与岳阳和洞庭湖相关的诗词2201：元末明初黄哲三首
題招鶴軒 元末明初 • 黃哲
憶昔南遊窺洞庭，醉騎孤鶴橫蒼冥。
千年雲夢掌中小，一點君山湖上青。
翺翔更入瀟湘浦，湘靈彈瑟鶴爲舞。
清風雙翅若乘軒，令我歸心厭塵土。
翻然獨下昆侖臺，鶴飛卻望遼天回。
武昌樓前招不得，惟見白雲天際來。
朱君華軒號招鶴，金莖可飲芝可啄。
臨臯羽客再相期，爲爾長鳴返寥廓。
行路難爲洪都義士楊安賦 元末明初 • 黃哲
粵客慕遠遊，東來訪仙洲。
扶桑弄赤日，簸蕩神鼇丘。
天吳變現橫蛟虯，狂瀾欲濟無輕舟。
我心西悲安可極，九疑回望丹山色。
斑竹荒祠暮雨深，湘靈淚盡湘江碧。
直欲排雲窺九關，長風蕭蕭去不還。
鼓刀擊筑行路難，相逢楊子傾心肝。
此公平生負奇氣，對我高談論經濟。
宮中聖人急徵賢，君材磊落終難棄。
平生恥作侯門賓，聲華滿座驚陳遵。
黃金結交重然諾，白首相知忘故新。
予亦高陽舊徒侶，憐君跼蹐隨風塵。
知君愛君心獨親，相逢正值秦淮春。
秦淮茫茫春水綠，春風撲缸春酒熟。
登樓一醉成悲歌，起舞龍泉悄終曲。
君不聞神鷹未脫鞲上縧，搏呼夢刷秋空高。
焉能委翅隨斥鷃，喧啾俯啄棲蓬蒿。
又不聞留侯五世誇相韓，徇節忘軀西入關。
功成乃慕赤松去，富貴浮雲非所干。
爾有萬古心，時來亦如此。
魯連欲奚爲，欲蹈東海水。
行路難，難可量。
海水尚可濟，身名終自強。
願爲黃鶴雲中翔，淩風振翮超八荒。
遊黃陂五十韻 元末明初 • 黃哲
五言排律
吾郡山川秀，黃陂亦有名。
聞君談勝概，邀我共遊行。
路指蒼崖近，村臨碧澗縈。
塵囂辭澒洞，丘壑願經營。
繚繞菱塘曲，潺湲水碓清。
深泥緣狹徑，積雨漲前坑。
陟涉衣裳濕，扶攜杖屨輕。
陽雲迷靉靆，攲石履崢嶸。
俗訝精靈異，誰知唱和情。
林僧來問訊，野老亦逢迎。
注碗金芽茗，充庖玉筍羹。
敲推籬犬吠，饋餉草雞烹。
少憩沾微醉，前趨若有程。
土門斜束隘，坡岸敞連坪。
石馬眠荒壟，昭陵失廢塋。
騰蛟雙踴躍，蹲豹互猙獰。
迢遞峰巒起，穹窿窟竇鳴。
嶺麋超險峻，潭鮪漾澄泓。
㶁㶁泉分潔，欣欣卉並榮。
奔流寒漱玉，磐石迥疑城。
避地傷前事，窮途蹙遠征。
蟻柯塵業誤，魚木禍羅嬰。
歲月重登覽，煙霞幾變更。
陳雷今合契，黃綺舊同聲。
招隱依松桂，尋芳拾杜蘅。
逍遙吟伐木，談笑坐班荊。
鳳澗萎蕤合，螺峰宛轉明⑴。
田家深處樂，王政此時平。
雜遝歡樵采，喧闐羨偶耕。
半年饒芋粟，膏壤足稌粳。
鼓腹雍熙叟，居巢太古氓。
幽懷真可豁，佳境實難并。
白鶴鳴相狎，青猿戲不驚。
靜中無俗念，方外有賢英。
蕙結靈均佩，松號子晉笙。
仰窺懸瀑淨，側度小橋橫。
茅舍藤穿牖，柴窗竹覆楹。
花簷蜂陣陣，桐巷鳥嚶嚶。
席帽看雲坐，匏尊倚樹傾。
涼颸驅溽暑，斜照弄新晴。
倚石延詩思，臨流破宿酲。
疏慵聊翰墨，沈湎愧瓶罌。
着屐隨康樂，回車泣步兵。
只應除世鞅，端可脫塵纓。
趨走煩童御，倦狂托弟兄。
橘中期四友，林下憶三生。
絕德瓢須棄，忘形席任真。
玄言超混沌，遐舉問蓬瀛。
瑤草行堪掇，丹砂煉欲成。
他年求道侶，即此締幽盟。
題招鶴軒 元末明初 • 黃哲
憶昔南遊窺洞庭，醉騎孤鶴橫蒼冥。
千年雲夢掌中小，一點君山湖上青。
翺翔更入瀟湘浦，湘靈彈瑟鶴爲舞。
清風雙翅若乘軒，令我歸心厭塵土。
翻然獨下昆侖臺，鶴飛卻望遼天回。
武昌樓前招不得，惟見白雲天際來。
朱君華軒號招鶴，金莖可飲芝可啄。
臨臯羽客再相期，爲爾長鳴返寥廓。
行路難爲洪都義士楊安賦 元末明初 • 黃哲
粵客慕遠遊，東來訪仙洲。
扶桑弄赤日，簸蕩神鼇丘。
天吳變現橫蛟虯，狂瀾欲濟無輕舟。
我心西悲安可極，九疑回望丹山色。
斑竹荒祠暮雨深，湘靈淚盡湘江碧。
直欲排雲窺九關，長風蕭蕭去不還。
鼓刀擊筑行路難，相逢楊子傾心肝。
此公平生負奇氣，對我高談論經濟。
宮中聖人急徵賢，君材磊落終難棄。
平生恥作侯門賓，聲華滿座驚陳遵。
黃金結交重然諾，白首相知忘故新。
予亦高陽舊徒侶，憐君跼蹐隨風塵。
知君愛君心獨親，相逢正值秦淮春。
秦淮茫茫春水綠，春風撲缸春酒熟。
登樓一醉成悲歌，起舞龍泉悄終曲。
君不聞神鷹未脫鞲上縧，搏呼夢刷秋空高。
焉能委翅隨斥鷃，喧啾俯啄棲蓬蒿。
又不聞留侯五世誇相韓，徇節忘軀西入關。
功成乃慕赤松去，富貴浮雲非所干。
爾有萬古心，時來亦如此。
魯連欲奚爲，欲蹈東海水。
行路難，難可量。
海水尚可濟，身名終自強。
願爲黃鶴雲中翔，淩風振翮超八荒。
遊黃陂五十韻 元末明初 • 黃哲
五言排律
吾郡山川秀，黃陂亦有名。
聞君談勝概，邀我共遊行。
路指蒼崖近，村臨碧澗縈。
塵囂辭澒洞，丘壑願經營。
繚繞菱塘曲，潺湲水碓清。
深泥緣狹徑，積雨漲前坑。
陟涉衣裳濕，扶攜杖屨輕。
陽雲迷靉靆，攲石履崢嶸。
俗訝精靈異，誰知唱和情。
林僧來問訊，野老亦逢迎。
注碗金芽茗，充庖玉筍羹。
敲推籬犬吠，饋餉草雞烹。
少憩沾微醉，前趨若有程。
土門斜束隘，坡岸敞連坪。
石馬眠荒壟，昭陵失廢塋。
騰蛟雙踴躍，蹲豹互猙獰。
迢遞峰巒起，穹窿窟竇鳴。
嶺麋超險峻，潭鮪漾澄泓。
㶁㶁泉分潔，欣欣卉並榮。
奔流寒漱玉，磐石迥疑城。
避地傷前事，窮途蹙遠征。
蟻柯塵業誤，魚木禍羅嬰。
歲月重登覽，煙霞幾變更。
陳雷今合契，黃綺舊同聲。
招隱依松桂，尋芳拾杜蘅。
逍遙吟伐木，談笑坐班荊。
鳳澗萎蕤合，螺峰宛轉明⑴。
田家深處樂，王政此時平。
雜遝歡樵采，喧闐羨偶耕。
半年饒芋粟，膏壤足稌粳。
鼓腹雍熙叟，居巢太古氓。
幽懷真可豁，佳境實難并。
白鶴鳴相狎，青猿戲不驚。
靜中無俗念，方外有賢英。
蕙結靈均佩，松號子晉笙。
仰窺懸瀑淨，側度小橋橫。
茅舍藤穿牖，柴窗竹覆楹。
花簷蜂陣陣，桐巷鳥嚶嚶。
席帽看雲坐，匏尊倚樹傾。
涼颸驅溽暑，斜照弄新晴。
倚石延詩思，臨流破宿酲。
疏慵聊翰墨，沈湎愧瓶罌。
着屐隨康樂，回車泣步兵。
只應除世鞅，端可脫塵纓。
趨走煩童御，倦狂托弟兄。
橘中期四友，林下憶三生。
絕德瓢須棄，忘形席任真。
玄言超混沌，遐舉問蓬瀛。
瑤草行堪掇，丹砂煉欲成。
他年求道侶，即此締幽盟。
水调歌头·与李长源游龙门
元好问
滩声荡高壁，秋气静云林。回头洛阳城阙，尘土一何深。前日神光牛背，今日春风马耳，因见古人心。一笑青山底，未受二毛侵。
问龙门，何所似，似山阴。平生梦想佳处，留眼更登临。我有一卮芳酒，唤取山花山鸟，伴我醉时吟。何必丝与竹，山水有清音。
赏 析：
这首词是作于金宣宗贞祐四年丙子（公元1216年）。这一年，诗人在女几山躲避兵乱，与李长源分别。后又从洛阳返回三乡与李长源一起游龙门。该词便是游龙门时所作。
这首词借景叙情，以烟霞泉石的真淳古淡，反衬出尘世的污浊纷攘，寄托了词人蓄之已久的“尘泥免相浣，梦寐见清颍”的思想情趣。全词语句清新自然，诗意又古朴雅致。全篇自然倾泻，真情实感流露笔端。
上阙起首“滩声荡高壁，秋气静云林”，首先摄入其笔的，是“滩声”之壮，“云林”之静。词人先以滩声之笔，点出了洛阳龙门的特有景色，起到了先声夺人的艺术效果。
上阙由景物推向人事，又从人事兜回景物，终于二者融会于青山一笑之间，转折开合，严谨自然。下阙，自然地转入龙门登览的情状抒写。
龙门胜景，美不胜收。在短小的词篇里，若具体称述，难免顾此失彼。故而，词人于下阙中以一问句发端，运用“山阴道上，应接不暇”的典故，总说龙门景色的丰富多彩，既补充了词人笔下的画面，回应了上阙首二句，又使词意含蓄蕴藉，耐人回味。
该词在艺术上的特点有三：
其一，巧用对比，笔势连转，利用画面和意绪的多重变换与剪接造成了令人惊艳的效果。写奇景，出奇笔，成奇趣，这也是遗山词的一个重要审美追求。
其二，词境恢宏阔大又自然清新，上阕写龙门山水动人心魄，下阕写山花山鸟又摇曳生姿，雄健中不乏深婉。
其三，多用典故成句但化用无痕，古朴雅致又不失晓畅直白。上阕连用三典，下阕后半直接拈来杜甫诗“船经一柱观，留眼共登临”以及左思诗“非必丝与竹，山水有清音”，用典的密度和力度不逊辛弃疾，但却丝毫不见板滞与晦涩，与词境融合圆美，语如己出。 https://weibo.com/u/21602985
元好问
滩声荡高壁，秋气静云林。回头洛阳城阙，尘土一何深。前日神光牛背，今日春风马耳，因见古人心。一笑青山底，未受二毛侵。
问龙门，何所似，似山阴。平生梦想佳处，留眼更登临。我有一卮芳酒，唤取山花山鸟，伴我醉时吟。何必丝与竹，山水有清音。
赏 析：
这首词是作于金宣宗贞祐四年丙子（公元1216年）。这一年，诗人在女几山躲避兵乱，与李长源分别。后又从洛阳返回三乡与李长源一起游龙门。该词便是游龙门时所作。
这首词借景叙情，以烟霞泉石的真淳古淡，反衬出尘世的污浊纷攘，寄托了词人蓄之已久的“尘泥免相浣，梦寐见清颍”的思想情趣。全词语句清新自然，诗意又古朴雅致。全篇自然倾泻，真情实感流露笔端。
上阙起首“滩声荡高壁，秋气静云林”，首先摄入其笔的，是“滩声”之壮，“云林”之静。词人先以滩声之笔，点出了洛阳龙门的特有景色，起到了先声夺人的艺术效果。
上阙由景物推向人事，又从人事兜回景物，终于二者融会于青山一笑之间，转折开合，严谨自然。下阙，自然地转入龙门登览的情状抒写。
龙门胜景，美不胜收。在短小的词篇里，若具体称述，难免顾此失彼。故而，词人于下阙中以一问句发端，运用“山阴道上，应接不暇”的典故，总说龙门景色的丰富多彩，既补充了词人笔下的画面，回应了上阙首二句，又使词意含蓄蕴藉，耐人回味。
该词在艺术上的特点有三：
其一，巧用对比，笔势连转，利用画面和意绪的多重变换与剪接造成了令人惊艳的效果。写奇景，出奇笔，成奇趣，这也是遗山词的一个重要审美追求。
其二，词境恢宏阔大又自然清新，上阕写龙门山水动人心魄，下阕写山花山鸟又摇曳生姿，雄健中不乏深婉。
其三，多用典故成句但化用无痕，古朴雅致又不失晓畅直白。上阕连用三典，下阕后半直接拈来杜甫诗“船经一柱观，留眼共登临”以及左思诗“非必丝与竹，山水有清音”，用典的密度和力度不逊辛弃疾，但却丝毫不见板滞与晦涩，与词境融合圆美，语如己出。 https://weibo.com/u/21602985
“流星夕照境，烽火夜烧原。”
这本《烽火与流星》可能是近几年读到的最喜欢的文学史作品[羞嗒嗒]今天巧也不巧遇到航班延误，结果就是非常久违的专注而酣畅淋漓的阅读，四百多页在候机室和海南到北京的飞机上一口气就读完了！
其实最大的感受是“文采风流”，这部书特别能够让人感受到帕乌托夫斯基说的文学家做的那种从尘土中聚揽金粉锻造出金蔷薇是怎样的工作。田晓菲的文字是撒着金粉的、用诗意的文字去解读诗意的，而且作为史学研究的理性观照和作为文学的情感共鸣达成了非常圆融的平衡。
萧梁在大众视野里的两个印象，可能一个是“南朝四百八十寺”，还有一个是作为琅琊榜的原型，无论是尚佛也好，侯景之乱也好，给大众的印象确乎是靡丽颓唐的。但是透过萧梁文学这个切面，我们却能看到它的另一面是风流绮丽、拥有绝对文化自信的，初唐诗风发轫于此，甚至我们文化中对于“南北观念”与“男性与女性“的文化建构也起始于此。
然而侯景之乱确实是一场文化灾难，作者说她写书的出发点就是虞信的这二十个字，“南登广陵岸，回首落星城。不言临旧浦，烽火照江明“，书里的众多风流人物，虞信也罢，四萧也罢，作为文人风华如何，在乱世终究无法避免或陨灭或飘零的命运，就像书里对萧纲命运的这段描写，“仿佛烟霞一样灿烂，然而缥缈之间已被金风吹散，露出空青一片的苍天，然而，松柏投下愈来愈浓重的阴影，很快就是黄昏了。”
提到田晓菲大家可能都熟悉她那篇著名的被选入语文书课本的《十三岁的际遇》，现在作为海外中国史研究的非常优秀的女性学者，依然也非常赞叹她能把学术研究、艺术性的语言表达结合的如此美妙，实在忍不住在机场回家路上就开始激情码读后感了，历史风华、诗意盎然、语言绮丽、文采风流！
Ps.这本书的装帧也真的非常精美，在候机厅和飞机上被陌生路人和空姐都表扬了lol
这本《烽火与流星》可能是近几年读到的最喜欢的文学史作品[羞嗒嗒]今天巧也不巧遇到航班延误，结果就是非常久违的专注而酣畅淋漓的阅读，四百多页在候机室和海南到北京的飞机上一口气就读完了！
其实最大的感受是“文采风流”，这部书特别能够让人感受到帕乌托夫斯基说的文学家做的那种从尘土中聚揽金粉锻造出金蔷薇是怎样的工作。田晓菲的文字是撒着金粉的、用诗意的文字去解读诗意的，而且作为史学研究的理性观照和作为文学的情感共鸣达成了非常圆融的平衡。
萧梁在大众视野里的两个印象，可能一个是“南朝四百八十寺”，还有一个是作为琅琊榜的原型，无论是尚佛也好，侯景之乱也好，给大众的印象确乎是靡丽颓唐的。但是透过萧梁文学这个切面，我们却能看到它的另一面是风流绮丽、拥有绝对文化自信的，初唐诗风发轫于此，甚至我们文化中对于“南北观念”与“男性与女性“的文化建构也起始于此。
然而侯景之乱确实是一场文化灾难，作者说她写书的出发点就是虞信的这二十个字，“南登广陵岸，回首落星城。不言临旧浦，烽火照江明“，书里的众多风流人物，虞信也罢，四萧也罢，作为文人风华如何，在乱世终究无法避免或陨灭或飘零的命运，就像书里对萧纲命运的这段描写，“仿佛烟霞一样灿烂，然而缥缈之间已被金风吹散，露出空青一片的苍天，然而，松柏投下愈来愈浓重的阴影，很快就是黄昏了。”
提到田晓菲大家可能都熟悉她那篇著名的被选入语文书课本的《十三岁的际遇》，现在作为海外中国史研究的非常优秀的女性学者，依然也非常赞叹她能把学术研究、艺术性的语言表达结合的如此美妙，实在忍不住在机场回家路上就开始激情码读后感了，历史风华、诗意盎然、语言绮丽、文采风流！
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