真理就是世上没有好人或坏人。世上有善行或恶行，但人只是人、人因为所做的或拒绝做的，才与善、恶扯上关系。真理就是任何人，不管是当今最高贵的人或最邪恶的人，只要其内心出现一瞬间的真爱，在那一瞬间，在其如莲花瓣般重重叠叠的激情之中，就有了生命的所有目的、过程与意义。

｜格里高利《项塔兰》

https://t.cn/A6YGlrpJ[星星][星星][星星][半星]，#春日荐片季##电影阿盖尔神秘特工#

想看另一部《王牌特工》可以死了心，马修·沃恩从第一场戏就告诉你：这拍的跟那不是一路货。

只见镜头从亨利·卡维尔的脸上缓缓移到道具，你能明显感觉那运动让节奏变慢。在一个追求爽快刺激的爆米花动作片里，在一场剧斗即将来临时，这里会快切或迅速换景别或起码瞬摇而至，而不是还企图磨半秒钟的洋工。

后面的发展更是符合印象，整个电影哪怕在最激烈的打斗时也试图让你舒坦躺平毫无担心。记得男女主那段关于踩坏人头骨的对话吗？那完全是浪漫喜剧的写法，放在任何一部间谍片哪怕是间谍喜剧里都太长了，合格的剧本医生一定会把它拿掉。

所以这个电影既不属谍战大片（虽然没少花钱），也没有沃导过往那些叫座的骚气元素，这是个标准的美式小妞电影——甚至某场戏里中文官字都翻出了小妞两字。

小妞电影的主角通常是有生活苦恼的平凡女人，女作家自然是一种常见的职业选择。她体型丰满妆容大街，内向怕生不善交际，在家撸猫玩电脑，出门毛衣牛仔裤，天天给老妈打电话，时常幻想被男特工拯救。这男的不但帅得像外星人和猎魔人，还一边打架一边抛电眼理头发，反正离现实越远，离花痴越近，越好。

上述所有一切，都毫无保留地落入了某类银幕女作家的刻板印象。就跟黑客是戴眼镜性子直楞的书呆子，亚洲人是会功夫少开口的小个子，属于直接把一套陈年公式拎出来贴上就完事。

你可能要说，这不过是女主角被洗脑后的假身份。等她恢复女特工记忆，审美性格气质全变，难道不是推翻了上述刻板印象吗？

并不，这才是更妙之处。当她进入特工身份，穿戴举止说话腔调迅速就跟《碟中谍》里阿汤哥的女搭档们看齐了。而这恰好跌入另一种银幕刻板印象，也更为人所知，因为特工总是比作家更多当上主角，也更容易受到关注。

通过这样的身份挪移，以及对传统间谍片公式的逆反，电影提出了一个常被人忽视的悖论。你看女作家被重重刻板印象束缚多翻白眼，看女特工大杀四方有多爽快，但归根到底，让你反感和激动的东西，明明是同一种，甚至后者比前者更甚。

电影中我一度好奇，就这个比《王牌特工》还卡通闹玩的作风，怎么会特意提一嘴弗莱明、福赛斯和勒卡雷呢？这不就跟武侠片里提牛顿、架空科幻强调史实一样奇怪吗？

但后来想通，这是另一种打破第四堵墙，让大家在心里比比看，真大佬们写的东西是怎么个跌宕曲折肃杀冷酷，假作家写的东西何等悬浮胡闹傻白甜——哪怕假作家是个“真”间谍，归根到底还是个假，千万别当真。

夏克立再发文，放聊天记录否认死亡威胁黄嘉千。

同时（视频1）也展示出网站新闻下的评论，怀疑黄嘉千通过熟人控制舆论。“如果每个报纸都写我是个坏人，所有人都在便利店的桌子上看到这些，那我还怎么找回自己的女儿”。

之前，夏克立曾表示，黄嘉千等人跟夏天讲了很多自己的坏话，也造成了自己和夏天之间的误会。面对评论区有人劝他“孩子快长大了，不会失去她的。不如早点离开是非地。”，他表示“不想孩子在那个环境下长大”。

夏克立黄嘉千事件时间线https://t.cn/A6Y9yTPk