【#可再生能源#】近日，由北京大学能源研究院气候变化与能源转型项目主办，中国能源网和磐之石环境与能源研究中心协办，世界资源研究所（#WRI#）支持的《可再生能源助力带路国家绿色发展》系列沙龙2023年第五期——“向阳而生，‘一带一路’光伏+产业融合与发展新机遇”上线播出。
农业和能源系统转型有着千丝万缕的联系，如何实现能源和农业的协同并推动公平转型一直是应对气候变化领域的重点议题。尽管发展“光伏+农业”模式在气候、环境、经济等方面具有多重优势，但仍存在需进一步研究和解决的问题。世界资源研究所(WRI)中国可持续投资部研究员徐生年博士介绍称，东南亚地区的发展重点在于提高可再生能源在能源消费中的比重，推进能源转型和经济协同发展，“光伏+农业”是解决其可再生能源发电土地需求的重要途径之一。#沙龙##光伏#
详情☞https://t.cn/A6YCOPzg
农业和能源系统转型有着千丝万缕的联系，如何实现能源和农业的协同并推动公平转型一直是应对气候变化领域的重点议题。尽管发展“光伏+农业”模式在气候、环境、经济等方面具有多重优势，但仍存在需进一步研究和解决的问题。世界资源研究所(WRI)中国可持续投资部研究员徐生年博士介绍称，东南亚地区的发展重点在于提高可再生能源在能源消费中的比重，推进能源转型和经济协同发展，“光伏+农业”是解决其可再生能源发电土地需求的重要途径之一。#沙龙##光伏#
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“时间的海”是重美术馆建成后推出的第一个展览，对美术馆来讲，意义重大。重美术馆自2021年开始筹建，改造施工期间受到疫情的干扰和影响几度受阻，因此展馆的开放时间也一再被推迟。直到去年底，与策展人魏祥奇老师商讨后，才最终确定了展览主题和时间。如今，大家终于走出了疫情的困境，展览也得以顺利呈现。
选择以“时间”为主题作为开篇，主要源于两个方面的原因。 首先，“时间”本身是一个抽象且永恒的主题，贯穿着过去、现在和未来的所有可能和意义。见证着所有事物的生长和消亡，记录着历史的变迁和人类的成长。作为一座由1958年所建的工业厂房改造而来的美术馆，历经整整65年，重美术馆的历史和建筑本身就是时间的见证。其次，从美术馆自身的定位和愿景出发，当代艺术已经不是一个单一的文化领域，而是个开放、多元且复杂的试验场，是一个各种文化、思想、观念的交流平台。我们致力于打造一个既有学术深度又能够吸引普通观众的展览空间。因此，举办一场关于“时间”的多样性和复杂性的展览，不仅呈现当代艺术的丰富性和多元化，也是我们这一愿景的一次实践。
展览共邀请了38位艺术家参加，分为“即兴”“传统”“荒原”“抽象”“感觉”“拟像”六个板块，作品涵盖了绘画、雕塑、装置和影像等多个方面。艺术家们从外在的时间和空间出发，也从内在的情感、经验和思想等方面进行了深入的探索和反思，通过不同的视角和表达方式，他们不仅体现了个体对时间的体会和感知，也呈现时间在人类文明发展中的多重意义。我们希望通过这个展览，能够为观众们提供一个深入思考时间和生命的机会。
在此，感谢策展团队和参展艺术家们，以及为此次展览项目提供帮助每一位工作人员和机构。正是有你们的辛勤付出，本次展览才能得以完美的呈现。
重美术馆馆长 欧阳星
2023年4月11日
———
时间是一个既日常又超验、既具体又抽象的概念。从宇宙大爆炸到太阳系的诞生，从生命的萌芽到人类文明的起源，时间的尺度是浩瀚的、无限的。时间的本质是运动、变化，是人类感知、认识、描述世界万物创造的一个术语。没有人类的时间毫无意义，并不存在。时间无法脱离空间和物质单独存在，传统时间被呈现为连续、不间断的形态。
时间会留下痕迹，通过遗址、遗迹、遗存，被记录、被观察、被书写，构成人类文明史。时间是静默、不息的长河，逝者如斯夫，不舍昼夜。时间是苍茫、深邃的大海，日月之行，若出共中，星汉灿烂，若出其里。时间是荣耀，金石不朽，也是虚空，昙花一现，终归于尘埃。
时间是一种景观，在宇宙中被引力扭曲，在现代思想史中不断被解构、重构和再塑。时间从未是中性、普遍、均质的存在。时间，既有历史性的绵延，也有现代性的断裂。现代时间是多质性、多重性的，其所指向的过往、现在和未来是不确定的、被悬置的，其形状、结构和质地变动不居。现代哲学“时间转向”，从传统时间性到现代时间性的转变，被不同程度地描述为加速、扩张、重置、再生、坍缩、分离、分裂、断裂、虚无、湮灭、强化、液化的过程。
时间是一种错觉，只有被观看才有意义。时间从未连续性的存在，因为他者的观看是间断的。无论是观看他者，还是被他者观看，只可能是碎片化的时间经验。在观看与再次观看之间，时间是莫可名状的虚无。在美术馆空间中，观众自由欣赏已经抽离了艺术家身体的作品，时间重新显现，被赋予着新的意义。在很多作品中，观众能同时看到时间的过程和结果，时间是流动也是静止的。
新开馆的重美术馆前身是始建于1958年的北京重型电机厂的厂房，由于10年前深化改革创新，很多老旧厂房被分批次陆续关停和闲置。重美术馆不是推倒老厂房重建，而是在保留老厂房结构基础上的再造。在这座新美术馆身上，同时流动着新中国工业理想和新时代文化精神的血脉，多重时间维度在此交汇，贯穿着回顾过往、立足当下和展望未来时间线。
展览主题“时间的海”，正是在向这座焕发新机的工业建筑致敬，37位（组）艺术家的50件作品，呈现了时间的即兴、传统、荒原、抽象、感觉和拟象6种形态。当观众走入重美术馆，就能瞬间感受到时间的幻化之力。这些创作展现出艺术家们对时间的多样性感知，源于他们内在思想经验的差异。时间是迷思，这些创作是凝固的不确定，无论是永恒还是瞬间，是精确的构成还是即兴的表现，是对传统文化精神的追摹还是对元宇宙虚拟世界感应。因为大家的观看，时间被唤醒、重启，获得新的生命的延展。
美术学博士、中国美术馆研究馆员、策展人 魏祥奇
2023年4月15日
———
展览：时间的海｜重美术馆开馆展
展期：2023.4.22—2023.8.20
艺术家：刘索拉/于捷、隋建国、王光乐、陈琦、康海涛、王舒野、向阳、杨泳梁、叶剑青、周吉荣、朱建忠、朝戈、刘商英、刘洋、刘展、尚扬、苏新平、尹朝阳、朱金石、陈若冰、陈文骥、冈本信治郎、沈忱、田卫、王永学、小清水渐、张羽、志村姐弟、展望、蔡磊、恩里科·巴赫、侯子超、冷广敏、欧阳苏龙、童昆鸟、王志渊、于林汉
策展人：魏祥奇
空间：重美术馆
地址：北京市石景山区吴家村路57号 华诚博远设计产业园
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选择以“时间”为主题作为开篇，主要源于两个方面的原因。 首先，“时间”本身是一个抽象且永恒的主题，贯穿着过去、现在和未来的所有可能和意义。见证着所有事物的生长和消亡，记录着历史的变迁和人类的成长。作为一座由1958年所建的工业厂房改造而来的美术馆，历经整整65年，重美术馆的历史和建筑本身就是时间的见证。其次，从美术馆自身的定位和愿景出发，当代艺术已经不是一个单一的文化领域，而是个开放、多元且复杂的试验场，是一个各种文化、思想、观念的交流平台。我们致力于打造一个既有学术深度又能够吸引普通观众的展览空间。因此，举办一场关于“时间”的多样性和复杂性的展览，不仅呈现当代艺术的丰富性和多元化，也是我们这一愿景的一次实践。
展览共邀请了38位艺术家参加，分为“即兴”“传统”“荒原”“抽象”“感觉”“拟像”六个板块，作品涵盖了绘画、雕塑、装置和影像等多个方面。艺术家们从外在的时间和空间出发，也从内在的情感、经验和思想等方面进行了深入的探索和反思，通过不同的视角和表达方式，他们不仅体现了个体对时间的体会和感知，也呈现时间在人类文明发展中的多重意义。我们希望通过这个展览，能够为观众们提供一个深入思考时间和生命的机会。
在此，感谢策展团队和参展艺术家们，以及为此次展览项目提供帮助每一位工作人员和机构。正是有你们的辛勤付出，本次展览才能得以完美的呈现。
重美术馆馆长 欧阳星
2023年4月11日
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时间是一个既日常又超验、既具体又抽象的概念。从宇宙大爆炸到太阳系的诞生，从生命的萌芽到人类文明的起源，时间的尺度是浩瀚的、无限的。时间的本质是运动、变化，是人类感知、认识、描述世界万物创造的一个术语。没有人类的时间毫无意义，并不存在。时间无法脱离空间和物质单独存在，传统时间被呈现为连续、不间断的形态。
时间会留下痕迹，通过遗址、遗迹、遗存，被记录、被观察、被书写，构成人类文明史。时间是静默、不息的长河，逝者如斯夫，不舍昼夜。时间是苍茫、深邃的大海，日月之行，若出共中，星汉灿烂，若出其里。时间是荣耀，金石不朽，也是虚空，昙花一现，终归于尘埃。
时间是一种景观，在宇宙中被引力扭曲，在现代思想史中不断被解构、重构和再塑。时间从未是中性、普遍、均质的存在。时间，既有历史性的绵延，也有现代性的断裂。现代时间是多质性、多重性的，其所指向的过往、现在和未来是不确定的、被悬置的，其形状、结构和质地变动不居。现代哲学“时间转向”，从传统时间性到现代时间性的转变，被不同程度地描述为加速、扩张、重置、再生、坍缩、分离、分裂、断裂、虚无、湮灭、强化、液化的过程。
时间是一种错觉，只有被观看才有意义。时间从未连续性的存在，因为他者的观看是间断的。无论是观看他者，还是被他者观看，只可能是碎片化的时间经验。在观看与再次观看之间，时间是莫可名状的虚无。在美术馆空间中，观众自由欣赏已经抽离了艺术家身体的作品，时间重新显现，被赋予着新的意义。在很多作品中，观众能同时看到时间的过程和结果，时间是流动也是静止的。
新开馆的重美术馆前身是始建于1958年的北京重型电机厂的厂房，由于10年前深化改革创新，很多老旧厂房被分批次陆续关停和闲置。重美术馆不是推倒老厂房重建，而是在保留老厂房结构基础上的再造。在这座新美术馆身上，同时流动着新中国工业理想和新时代文化精神的血脉，多重时间维度在此交汇，贯穿着回顾过往、立足当下和展望未来时间线。
展览主题“时间的海”，正是在向这座焕发新机的工业建筑致敬，37位（组）艺术家的50件作品，呈现了时间的即兴、传统、荒原、抽象、感觉和拟象6种形态。当观众走入重美术馆，就能瞬间感受到时间的幻化之力。这些创作展现出艺术家们对时间的多样性感知，源于他们内在思想经验的差异。时间是迷思，这些创作是凝固的不确定，无论是永恒还是瞬间，是精确的构成还是即兴的表现，是对传统文化精神的追摹还是对元宇宙虚拟世界感应。因为大家的观看，时间被唤醒、重启，获得新的生命的延展。
美术学博士、中国美术馆研究馆员、策展人 魏祥奇
2023年4月15日
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展览：时间的海｜重美术馆开馆展
展期：2023.4.22—2023.8.20
艺术家：刘索拉/于捷、隋建国、王光乐、陈琦、康海涛、王舒野、向阳、杨泳梁、叶剑青、周吉荣、朱建忠、朝戈、刘商英、刘洋、刘展、尚扬、苏新平、尹朝阳、朱金石、陈若冰、陈文骥、冈本信治郎、沈忱、田卫、王永学、小清水渐、张羽、志村姐弟、展望、蔡磊、恩里科·巴赫、侯子超、冷广敏、欧阳苏龙、童昆鸟、王志渊、于林汉
策展人：魏祥奇
空间：重美术馆
地址：北京市石景山区吴家村路57号 华诚博远设计产业园
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#甘肃薛家湾算命村# 《滴天髓》新注：
辛丑 癸巳 甲子 丙寅
壬辰 辛卯 庚寅 己丑 戊子 丁亥 丙戌 乙酉
【原注】此从巳火起源头，生丑土，丑土生辛金，辛生癸，癸生甲，甲生丙火；甲禄居寅，癸禄居子，丙禄居巳，官坐财地，财逢食生，五行元神皆厚，四柱通根生旺，左右上下有情，为人刚柔相济，仁德兼资，贵至三品，富有百万，子十三人，寿至百岁，无疾而终。（选自“何知章”）
【梦注】属三大局中的病药局。日主甲木生于孟夏，不得令。八字两水两木，由于年月干官印相生再生身，故综合看这是个身旺的八字，喜食神生财。又由于活木向阳，故食神丙火不仅是扶抑用神，也是调候用神，一物两用，格局较高。按子平格局论，甲生巳月时干透丙，是标准的食神格。大运一路走的大多是火土平运之地，行运很稳定，故断命好运也好。原注反馈这是从巳火上起源头而生扶丑土，丑土生扶辛金，辛金生扶癸水，癸水生扶甲木，甲木生扶丙火。甲木的禄位在寅支，癸水的禄位在子支，丙火的禄位在巳支。官星坐在财地，财星遇到食神的生扶。五行的元神都很厚，四柱都通根或生旺，上下左右都有情意。命主为人刚柔并济，仁德兼备，官级达到三品，富有达到百万，儿子达到十三个，寿命达到一百岁，最后无病而死。正所谓人生如斯，夫复何求！#兰州·易经心理咨询室[地点]#
辛丑 癸巳 甲子 丙寅
壬辰 辛卯 庚寅 己丑 戊子 丁亥 丙戌 乙酉
【原注】此从巳火起源头，生丑土，丑土生辛金，辛生癸，癸生甲，甲生丙火；甲禄居寅，癸禄居子，丙禄居巳，官坐财地，财逢食生，五行元神皆厚，四柱通根生旺，左右上下有情，为人刚柔相济，仁德兼资，贵至三品，富有百万，子十三人，寿至百岁，无疾而终。（选自“何知章”）
【梦注】属三大局中的病药局。日主甲木生于孟夏，不得令。八字两水两木，由于年月干官印相生再生身，故综合看这是个身旺的八字，喜食神生财。又由于活木向阳，故食神丙火不仅是扶抑用神，也是调候用神，一物两用，格局较高。按子平格局论，甲生巳月时干透丙，是标准的食神格。大运一路走的大多是火土平运之地，行运很稳定，故断命好运也好。原注反馈这是从巳火上起源头而生扶丑土，丑土生扶辛金，辛金生扶癸水，癸水生扶甲木，甲木生扶丙火。甲木的禄位在寅支，癸水的禄位在子支，丙火的禄位在巳支。官星坐在财地，财星遇到食神的生扶。五行的元神都很厚，四柱都通根或生旺，上下左右都有情意。命主为人刚柔并济，仁德兼备，官级达到三品，富有达到百万，儿子达到十三个，寿命达到一百岁，最后无病而死。正所谓人生如斯，夫复何求！#兰州·易经心理咨询室[地点]#
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