笔墨游走，呈案头好物
·
暄桐文房，好物踏墨而来
如友人相伴，与你书法时刻
·
夏日映荷花 纸镇
采荷撷夏，塘月横波
灵感源自林曦老师字画
取材实心黄铜，宜作书镇或纸镇
荷花主体嵌珍珠母贝，花苞镶嵌人工粉欧宝
以浮雕镶嵌勾勒立体之美
·
☁️端白笔筒
通体白，纯净雅意，如君子莹润
四瓣葵口造型、四只鱼尾形底足
流畅线条，塑饱满筒身
可收纳日用毛笔，亦可放置裁纸刀、尺、扇等文玩用具
·
✍️云起 毛笔
自在云气，挥就大字
篆隶至行草，自在落笔
适用于楹联或榜书等尺幅较大的书写
挥毫落纸，抒意自在
#暄桐文房##林曦的小世界##生活美学#

空白的纸面上只寥寥数笔，染成孤独的禽鸟。构图独特，率性余白，深远广阔，更突出了禽鸟的寂寥。鸟的整体姿态是以收缩状的椭圆，墨色厚润而蓬松柔软，尖的喙细小的脚，都显示出这个生灵的怯懦与渺小。这奇古鸟不是鸟，而是画家心中之所念，落笔于纸上烘托画家心中寂寥和愤慨和无奈。他经过很多跌宕起伏的人生，人世间的孤苦悲情他都尝过，遁入空门隐于山林的寂寞无依。已入晚年的他，内心无法释放和吐露，仅仅通过笔墨来宣泄，可谓是“愤慨悲歌，忧愤于世，寄情于笔墨”。
这一只小小的鸟，怎么就能撑起这么大一张画而不感苍白无力、空洞贫乏？

因为小鸟的孤独，我们看到了无助。因为蜷缩柔软的身体，我们感受柔弱和恐惧。这个弱小身影落在偌大的一张画中，显得更加渺小羸弱。但是周边的大片空白却并不空洞。这是因为从鸟的弱小中，我们看到这个偌大空白世界的冰冷和可怖。就连我六岁的小儿子都说“小鸟很冷，它害怕了！”其实它很弱小，正好衬托出周围空白世界的寒冷与狰狞可怖。你瞬间明白他画的不是鸟，而是这个道不尽说不完的苦难世界。

再者弱小也有弱小的精致，我们看小鸟身体的用笔。墨色圆润厚重，周边水色微微自然地渗出，又表现出细细的绒毛显得稚嫩。这个柔软圆润的身体与纤细坚硬的足喙形成对比。胸部与翅膀之间留白，加上眼珠及其周边的留白，和翅膀尖上的留白构成呼应。这些有节奏的留白，让鸟的通体松活。一个浓墨为主的小鸟，与大片空白形成强烈的对比。画中的提款和呈长方体，与椭圆形的鸟又形成强烈的对比，并与右下角的押角章形成呼应。整幅画用笔不多，寥寥数笔的一直小鸟，但形式构成却非常精致与丰富。

这张画最了不起的并不在上面，不是写出了世界的可怖，也不是写出鸟的精致。而是这个眼神，从这个翻白的眼神中，我们看到弱小者最后的尊严。我们看到一个灵魂，面对它永远无法战胜的强大苦难，所保有的孤傲与尊严。

读完此画，在瑟瑟发抖的小鸟周围，你仿佛看到一个无比狰狞的世界。在这个旷世白眼中，我们读懂弱者的尊严，庄严又悲壮的伟大之声，激荡着我们的灵魂。“清明中的冷逸、残缺中的圆满、虚灵中的充实”，画中荡气回肠，那随心所欲、自由挥洒的气度其实隐蔽着八大山人的无奈与不屈，正所谓“以少少许胜多多许”。

绝美文化典故：落笔成蝇

比喻绘画技巧极为娴熟。亦作“误笔成蝇”。

典出唐·张彦远《历代名画记》卷四:“曹不兴,吴兴人也。孙权使画屏风,误落笔点素,因就成蝇状。权疑其真,以手弹之。”

曹不兴是三国时著名的画家。有一次,孙权命他画一幅屏风。他画时没有当心,有一滴墨落在画纸上了,擦又不好擦,怎么办呢?曹不兴灵机一动,索性就这一滴画了一只苍蝇。屏风画成以后,就进献给孙权去了。孙权看了画上的这只苍蝇,以为是一只真的苍蝇叮在画上,就用手指去弹一下。这时,孙权才知道是画上去的苍蝇。

再和寇十一二首

宋代

陈师道
与世相违孰自量，资身无策漫多方。
逢场作戏真呈拙，误笔成蝇岂所长。
名字不归青史笔，形容终老白云乡。
可须五斗轻千里，赖有斯人未肯忘
………宁波市周尧故居游记