#步履不停[电影]#
很早很早之前打开的一部电影
记得当时觉得开头节奏太慢了 就关了[举车]

步履不停
不知道说什么 影片讲了很多
男主是一直活在哥哥光芒阴影下的失意中年男子
父母是一直活在优秀哥哥为了救人去世阴影下的垂死老人 更让他们觉得不值得的是得救的小孩长大后混得很差
对于儿子的结婚对象也不满意
女儿是想要搬进来分财产的中年妇女 可惜父母算得清楚 对女婿也颇有微词
父与母也不和谐 家庭虽然是在父亲努力赚钱的基础上建立的 核心很明显是母亲 对此父亲也感到不爽
搞笑的是到快结尾部分 母亲哼唱一首歌 在父亲晚饭后洗澡的时候用平淡的口气说出自己当时目睹老公出轨的场面 忍者
让我比较触动的是 那天晚上 寡妇的孩子站在院子里对着自己死去父亲说话的场景 我以为他是真的都记不得了[苦涩]
夫妻上公交后表达对此次留下来过夜的疲惫
跟父母说说的 他们过年会回来过夜 也真是讽刺
影片开始男主对孩子说 父亲还以为自己喜欢棒球
对照结尾部分父亲带着男主和孩子三个人去海边 说自己喜欢足球 没事约着一起看球赛
男主以为父亲从不会改变 从不了解自己
其实一直活在印象里 不肯去了解的是自己

Poor things是一部好看的电影，至少是你不可能在国产电影里看到的那种电影，和兰斯莫斯的前作《宠儿》一样喜欢用变焦的镜头、怪异的造型、鱼眼、大广角、情欲恶趣味。但是看某瓣说它是暗黑版芭比，或者比芭比更深刻更芭比，就有些夸张了。因为poor things依然是一部女性叙事的外壳包装下的男性意淫。我觉得问题并不在于为什么女主的自我探索之路必须要通过性，性解放本来就是女性解放之路上最重要的内容之一。而在于，探索性为什么只能通过进 入 式，只能通过做妓女，只能通过取悦男人？而只要在进 入 式中，女人就不得不作为被动的欲望客体，去盛放男性欲望。而从男性给予的快感中，确认女性自己主体的位置，这本身就是一个悖论。我发现女人看待性解放：我可以被人操，我可以操别人。男人看待性解放：我赋予你当妓女服务我的自由，我再宽恕你当妓女的罪恶。男性对女性、或者说对女权的想象力是如此贫瘠，以至于在他们眼中，女人不是圣女就是婊子，唯独不是人。

#雾港荐影#

2024年美国电影独立精神奖颁奖典礼落下帷幕，完全获奖名单如下：

【电影类】

最佳影片：《过往人生》
最佳导演：席琳·宋《过往人生》
最佳主角：杰弗里·怀特《美国小说》
最佳配角：达明·乔伊·伦道夫《留校联盟》
最佳突破表演：多米尼克·塞萨《留校联盟》
最佳剧本：《美国小说》
最佳剪辑：《如何炸毁一条管道》
最佳摄影：《留校联盟》
最佳纪录片：《奥勒法的女儿们》
最佳电影处女作：《一千零一种》
最佳编剧处女作：《五月十二月》
最佳国际影片：《坠落的审判》
约翰·卡萨维蒂奖(制作成本100万美元以下）：《弗里蒙特》
罗伯特·奥特曼奖(同一部电影的导演、选角导演和群戏)：《开展在即》
比虚构更真实奖(新兴非虚构电影导演)：塞特·埃尔南德斯·隆基利奥《盲》
值得关注奖：莫妮卡·索雷尔《群山之间》
制片人奖：莫妮克·沃尔顿

【剧集类】

最佳新有剧本剧集：《怒呛人生》
最佳新无剧本剧集/纪录剧集：《亲爱的妈妈》
最佳新有剧本剧集主角：黄阿丽《怒呛人生》
最佳新有剧本剧集配角：尼克·奥弗曼《最后生还者》
最佳新有剧本剧集突破表演：凯文·蒙特利尔·伍达德《最后生还者》
最佳新有剧本剧集群戏：《陪审义务》