可仍是统治阶级的身份，她不让父亲动用私刑，但同样“讨厌偷东西的人”，厌恶大谷子偷柳府的夜翎缎，本质是在维护统治阶级对财富的私有。她是跳不出上层阶级身份的正义执法者。她善良的本心在，这是她与其他人不同之处，但她突破不了世俗的限制。她有个人的温情，可是融化不掉阶级的坚冰。
她和小娄的故事很有意思。我相信他俩初遇之时都是纯真的孩童本性，可是成长环境不同。同为乱世下的人，柳家毕竟有安稳富裕的生活，给了子彦保留正义之心的条件。而被轻贱的下九流戏班子打断了小娄最后的心灵支柱，他不想清醒了，他想远离这种欺凌，铃铛驱散不了他的恐惧，所以他最后融入隐蛟，彻底放弃自己的本心，沉于混沌。这是同一种世俗对不同阶层人性的影响。
小娄坚定地跟随老班主，他说只有老班主能带来转机。在我看来，之所以老班主能和隐蛟融为一体，是因为他不是秉持让戏班子自由不受轻贱的希望，而是被一种“成为上层阶级”的欲望所控制了。他自述说，没有人能永远保持孩童的纯真，是这世道让所有人都变成了怪物。
我对老班主的理解是“屠龙少年终成恶龙”，年少的他或许同样不理解这个世界，想要反抗但处处失败，他找到的出路是迎合上层，为达官贵人唱戏，可他们还是权贵眼里的下九流，那不如让他来做这个掌控别人生死的人，只要他有了强大的力量，他就是上层。他想要的并非平等，而是成为恶龙，他最终走向毁灭。
与他不同的是他的儿子，穆影之。影之想要的是走遍天涯海角唱戏，指向的是人的自由发展。但在这样的乱世现状下，他是那个被恶龙制住的人，他是软弱的、摇摆的，他也不知道自己应该怎么办。他其实借了恶龙的力量，摆在他面前的路一条是老班主的新恶龙之路，而另一条没有方向。他屠不了龙，实现不了个人的自由，他又不愿走上成为新恶龙的路。
他最后其实也没有开辟出一条新路，但坚定地与老班主切开了关系，他倾听了内心的琴声。可他没有屠龙的剑，他拿恶龙无可奈何，只能尽力帮助身边的每个人，让他的朋友走，帮小孩找爸爸，帮小鸟笑话。而他消散于世间，但留下一把声音清脆的琴，他改不了世，但守住了本心。
那么问题是，这部电影有真正在屠龙的人吗？刷tag的时候看到一个人说导演真的不信任这个世界，可我觉得没有。因为故事里的新生代，越年轻，越本真，他们被异化的程度一代比一代轻，一代代的在做出新的选择，虽然仍有桎梏，但总归在改变。
我猜答案在馒头身上，他熔化了史莱姆大谷子，他踩住了黑暗的影子，呼唤爱本身。馒头是没被异化的人，他能看明白黑暗，但本性立于光明，他有勇气，他用最笨拙的方式，坚定地寻找着出路。
屠龙的答案在于“爱”吗？爱是跨越阶级存在的力量。不过不知道是不是因为上学期学的科社和马政经，总觉得这种爱不只是亲情友情，更像是大同社会里共产主义道德的大爱。
当神像生满苔藓，水里不再有祈福的鱼牌，人人都愿望都能靠自己实现，柳子彦维护的不再是私有制法权，穆影之真的能自由自在的弹琴游历，大谷子和馒头能安居乐业天天吃小鸡炖蘑菇，士兵父母双全家庭美满，山清水秀白鸟依旧。这才是没有恶龙的世界，我相信那天会到来。
#电影大雨#
很喜欢这部电影。画面的独特漂亮不必多说，音乐与水墨画风的融合恰到好处。看到了很多对剧情的吐槽，但我觉得剧情不输美术。
对馒头的人物塑造我很喜欢，馒头不是那种传统的小孩形象，但却更接近真实。小孩子有原生和纯粹的爱与勇气，也有最敏锐的感知力和洞察力。
大家都当他是小孩子而哄骗他，用自己觉得好的方式对他。他表面也是懵懂幼稚的，但是你看他心里清楚，“如果我一直跟你们待在一起，大谷子就更不会要他了”，你看他明白，踩住帽子叔叔的影子其实没有用，踩影子留不住人。他其实懂大人把他留给官兵的用意，其实懂大谷子想找到夜翎缎给他更好的生活，可是他秉持着最纯然的本性作出选择，他不在乎那些世俗里看起来好的东西，他只想和大谷子在一起。
他跌跌撞撞地找蓝蘑菇，找大谷子，上船面对未知。他不是不怕，可那都胜不过对于和大谷子分离的怕，他只有面对大谷子才会哭，他坚强勇敢地想要用自己的力量解决问题。孩子其实什么都懂，他看起来不懂，是因为他已经做好了选择。
馒头是整个故事里最年幼的，本性最不受侵染的，最干净纯净的。和他一个年龄的，是小猴子猪八戒几个形象，他们也是非分明，缺的是勇气，馒头给他们带去了勇气。儿童往上，是几个青年形象——柳子彦、穆影之、小娄。青年形象在往上的长辈——柳子彦和穆影之两人的父亲，是侵蚀他们的力量，也是被世道腐朽最深的人，是各种欲望的集合体，作为乱世不公的一种象征。
全片的故事线很多很杂，对配角塑造的篇章有限，但有限的部分都是精华。柳子彦和小娄的铃铛线，柳大乐和穆影子的琴友线，还有两对父子父女关系，一对柳家兄弟关系，都是在简短的几句话和画面里以小见大，映射出完整的人物关系，再以一对人物暗喻大的背景。《大雨》没有像去年另一部我很喜欢的影片一样（把人物的故事和设定写了一大本但是就不讲出来留给观众猜，删减的都是精华[怒]），《大雨》讲得就是最精华的部分。
柳子彦小时候给了小娄一个铃铛，短暂的命运交汇，可他们还是走向了不同的方向，子彦风华正茂，她做了监军，企图以己身监管军队的肆意妄为。小娄却被恐惧与不甘侵蚀了自己，甘愿成为怪物，只要能不受欺负。
好笑的是，子彦虽是正义代表，可仍是统治阶级的身份，她不让父亲动用私刑，但同样“讨厌偷东西的人”，厌恶大谷子偷柳府的夜翎缎，本质是在维护统治阶级对财富的私有。她是跳不出上层阶级身份的正义执法者。她善良的本心在，这是她与其他人不同之处，但她突破不了世俗的限制。她有个人的温情，可是融化不掉阶级的坚冰。
她和小娄的故事很有意思。我相信他俩初遇之时都是纯真的孩童本性，可是成长环境不同。同为乱世下的人，柳家毕竟有安稳富裕的生活，给了子彦保留正义之心的条件。而被轻贱的下九流戏班子打断了小娄最后的心灵支柱，他不想清醒了，他想远离这种欺凌，铃铛驱散不了他的恐惧，所以他最后融入隐蛟，彻底放弃自己的本心，沉于混沌。这是同一种世俗对不同阶层人性的影响。
小娄坚定地跟随老班主，他说只有老班主能带来转机。在我看来，之所以老班主能和隐蛟融为一体，是因为他不是秉持让戏班子自由不受轻贱的希望，而是被一种“成为上层阶级”的欲望所控制了。他自述说，没有人能永远保持孩童的纯真，是这世道让所有人都变成了怪物。
我对老班主的理解是“屠龙少年终成恶龙”，年少的他或许同样不理解这个世界，想要反抗但处处失败，他找到的出路是迎合上层，为达官贵人唱戏，可他们还是权贵眼里的下九流，那不如让他来做这个掌控别人生死的人，只要他有了强大的力量，他就是上层。他想要的并非平等，而是成为恶龙，他最终走向毁灭。
与他不同的是他的儿子，穆影之。影之想要的是走遍天涯海角唱戏，指向的是人的自由发展。但在这样的乱世现状下，他是那个被恶龙制住的人，他是软弱的、摇摆的，他也不知道自己应该怎么办。他其实借了恶龙的力量，摆在他面前的路一条是老班主的新恶龙之路，而另一条没有方向。他屠不了龙，实现不了个人的自由，他又不愿走上成为新恶龙的路。
他最后其实也没有开辟出一条新路，但坚定地与老班主切开了关系，他倾听了内心的琴声。可他没有屠龙的剑，他拿恶龙无可奈何，只能尽力帮助身边的每个人，让他的朋友走，帮小孩找爸爸，帮小鸟笑话。而他消散于世间，但留下一把声音清脆的琴，他改不了世，但守住了本心。
那么问题是，这部电影有真正在屠龙的人吗？刷tag的时候看到一个人说导演真的不信任这个世界，可我觉得没有。因为故事里的新生代，越年轻，越本真，他们被异化的程度一代比一代轻，一代代的在做出新的选择，虽然仍有桎梏，但总归在改变。
我猜答案在馒头身上，他熔化了史莱姆大谷子，他踩住了黑暗的影子，呼唤爱本身。馒头是没被异化的人，他能看明白黑暗，但本性立于光明，他有勇气，他用最笨拙的方式，坚定地寻找着出路。
屠龙的答案在于“爱”吗？爱是跨越阶级存在的力量。不过不知道是不是因为上学期学的科社和马政经，总觉得这种爱不只是亲情友情，更像是大同社会里共产主义道德的大爱。
当神像生满苔藓，水里不再有祈福的鱼牌，人人都愿望都能靠自己实现，柳子彦维护的不再是私有制法权，穆影之真的能自由自在的弹琴游历，大谷子和馒头能安居乐业天天吃小鸡炖蘑菇，士兵父母双全家庭美满，山清水秀白鸟依旧。这才是没有恶龙的世界，我相信那天会到来。
“中法文化丝路音乐之旅”2023-2024年国内巡演，西安站icon。
钢琴王子理查德 克莱德曼本人亲自演奏2024年1月11日19:30分在雁塔区icon曲江会展中心。
夜慕下魅力盛宴开始了。琴声充满了力量和激情，能够穿透人们的心灵，让人们感受到无与伦比的韵律之美。感受浪漫与激情，国际著名钢琴家理查德·克莱德曼icon将为音乐爱好者带来一场震撼人心的演奏盛宴。整场音乐会只听到音符如水滴涟漪般荡起，现场静悄悄，大家都全神贯注倾听者。一首《致爱德琳的诗》完毕，雷鸣般掌声四起。献花的不断。场面热闹起来。
曾经，他的琴音轻轻地飘进了我们的耳朵，却在心灵深处激起了一阵阵的涟漪。成了国内上千琴童敬礼膜拜的偶像。如今，有幸亲身目睹这位钢琴艺术大师的华丽演奏，感受到他那独特的音乐魔力。
钢琴王子理查德 克莱德曼本人亲自演奏2024年1月11日19:30分在雁塔区icon曲江会展中心。
夜慕下魅力盛宴开始了。琴声充满了力量和激情，能够穿透人们的心灵，让人们感受到无与伦比的韵律之美。感受浪漫与激情，国际著名钢琴家理查德·克莱德曼icon将为音乐爱好者带来一场震撼人心的演奏盛宴。整场音乐会只听到音符如水滴涟漪般荡起，现场静悄悄，大家都全神贯注倾听者。一首《致爱德琳的诗》完毕，雷鸣般掌声四起。献花的不断。场面热闹起来。
曾经，他的琴音轻轻地飘进了我们的耳朵，却在心灵深处激起了一阵阵的涟漪。成了国内上千琴童敬礼膜拜的偶像。如今，有幸亲身目睹这位钢琴艺术大师的华丽演奏，感受到他那独特的音乐魔力。
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