到底谁在说夸帽是救赎产品？听了感觉好恶心，夸帽非要说救赎也是夸救帽，不可能是帽救夸的，就从夸这个人说起，自从遇到了帽，夸绝对是在复仇的泥潭越陷越深，一直一直以来都在逃避帽，情绪的无法自控无限>>>>在乎帽的感受，雨夜等，很明显，我倾向于觉得夸逃避帽的最深层原因并不是如：谁来负这个责任…？只在这里截断理解太断章取义了，因为下一格就是ptsd回闪，再下一格：那我该怎么办。自己前一次人生的阴霾完全大过了任何其他感情，人际关系，人生的可能性被自己恐惧的阴影覆盖，堵死了，不愿意做这种应当负责的事情，这种可能要承担后果的事情，不愿意发展亲密关系。
原作的夸喜欢帽本来就很明显，但恐惧过于强烈，这就是他在对帽箭头的矛盾之处，喜欢和恐惧此消彼长，永远是其中一个极端掌控了绝大多数的大脑，加上偶尔另一个极端的情感爆发，就能解释夸看似非常矛盾、莫名（类似npd的断崖式）的各种割裂行为。而且永远没有机会化解，说清，没有机会释怀，因为他害怕的根源一是记忆，过去是不能够改变的东西，害怕那个画面，害怕本来处在幸福抉择中，忽然间一切幸福的假象都被摧毁，现实何等残酷何等赤裸：病危患者会死，失格偶像会遭报应，这就是现实的全部，根本不是什么幸福。二是血缘，人渣的子嗣，残暴的基因，一眼望到头的未来，复仇的末路，板上钉钉的终局。对于神木光的憎恶也是对于自己想象中未来的憎恶，害怕重蹈覆辙地伤害身边的人，这就是能无所谓地由露亲近，而奈或者别人不行的原因，这也是血缘，加上他的那点私心，几乎被复仇消磨殆尽的前世的朦胧的本能的依恋，若即若离细若游丝的那么一点。夸无穷无尽自我折磨，偶尔解离，觉得一切路都被堵死了所以干脆就一条路走到黑吧，那样的偏执，构成他全部的非人感，永远不可能得到幸福，不可能领悟真正的爱（多意），比较类似于一个死人，哦，扩句，死过了的人，这样就原作多了
夸救帽的说法显然稍微合理，但也完全说不上就这样，如果说夸那种极其偶尔的情感流露也算得上表达，帽几乎是完全不理解不知情，甚至可以说是误解，不是说两人毫无默契毫无深层的沟通，正相反帽已经算是对夸了解最深，最能共情，最从根本上能剖析出他痛苦的那个人，但也只是这种程度，更是因为当局者迷，帽本身也可以说的上很复杂，童星时期昙花一现，对夸的崇拜近乎于天然刻进人生最前端，她亲眼目睹夸那种超乎寻常的眼神，或者说演技，不明白其中的原因，只是深深为之震撼；后期的高光时刻，肆意挥洒洋溢的才华，在不断挖掘下迸发出而不是类似夸的自毁式演技，她明显是活着的，是向外辐射而不是向内成空心的躯壳，波动非常强烈，非常鲜活的一个形象，对于夸的爱恋更是强烈到不用很多个非常来形容这种喜欢都说不过去，但这种爱恋有几分是出于本能的追求，慕强，好奇心？荷尔蒙？又有几分是出于真正被夸吸引，或者说被『真正的』夸吸引就太有待商榷了，尽管我私自认为这占比很大。
当然人的构成本就是复杂的，剖析情感产生过程的本身除了自娱自乐并无意义，究其原因也就是电信号，激素，奖励机制，这类似乎很冷酷的东西，但钻研人与人之间，因人生轨迹的交接碰撞出的火花非常有趣，一切都像是命运的嘲弄一样不合情理，但好像又都早已注定，生命的无数时刻组成人本身，泛二次元同人文化常有xx时期xx的说法，其实也就是个方便的叫法，大家都知道人类是不能够被一句时间的尺度割裂来剖析的，任何行为源头都来自于这一行为发生之前，他人生的每一个细节每一个时刻，哪怕是某天他心血来潮选择了什么样的晚餐，心血来潮地出了门，削了什么水果，这样细微的事情。
成功的作品绝对不会割裂角色的任何一个时期，有转世情节的就更需要笔力来刻画，两具躯壳，一人还是二人，同一个灵魂还是一个半还是两个灵魂？很喜欢推子一些细节，如茜甚至能从爱拿筷子的姿势剖析出其人（茜其人也是很有意思），如顺藤摸瓜地找到smg的动向，真的非常迷人，用极其细微的笔墨把角色变得极其立体的环环相扣。给此作品写了不尽其数的小作文，其实并没有非常仔细地看过推子，看漫画一目十行的毛病很严重，喜欢的角色才会多看几眼多读几遍，只是推子这种那种精巧细腻的电波非常完美地届到了我的神经，非要再说一个原因的话，尽管人渣的本愿也记得不多了，但橫枪萌果执笔的作品我会无限无限无限溺爱，仿佛要把人吸进去的迷人，而且很美，分镜，剧情，人设，作为漫画作品的全部要素，甚至动画化的节奏，为大家所惊叹的，片尾曲响起的瞬间，作为动画作品无可挑剔的惊心动魄，真的很美，所以愿意发截图（不用再挽尊自嘲说我是恋丑癖）
但cbm的剧本越往后我就真的越不敢苟同，因此没有夸过剧情走向，只谈人物塑造，大部分主角都真的非常成功，小部分的也就是说露的形象我是真的到现在也看不懂，看了也有点头疼，尽管角色本尊我非常喜欢，不管是设定，人设性格，甚至造型，甚至本来就是为了吃口骨来看的，甚至真骨bg本就是我固定萌店，不管怎样都基本不出错地很喜欢，夸露原画也（不是为了捆地）吃过十配，在这种情况下非常讨厌爱情向解读，爱情向发展的这两位，真的觉得越往后露的形象就越很违和，甚至变得模糊，很崩坏，至少不该是这样，有种逐渐坏掉了，或者说简直是有变成剧情工作人的倾向，打心底里感到不适。任何角色在缺少了前期塑造，忽然塞入内心独白，再加上紧随其后突兀的转变的情况下，真的很难不感到不适，很难不觉得舞成爱情向的如今，非常男科，和对不对家之类的同人女恩怨无关，更与破防无关。。。。。。

购书记：郁达夫评说周氏兄弟
一一网购《风雨茅庐郁达夫大传》

在我接触到的10几种郁达夫传记中，陈福亮所著《风雨茅庐郁达夫大传》是规模最大的一部，全书分为上，下两卷，气势恢宏。作者自称：《风雨茅庐》一书反映了一个真实的郁达夫的生活全貌，它是一部包涵郁达夫浪漫无依的生活轨迹，勇往直前的左倾思想，为国抒难的爱国主义文人的个人生活史。这部传记，不单单写郁达夫，还写到郁达夫与之交往过的多位文坛巨，如鲁迅，周作人，郭沬若，茅盾，徐志摩，林语堂，徐悲鸿，刘海粟等。

郁达夫生前是鲁迅，周作人的朋友，知交，对周氏兄弟格外崇敬，当他应邀为赵家壁主编的《新文学大系，散文二集》撰写导言时，不惜笔墨，对周氏兄弟进行了详细的评述，他写到：
鲁迅，周作人在五十年前，同生在浙江绍兴的一个破落的旧家，同是在穷苦里受了他们私塾启蒙教育，二十岁以前，同到南京去进水学堂学可海军，后来同到日本去留学，到这里为止，两人的经历是完全相同的，而他们的文章倾向，却又是何等不同！
鲁迅的文章简练得象一把匕首，能以寸铁杀人，一刀见血。重要之点抓住以后，只消三言两语，就可以把主题道破一一这是鲁迅作文的秘诀。与此相反，周作人的文体，又来得舒徐自在，信笔所致，初看似乎散漫支离，过于繁琐。但仔细一读，却觉得他的漫淡，句句有份量，一篇之中，少一名就不对，一篇之中，易一字也不可。读过之后，还想翻转来么头再读的。当然，这是指他从前的散文而说的，近几年来，一片枯涩苍老，炉火纯青。归入古雅遒劲的一途了。
两人文章里的幽默，也各有不同色彩：鲁迅辛辣干脆，全近讽刺，周作人是湛然和蔼，出诸反语……鲁迅是一味激进，宁为玉碎的，周作人则酷爱和平，想以人类爱来推进社会，用不流血的革命来实现他的理想。周作人的头脑比鲁迅冷静，行动比鲁夷犹。
中国现代散文的成绩，以鲁迅，周作人两人的最丰富最伟大，我平时的偏嗜亦以此二人的散文为最所溺爱。从这段评述中，不难看出，郁达夫既喜爱周氏兄弟其人，亦喜爱周氏兄弟之文。

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《撩惹世子后，她成了京中权贵》袁清嫣《沈小嫣楚征》 小说3岁时，胡适先生的父亲就病故了，母亲冯顺弟便承担起来了家里所有的责任，既需要给予孩子们母爱，更加需要严父般的管教。因此，胡适的妈妈从不溺爱孩子，当胡适犯错误时，她总会严厉地对待他，胡适回忆道，“只对我望一眼，我看见了她的严厉目光，就吓住了。”但是，胡适的母亲非常尊重孩子，“从来不在别人面前骂我一句，打我一下。”母亲虽为乡村女子，却有着仁慈而质朴的品格。胡适父亲去世后，为了主持好一大家子，胡适的母亲非常小心谨慎，宁愿自己委屈也不愿弄得家庭不和。由于胡适的母亲比父亲小30岁，与胡适的大嫂、二嫂年龄相仿，父亲去世后，两位嫂子很不服气，处处为难胡适的母亲，她们拿孩子出气，一边打一边故意说些尖刻的话，刺激胡适的母亲。可母亲总是装着听不见，从未说一句伤人的话。尽管处事有些“逆来顺受”，但她仍然十分坚持原则，决不接受任何对人格的侮辱。胡适的五叔是一个游手好闲的人，没事儿总爱在背后说一些坏话。这些话传到了胡适母亲的耳朵里，她非常生气，当面质问五叔，直到五叔当众认错赔罪，胡适的母亲方才罢休。胡适将这一切都看在眼里，他的身上留有母亲卑微品格的烙印。胡适后来也坦然承认，他日后好脾气的养成，和他这段日子的冷眼旁观很有关系。