【断舍离,原来并不是件容易的事】
一个人似乎总会在某一年,因为某件事的突然爆发,而一下子成长和觉悟。那么这一年的某件事就有可能成为一个人一生中的一道分界线。
2023年因为妈妈的离世,使这个本来并无什么特殊意义的时间刻度,便成了我人生中的重要时刻。它不仅让我失去了生命中最重要的人,也使我的日常行为、生活方式,甚至思想观念发生了翻天覆地的改变。
比如,在2024年春节前进行清洁扫除时,除了照片外,那些我珍藏了四十多年的明信片、音乐磁带、剪报、老杂志及日记等物件,都归纳进了要清除的范围内。在清理这些陪伴了我几十年,曾经给我过甜蜜和忧伤、挚爱和痛楚,并保持着旧日光泽和温度的物件时,我不由地发出了一声长长的苦涩的慨叹!
这时候,妻子的一句话如当头棒喝,让我仿佛醍醐灌顶,猛然醒悟。她说:“这些玩意儿,你现在舍不得扔掉,今后你儿子也会帮你扔掉。”
是啊!我们视同珍宝的东西,对于他人来说也许不过是贱如敝屣。世间从来没有什么感同身受,就象我的妈妈离世,对于我来说是如天塌了一般。而对其他亲近的人来讲,生老病死不过是常态。过度的思念和难过,就成了旁人眼中的矫情。
想一想,连最爱的至亲都会永远离我们而去,那些珍藏了四十多年的明信片、音乐磁带、剪报、老杂志及日记等物件又有什么不可以放弃的呢?
其实,扔掉这些物件并不是真的很难,真正难以舍弃的是那些藏不住的心事、曾经的梦想、热切的期盼、旧日的诗篇和嵌进时间褶皱里的爱情。因为,它们早已埋在我们心室的某个角落,成为了我们身体的一部分。
尽管如此,我们还是应当像欣喜地接受生活曾经馈赠给我们的一切那样,平和而顺其自然的舍弃那些像被时间耽搁的梦一样的过去。唯有如此,我们才能一切随缘、轻装上阵,过好当下一刻,这才能够活在喧嚣的人间,保持内心的清醒,这才是真正的断舍离。
一个人似乎总会在某一年,因为某件事的突然爆发,而一下子成长和觉悟。那么这一年的某件事就有可能成为一个人一生中的一道分界线。
2023年因为妈妈的离世,使这个本来并无什么特殊意义的时间刻度,便成了我人生中的重要时刻。它不仅让我失去了生命中最重要的人,也使我的日常行为、生活方式,甚至思想观念发生了翻天覆地的改变。
比如,在2024年春节前进行清洁扫除时,除了照片外,那些我珍藏了四十多年的明信片、音乐磁带、剪报、老杂志及日记等物件,都归纳进了要清除的范围内。在清理这些陪伴了我几十年,曾经给我过甜蜜和忧伤、挚爱和痛楚,并保持着旧日光泽和温度的物件时,我不由地发出了一声长长的苦涩的慨叹!
这时候,妻子的一句话如当头棒喝,让我仿佛醍醐灌顶,猛然醒悟。她说:“这些玩意儿,你现在舍不得扔掉,今后你儿子也会帮你扔掉。”
是啊!我们视同珍宝的东西,对于他人来说也许不过是贱如敝屣。世间从来没有什么感同身受,就象我的妈妈离世,对于我来说是如天塌了一般。而对其他亲近的人来讲,生老病死不过是常态。过度的思念和难过,就成了旁人眼中的矫情。
想一想,连最爱的至亲都会永远离我们而去,那些珍藏了四十多年的明信片、音乐磁带、剪报、老杂志及日记等物件又有什么不可以放弃的呢?
其实,扔掉这些物件并不是真的很难,真正难以舍弃的是那些藏不住的心事、曾经的梦想、热切的期盼、旧日的诗篇和嵌进时间褶皱里的爱情。因为,它们早已埋在我们心室的某个角落,成为了我们身体的一部分。
尽管如此,我们还是应当像欣喜地接受生活曾经馈赠给我们的一切那样,平和而顺其自然的舍弃那些像被时间耽搁的梦一样的过去。唯有如此,我们才能一切随缘、轻装上阵,过好当下一刻,这才能够活在喧嚣的人间,保持内心的清醒,这才是真正的断舍离。
【对话谢甜柚:暗流涌动的悲伤】
初识谢甜柚源于《大象圈套》,去年的这张专辑给我留下很深的印象,从中感受到了“有种近乎粗糙的真实,充满各种隐喻的含糊事情和深刻道理”。
很快的,谢甜柚又于今年1月带着新EP《住在河流的爱人》归来,在好些斑斓的梦中表达爱与担忧。为此,我与谢甜柚进行了一番对话,探讨EP的的背后故事与深层意义。
五:去年你发了专辑《大象》,今年年初又有EP,请问这些歌曲都是什么制作的?
谢:EP是去年9月份开始写的吧,写到年末12月底。做完《大象》之后,我感觉还可以有更多更好的可以创作的东西。
五:从EP的听感来说,可以说这一次的主题更意象吗?
谢:是的,就是抓着那种雾蒙蒙的感觉来写的。
五:尽管只是EP,但6首歌的整体感做得很好,包括Beat、概念都有了不小的提升。
谢:这次跟Aosaki的合作,我的想法排列都能得到比较好的实施,肯定比之前更加适合和得心应手了。至于EP的概念,我本身想着要写一些有意思的故事,最开始是想要不就一首歌像一首寓言故事一样的感觉,(去做)几个小故事集合。到后来写着写着,再经过一系列的平衡后发现顺着(来)也是一个很不错的故事线。
五:就我自己来说,听到第一首歌就觉得很抓耳,也有穿越感。
谢:哈哈哈哈,我觉得作为intro还是蛮合适的,歌曲讲述的是对“道(自由)”的追求以及“自由”具像化后作为人与野兽的故事,算是解构(借鉴)了一下《悉达多》。《悉达多》是黑塞创作的一篇小说,以印度宗教和社会为背景,讲述的是作为婆罗门之子的男主人公悉达多自愿弃家而去,以苦行僧身份修行悟道的故事。一开始,船夫渡他过河,在经历了种种后,悉达多最终也变成船夫。“河流”在这本书里也是很具有象征意义的,见证了故事的起点,也见证了生命的轮回。
五:《半成品天堂》的采样听来很有画面感,来自哪?
谢:最早抖音刷到的,是一个青岛大爷跟人的对话。很早就保存好了,当时想着肯定能用到,刚好写歌的时候就自己切片试了下。
五:《白天做梦,夜晚清醒》这首歌,让我想起蛋堡有首歌叫《白天看脑晚上看牙》,不过质感就完全不同。
谢:蛋堡比较生活嘛,我稍微超现实。这首算是小过渡,一开始按照了脑海里想象的拍整体MV的场景,从秋冬荒凉的草地旁一条蜿蜒的河流开始,再到黑夜降临前拾柴,燃烧篝火的场景。
五:另外首尾的两首歌,首是《你还是来了》,尾则是《到灯塔去》,这里的“来”和“去”可以看成是完整故事的构成吧?
谢:没错,就是还是想顺着来嘛,有头有尾,尽管是EP。
五:请用一句话来形容此次的EP。
谢:平静与沉默下暗流涌动的悲伤。
五:不止这次的EP,在之前的《大象》里,也有故事线埋着。相比当下华语说唱相对简单粗暴的歌词,你为什么选择这样的方式表达自己?会担忧里面的深度不会有很多人理解吗?
谢:我是一个网络小说迷,有时候也想着:“要不自己写一点故事?”,但在尝试创作的过程中我发现,还是写相对篇幅较短的文字可能更适合我。尽管如此我还是想把自己脑海里的一些小小世界、小小故事的搭建融入到歌曲里。对于歌曲的合集而言,我觉得这样能帮助整体的氛围、情绪的搭建,以及提升听众从第一首到最后一首的流畅程度。除此之外的原因,正如我在《住在河流的爱人》简介中讲的,关于亲密关系,我不太擅长表达内心的具体情感;而关于一些意识说唱的内容,我认为它需要以一种更谨慎的姿态出现在大众视野里。
我当然会担忧有很多人不理解,其实作为所谓的“小众音乐人”,我并不抗拒和主流审美接触。事实上我一直在找寻、探索一种方式能够兼顾个人的表达和整体的音乐性——也就是哪怕一部分人不能完全理解歌词,也会因为歌曲整体的氛围而产生喜欢的情绪。网络上有一个流行的概念叫做“教育的滞后性”,我想音乐的表达也是有的。
五:为什么称自己为“诗朗诵爱好者”?
谢:关于“诗朗诵爱好者”一开始只是一种恶趣味,想着在外头介绍自己的时候,与其说自己是说唱歌手不如说是“诗朗诵爱好者”,带一点自嘲和调侃,而且我还挺喜欢看到对方有点讶异的表情。当然现在慢慢也是对我风格的一种标签定义吧——况且说唱中“verse”本身就包含了“诗句”的意思,我也一直坚持认为写说唱歌词和写诗本身没有太大差别,我们需要注重整体的韵律和美感,思考在什么时候断句与换行。虽然我很矛盾地讨厌标签的存在,但是合适的标签更利于听众的检索和巩固印象。
五:你如何看待积极和消极之间的关系?
谢:消极的情绪虽然有时候让我痛苦,没有办法行动和工作,但也让我拥有较强的同理心和共情,帮助我自我剖析与了解社会的多面;积极的情绪帮助我一直前行,用自己的行动一点一滴推行美好世界的发展,但不可否认它也会让我有时候忘乎所以,过于注重自我而忽略很多细枝末节。我一直觉得、甚至希望两者能一直存在,因为我也享受在不断此消彼长的对抗中逐渐的成长。
五:接下来有什么计划?
谢:尽量后半年再写一张全长专辑,关于个人的发展,因为目前是独立音乐人,所以只能在逐渐的传播里慢慢等待机会并且抓住了,虽然经常会焦虑但是确实我个人不是一个特别急迫追求目标的人,更多是随缘、攒善缘和借力打力。但总归会一直做下去的。
初识谢甜柚源于《大象圈套》,去年的这张专辑给我留下很深的印象,从中感受到了“有种近乎粗糙的真实,充满各种隐喻的含糊事情和深刻道理”。
很快的,谢甜柚又于今年1月带着新EP《住在河流的爱人》归来,在好些斑斓的梦中表达爱与担忧。为此,我与谢甜柚进行了一番对话,探讨EP的的背后故事与深层意义。
五:去年你发了专辑《大象》,今年年初又有EP,请问这些歌曲都是什么制作的?
谢:EP是去年9月份开始写的吧,写到年末12月底。做完《大象》之后,我感觉还可以有更多更好的可以创作的东西。
五:从EP的听感来说,可以说这一次的主题更意象吗?
谢:是的,就是抓着那种雾蒙蒙的感觉来写的。
五:尽管只是EP,但6首歌的整体感做得很好,包括Beat、概念都有了不小的提升。
谢:这次跟Aosaki的合作,我的想法排列都能得到比较好的实施,肯定比之前更加适合和得心应手了。至于EP的概念,我本身想着要写一些有意思的故事,最开始是想要不就一首歌像一首寓言故事一样的感觉,(去做)几个小故事集合。到后来写着写着,再经过一系列的平衡后发现顺着(来)也是一个很不错的故事线。
五:就我自己来说,听到第一首歌就觉得很抓耳,也有穿越感。
谢:哈哈哈哈,我觉得作为intro还是蛮合适的,歌曲讲述的是对“道(自由)”的追求以及“自由”具像化后作为人与野兽的故事,算是解构(借鉴)了一下《悉达多》。《悉达多》是黑塞创作的一篇小说,以印度宗教和社会为背景,讲述的是作为婆罗门之子的男主人公悉达多自愿弃家而去,以苦行僧身份修行悟道的故事。一开始,船夫渡他过河,在经历了种种后,悉达多最终也变成船夫。“河流”在这本书里也是很具有象征意义的,见证了故事的起点,也见证了生命的轮回。
五:《半成品天堂》的采样听来很有画面感,来自哪?
谢:最早抖音刷到的,是一个青岛大爷跟人的对话。很早就保存好了,当时想着肯定能用到,刚好写歌的时候就自己切片试了下。
五:《白天做梦,夜晚清醒》这首歌,让我想起蛋堡有首歌叫《白天看脑晚上看牙》,不过质感就完全不同。
谢:蛋堡比较生活嘛,我稍微超现实。这首算是小过渡,一开始按照了脑海里想象的拍整体MV的场景,从秋冬荒凉的草地旁一条蜿蜒的河流开始,再到黑夜降临前拾柴,燃烧篝火的场景。
五:另外首尾的两首歌,首是《你还是来了》,尾则是《到灯塔去》,这里的“来”和“去”可以看成是完整故事的构成吧?
谢:没错,就是还是想顺着来嘛,有头有尾,尽管是EP。
五:请用一句话来形容此次的EP。
谢:平静与沉默下暗流涌动的悲伤。
五:不止这次的EP,在之前的《大象》里,也有故事线埋着。相比当下华语说唱相对简单粗暴的歌词,你为什么选择这样的方式表达自己?会担忧里面的深度不会有很多人理解吗?
谢:我是一个网络小说迷,有时候也想着:“要不自己写一点故事?”,但在尝试创作的过程中我发现,还是写相对篇幅较短的文字可能更适合我。尽管如此我还是想把自己脑海里的一些小小世界、小小故事的搭建融入到歌曲里。对于歌曲的合集而言,我觉得这样能帮助整体的氛围、情绪的搭建,以及提升听众从第一首到最后一首的流畅程度。除此之外的原因,正如我在《住在河流的爱人》简介中讲的,关于亲密关系,我不太擅长表达内心的具体情感;而关于一些意识说唱的内容,我认为它需要以一种更谨慎的姿态出现在大众视野里。
我当然会担忧有很多人不理解,其实作为所谓的“小众音乐人”,我并不抗拒和主流审美接触。事实上我一直在找寻、探索一种方式能够兼顾个人的表达和整体的音乐性——也就是哪怕一部分人不能完全理解歌词,也会因为歌曲整体的氛围而产生喜欢的情绪。网络上有一个流行的概念叫做“教育的滞后性”,我想音乐的表达也是有的。
五:为什么称自己为“诗朗诵爱好者”?
谢:关于“诗朗诵爱好者”一开始只是一种恶趣味,想着在外头介绍自己的时候,与其说自己是说唱歌手不如说是“诗朗诵爱好者”,带一点自嘲和调侃,而且我还挺喜欢看到对方有点讶异的表情。当然现在慢慢也是对我风格的一种标签定义吧——况且说唱中“verse”本身就包含了“诗句”的意思,我也一直坚持认为写说唱歌词和写诗本身没有太大差别,我们需要注重整体的韵律和美感,思考在什么时候断句与换行。虽然我很矛盾地讨厌标签的存在,但是合适的标签更利于听众的检索和巩固印象。
五:你如何看待积极和消极之间的关系?
谢:消极的情绪虽然有时候让我痛苦,没有办法行动和工作,但也让我拥有较强的同理心和共情,帮助我自我剖析与了解社会的多面;积极的情绪帮助我一直前行,用自己的行动一点一滴推行美好世界的发展,但不可否认它也会让我有时候忘乎所以,过于注重自我而忽略很多细枝末节。我一直觉得、甚至希望两者能一直存在,因为我也享受在不断此消彼长的对抗中逐渐的成长。
五:接下来有什么计划?
谢:尽量后半年再写一张全长专辑,关于个人的发展,因为目前是独立音乐人,所以只能在逐渐的传播里慢慢等待机会并且抓住了,虽然经常会焦虑但是确实我个人不是一个特别急迫追求目标的人,更多是随缘、攒善缘和借力打力。但总归会一直做下去的。
旺仔很坚强,手术完乖乖趴着,在车上好几次我抱着它的时候它疼的身体抽动爪子紧紧抓着我,我哭的时候它还给我舔眼泪,看到它可怜的样子就忍不住想哭,恨自己没有能力给不了它最好的治疗方式给不了它更好的生活,或许一开始养它就是个错误,从养它的那一刻开始,悲伤的种子就埋下了。如果是被别人养大,可能它会过的比现在快乐,昨天晚上感觉经历了这辈子最无助的时刻,幸好小狗很坚强懂事,希望它赶快好起来,变回到以前那个快乐的笨蛋小狗
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