#沈阳身边事##沈阳生活##沈阳新鲜事##沈阳新闻##沈阳分享##沈阳事儿##沈阳同城# 法库探秘冒险，怎样？
图为游人正在体验跳伞
远离都市喧嚣，且与山水相逢。
“双节”已至，不想走出沈阳，却想寻一处山水给心灵一个安顿的地方。今天，记者带大家走进法库，静静享受一段慢下来的时光。
前往法库的路很美，沿途可见很多山峦间的风车，那一刻，有一种坠入爱丽丝仙境的错觉，童话大门徐徐打开，目光所及处，秋的缤纷，乱了双眼。
第一站：白酒小镇
满族文化 “醉了”小山村
第一站，记者来到了法库县大孤家子镇半拉山子村——闻名遐迩的白酒小镇就隐藏在宛若世外桃源的山谷之间。
当一座清朝风格的牌坊出现在眼前，“白酒小镇”敞开了欢迎的怀抱。
巨大的圆形酒坛、动态斟酒器具、随风摇摆的酒幌……在这里，酒文化的景观雕塑随处可见。
如果您是一个“爱酒人”，来这就对了。半拉山子村历史悠久，以酒文化为核心的旅游资源相当丰富，这里是满族传统酿酒工艺研发基地，因东北首家洞藏酒而名震四方。一个小山村却拥有爱新觉罗皇家博物院和老北味酒文化旅游景区两大A级景区。
听说国庆节期间，爱新觉罗皇家博物院有节庆活动，于是，此行的重头戏记者就安排在了这里。皇家博物院门前的农产品展销区，人头攒动，热闹非凡。酸甜可口的登仕堡子镇树莓、新鲜香脆的和平乡榛子、鲜嫩多汁的丁家房镇葡萄、金黄饱腹的冯贝堡镇地瓜……各式各样的农副产品让人眼花缭乱。
随后记者买了些乡间特产，开始了细品漫游。幽幽的酒香就像嵌入肌理的味道，弥漫着整个空间。一座巨大的酒海，吸引了好多游人排队留念。据博物院负责人介绍：“如今，这里有四项非物质文化遗产，分别是酒海、古法造纸、石锅和泥窖池。”不听不学不知道，原来此番游历还可以变成非物质文化的打卡之旅。
当记者路过一个古老的酿酒坊，看到前面围了不少小朋友，孩子们对传统酿酒工艺的过程很感兴趣，甚至有的孩子拽着妈妈的衣角非要给爸爸装回两瓶去。
封篓纸作坊、篓式酒海群、大型酒窖、酒文化展览馆……徘徊在爱新觉罗皇家博物院，仿佛走进一幅历史画卷，画卷里处处展示着满族历史、满族风情、满族故事与传说。
第二站：财湖旅游度假区
直冲云霄 “飞往”晴天上
肥鱼配佳节，伞开云霄上。
第二站，记者驱车来到法库财湖旅游度假区。走进财湖机场，一眼便看到了直冲云天的“空中大篷车”——吉普斯兰GA8。问过机场工作人员才知晓，这就是搭乘高空跳伞游客的“专机”。
好久没有“心动”的感觉了，空中跳伞给予速度与激情是其他项目不可企及的。在工作人员的引导下，记者穿上专业跳伞装备，在接受严格的培训和指导后，搭载着“空中大篷车”飞向蓝天。
随着高度逐渐拔高，记者心情愈发兴奋与忐忑，当飞机达到合适的高度时，教练示意准备好。机舱门打开的时候，全身都随之紧张起来。在教练的鼓励下，记者一跃而下！
当降落伞打开时，眼前是壮丽的景色：无边无际的湖泊、郁郁葱葱的山林以及层峦叠嶂的山峰……在空中盘旋，用脑海记录着这美丽瞬间，随之一起跳伞的摄影师，也在认真拍摄这难忘瞬间。
下降过程中，脚离地面越来越近，当记者落地时，一种满足和成就感涌上心头。记者不禁感叹，“我成功完成了人生又一次突破。”
换一个角度看世界，翱翔在天空中，置身于蓝天白云中，如飞鸟一样自由，你会发现世间美景就呈现在你眼前。原来，我们都可以拥有飞向天空的梦！
夜晚时分，夕阳染红了天际。财湖之畔，凭水临风，那种惬意与满足，无法用言语形容。这里的鱼馆很多，全鱼宴及烤全羊更是当地特色美食。
如果你也想远离城市的喧嚣，体验不一样的生活方式，来逛一逛法库，相信是个不错的选择！
图为游人正在体验跳伞
远离都市喧嚣，且与山水相逢。
“双节”已至，不想走出沈阳，却想寻一处山水给心灵一个安顿的地方。今天，记者带大家走进法库，静静享受一段慢下来的时光。
前往法库的路很美，沿途可见很多山峦间的风车，那一刻，有一种坠入爱丽丝仙境的错觉，童话大门徐徐打开，目光所及处，秋的缤纷，乱了双眼。
第一站：白酒小镇
满族文化 “醉了”小山村
第一站，记者来到了法库县大孤家子镇半拉山子村——闻名遐迩的白酒小镇就隐藏在宛若世外桃源的山谷之间。
当一座清朝风格的牌坊出现在眼前，“白酒小镇”敞开了欢迎的怀抱。
巨大的圆形酒坛、动态斟酒器具、随风摇摆的酒幌……在这里，酒文化的景观雕塑随处可见。
如果您是一个“爱酒人”，来这就对了。半拉山子村历史悠久，以酒文化为核心的旅游资源相当丰富，这里是满族传统酿酒工艺研发基地，因东北首家洞藏酒而名震四方。一个小山村却拥有爱新觉罗皇家博物院和老北味酒文化旅游景区两大A级景区。
听说国庆节期间，爱新觉罗皇家博物院有节庆活动，于是，此行的重头戏记者就安排在了这里。皇家博物院门前的农产品展销区，人头攒动，热闹非凡。酸甜可口的登仕堡子镇树莓、新鲜香脆的和平乡榛子、鲜嫩多汁的丁家房镇葡萄、金黄饱腹的冯贝堡镇地瓜……各式各样的农副产品让人眼花缭乱。
随后记者买了些乡间特产，开始了细品漫游。幽幽的酒香就像嵌入肌理的味道，弥漫着整个空间。一座巨大的酒海，吸引了好多游人排队留念。据博物院负责人介绍：“如今，这里有四项非物质文化遗产，分别是酒海、古法造纸、石锅和泥窖池。”不听不学不知道，原来此番游历还可以变成非物质文化的打卡之旅。
当记者路过一个古老的酿酒坊，看到前面围了不少小朋友，孩子们对传统酿酒工艺的过程很感兴趣，甚至有的孩子拽着妈妈的衣角非要给爸爸装回两瓶去。
封篓纸作坊、篓式酒海群、大型酒窖、酒文化展览馆……徘徊在爱新觉罗皇家博物院，仿佛走进一幅历史画卷，画卷里处处展示着满族历史、满族风情、满族故事与传说。
第二站：财湖旅游度假区
直冲云霄 “飞往”晴天上
肥鱼配佳节，伞开云霄上。
第二站，记者驱车来到法库财湖旅游度假区。走进财湖机场，一眼便看到了直冲云天的“空中大篷车”——吉普斯兰GA8。问过机场工作人员才知晓，这就是搭乘高空跳伞游客的“专机”。
好久没有“心动”的感觉了，空中跳伞给予速度与激情是其他项目不可企及的。在工作人员的引导下，记者穿上专业跳伞装备，在接受严格的培训和指导后，搭载着“空中大篷车”飞向蓝天。
随着高度逐渐拔高，记者心情愈发兴奋与忐忑，当飞机达到合适的高度时，教练示意准备好。机舱门打开的时候，全身都随之紧张起来。在教练的鼓励下，记者一跃而下！
当降落伞打开时，眼前是壮丽的景色：无边无际的湖泊、郁郁葱葱的山林以及层峦叠嶂的山峰……在空中盘旋，用脑海记录着这美丽瞬间，随之一起跳伞的摄影师，也在认真拍摄这难忘瞬间。
下降过程中，脚离地面越来越近，当记者落地时，一种满足和成就感涌上心头。记者不禁感叹，“我成功完成了人生又一次突破。”
换一个角度看世界，翱翔在天空中，置身于蓝天白云中，如飞鸟一样自由，你会发现世间美景就呈现在你眼前。原来，我们都可以拥有飞向天空的梦！
夜晚时分，夕阳染红了天际。财湖之畔，凭水临风，那种惬意与满足，无法用言语形容。这里的鱼馆很多，全鱼宴及烤全羊更是当地特色美食。
如果你也想远离城市的喧嚣，体验不一样的生活方式，来逛一逛法库，相信是个不错的选择！
老北京前门大街东侧几张街景老照片
在德国摄影师Bruno Belling 标注为1893年-1914年的系列照片中，有几张“前门大街路东”的老照片。
图1 前门大街的全景。在中轴御道由南向北拍摄，可见“五牌楼”和“正阳门箭楼”。图右十字电线杆下可见 一排十个龙头幌架的店铺。这个店铺就是“通三益果局海味店”。
图2内的图左是“通三益果局海味店”：图中间根据门框前悬挂的“商幌”：棉花（红圈）和毡鞋（红框），以及堆放在铺门前的物品，可以辨认出“永興号”，即“永兴氆氇店”。由此想到煤市街小椿树胡同内的山西“盂县会馆”（今“小椿树胡同22号”图3），该会馆由义兴号、永兴号、大成号、大顺号、义成号、义和号六家氆氇行合资兴建，故又称为盂县六字号会馆。图右是“广和楼”，即“广和戏园”，其实“广和楼”位于“肉市街”（前门大街的“东里街”），图中所见只是一个面对“前门外街”上的通道。前门大街成为繁华的商业街是在清中期以后，因“御道”的忌讳，皇帝出行时’外街要“净街”“回避”。所以外街上的商铺多为穿堂店，即外街进店内街出。早年的一些酒馆，茶楼，戏园多设在“内街”。
图3和 图4 均为五牌楼迆北路东、“西打磨厂”胡同口路南的“瑞增祥绸缎店”：清末京城著名的绸缎庄之一。瑞增祥的铺面曾经多次扩建，从建筑外形和“开间布局”看是改建成“西洋楼”前最后的模样。 瑞增祥南端靠“南山墙”有一独立的小间，对照多张老照片，疑此间为兑换银票的“小型钱庄”。
“钱庄”南边有一个带门楼的门脸，此门楼前的商幌与北边的“瑞增祥”、南边的“恒元烟店”无关。
门楼前的商幌：中间为象征“酒铺”的涮锅幌子，北为“铜扁圆酒壶”（提供高档烧酒），南为“商品名牌”（这是象征性标识，提供各类佳肴名点）。由此可以推定门楼内一定有一家清末京城的著名“酒馆饭铺”，此酒铺在瑞增祥1900年未改造扩建前已经存在（图6），在瑞增祥改建成“西洋楼”时也存在（图7.图中可见“恒元烟店”，拍摄时间推断1930S ）。
这座门脸是什么地方？苦于无资料参考，一直无果，对比多张老照片（图8），勉强拼写出“東興居”，待考。
通过照片中呈现物，德国摄影师Bruno Belling 拍摄照片（图1、图2、图4、图5）的时间为1906年-1908年之间。
在德国摄影师Bruno Belling 标注为1893年-1914年的系列照片中，有几张“前门大街路东”的老照片。
图1 前门大街的全景。在中轴御道由南向北拍摄，可见“五牌楼”和“正阳门箭楼”。图右十字电线杆下可见 一排十个龙头幌架的店铺。这个店铺就是“通三益果局海味店”。
图2内的图左是“通三益果局海味店”：图中间根据门框前悬挂的“商幌”：棉花（红圈）和毡鞋（红框），以及堆放在铺门前的物品，可以辨认出“永興号”，即“永兴氆氇店”。由此想到煤市街小椿树胡同内的山西“盂县会馆”（今“小椿树胡同22号”图3），该会馆由义兴号、永兴号、大成号、大顺号、义成号、义和号六家氆氇行合资兴建，故又称为盂县六字号会馆。图右是“广和楼”，即“广和戏园”，其实“广和楼”位于“肉市街”（前门大街的“东里街”），图中所见只是一个面对“前门外街”上的通道。前门大街成为繁华的商业街是在清中期以后，因“御道”的忌讳，皇帝出行时’外街要“净街”“回避”。所以外街上的商铺多为穿堂店，即外街进店内街出。早年的一些酒馆，茶楼，戏园多设在“内街”。
图3和 图4 均为五牌楼迆北路东、“西打磨厂”胡同口路南的“瑞增祥绸缎店”：清末京城著名的绸缎庄之一。瑞增祥的铺面曾经多次扩建，从建筑外形和“开间布局”看是改建成“西洋楼”前最后的模样。 瑞增祥南端靠“南山墙”有一独立的小间，对照多张老照片，疑此间为兑换银票的“小型钱庄”。
“钱庄”南边有一个带门楼的门脸，此门楼前的商幌与北边的“瑞增祥”、南边的“恒元烟店”无关。
门楼前的商幌：中间为象征“酒铺”的涮锅幌子，北为“铜扁圆酒壶”（提供高档烧酒），南为“商品名牌”（这是象征性标识，提供各类佳肴名点）。由此可以推定门楼内一定有一家清末京城的著名“酒馆饭铺”，此酒铺在瑞增祥1900年未改造扩建前已经存在（图6），在瑞增祥改建成“西洋楼”时也存在（图7.图中可见“恒元烟店”，拍摄时间推断1930S ）。
这座门脸是什么地方？苦于无资料参考，一直无果，对比多张老照片（图8），勉强拼写出“東興居”，待考。
通过照片中呈现物，德国摄影师Bruno Belling 拍摄照片（图1、图2、图4、图5）的时间为1906年-1908年之间。
1861年东交民巷法国公使馆前身“纯公府”大门前老照片
法国巴黎装潢艺术博物馆（Le Musée des Arts Décoratifs）收藏了五册《中国相册》（中国北方三册。中国南方二册）（后称“五册”）（图01）。
相册的原主人为托马斯·查尔德,Child Thomas（1841 年 – 1898年）。查尔德是一位早期来华的著名摄影师之一，在华时间为1870年-1889年（图02）。其中大量的照片中留有摄影师的签名和照片编号。
“五册”照片中也有一些并无署名编号，而照片内容却早于1870年，特别是“广州”和“香港”的多张老照片，经道友考证，“五册”相册中的照片有出自华人摄影师“阿芳”（Lai Fong,1839年-1890年）之手。
“阿芳”进入摄影界最早为1859年，而成为摄影师进入“商业运作”已是1870年以后的事，如果北上大清京城，时间应该更晚。由此可以推定查尔德“五册”相册中能确定为“阿芳摄”的照片，不会早于1870年。
博物馆根据“五册”原始照片，推算照片拍摄时间为“1850年-1900年”（参看图02）之间，其中包括捐赠前，相册继承者为相册充实的照片。
由此可以确定巴黎装潢艺术博物馆收藏的“五册”，主要为查尔德生前的摄影作品和收藏的其它摄影者的照片。照片拍摄的时间跨度最早可以追溯到1850年。相册中照片地点不分“南方”或“北方”，有的照片可能来自别的摄影师之手，而且早于1870年。
根据查尔德在华时间和职业，有可能接触到更早期来华摄影者的作品或摄影师本人。比如：随英法联军进入北京城的随军摄影记者；1860年10月底之前曾有“两组”摄影人员，先后登上原“蚕池口天主教堂天文台”上拍摄远眺皇家园林-西苑的照片。这些早期进入北京城的摄影者至今还是谜。
图03 为 《中国北方》第二册（Chine septentrionale. Vol. II）相页N0 52贴附的照片（参见图中“红圈”）。相页上有“96 Pékin”（96 北京）原法语标注，其中“96”可能是另一种照片序列编号。除此原注，无任何其它文字信息。仅从画面提供的内容，很难对图中的地点做出判断。
为了读懂图03，我们先看一张“五册”中的另一张照片:图04.
图04的内容曾有过多种版本，出自不同时期，不同摄影者之手（图05）。照片表现得是1900年之前位于北京内城东交民巷法国公使馆东侧“台基厂”街、路东的一家“当铺”。
图04中路口东的“两门脸”店铺是挂有特殊“商幌”的“油酒店”。而这家“油酒店”在图03中也有表现：除了其西有一座带门楼的大门外，建筑大致结构和装饰风格几乎完全相同。只是原来细致的精美的门脸雕刻板换成简易板材。（图06 是图03和图04 油酒店局部比较图）从两图比较，可以推想在路口整治中“油酒店”不仅拆除了挡在台基厂路口的“门楼”，而且对原门脸作了“去繁留简”的处理。
图03中呈现的台基厂南口路边建筑和我们常见到的法国公使馆大门外面的环境完全不一样。
图03表现的是法国公使馆1861年尚未建成时，“纯公府”的原始外貌。（图07.图03的局部放大图，加注释）
1860年8月法公使葛罗确定了法国公使馆建在“纯公府”原址（图08）。在《乾隆京城全图》中该府邸标注为“辅国公盛昌”。
辅国公盛昌是大清王朝奠基者努尔哈赤第七子多罗饶余郡王阿巴泰二子温良贝子博和托的后代。 乾隆时期，奉恩辅国公盛昌 初袭奉恩辅国公。1787年-1813年:奉恩辅国公庆怡继承。 1859年奉恩辅国公纯堪继承，因其父辈多次被革，爵位低，不能居住在父辈的府邸只能搬出，空出府邸。法国公使馆入选该址时，“纯公府”已空置数年。
1860年10月25日, 第一任驻大清公使布尔布隆（Bourboulong）夫妇前期到达北京，对实际场地进行了考察。在布尔布隆夫人后来出版的《环游世界-从北京到莫斯科之旅》中附有一张法国公使馆效果图（图09，是法国工兵依据清廷提供的图案绘制的“草图”，该图并不是后来修建法国公使馆的“蓝图”。直到1861年2月法公使布尔布隆派参赞哥士耆进京主持修建事宜。3月25日，法公使正式由天津进驻北京，入住纯公府内。
由此可以推想：1861年3月25日前纯公馆的原貌有可能留在镜头里。
细看图07（图03局部）的照片可作以下推断：
照片由东南向西北方向拍摄，横穿东交民巷，可见台基厂南口和洪昌胡同北口，图中近处似乎是“路口”，其实只是可以停车的一空地入口。
台基厂路东的建筑是确定图03照片地点的依据之一：
图03中一座带门楼的大门入口，这座大门在修复法国公使馆邻台基厂围墙时被拆除，包括“纯公府”空置时期被“私搭乱建”的建筑。
图03大门东边是“两门脸”的“油酒店”，檐下的商幌是显著标志，油酒店的东边是五开间的“饭馆”，级别比较高，窗外由“木栅栏”隔离。图左围墙内可见后来法国公使馆的大门。此门前东南方有一棵“大槐树”（其实是两棵）树杈特点是位置识别的依据。这棵大树在后来的老照片中都有体现。（图10、图11）
图04是台基厂南口修复后的状况。图03中的乱建建筑已被拆除。
图10 从建筑外形，屋瓦的干净程度，可以推想该照片有可能是法国公使馆大门刚刚修复后早期照片（1861年3月）。图中有棵大树，在图03中有体现。图中的新栽小树还未出新枝。而这些新栽的小树在后来的照片中慢慢长大。图11法国外交官谢满禄拍摄于1880年-1882年之间。图12 大清税务司穆意索1893年相册。
通过以上分析，图03为目前发现东交民巷法国公使馆建馆前纯公府大门前最早原貌的老照片。
至于图03照片摄影者可能是谁？我首先排除法公使布尔布隆1861年2月派往北京负责修建北京公使馆的参赞哥士耆(Michel Alexandre Kleczkowski,1818年―1886年)。依据是1891年一位跟随哥士耆多年的Léon Caubert写了一本《Souvenirs chinois》，内容主要涉及哥士耆在华工作。书中的插图均为“铜版画”，内容参见。并无法国公使馆内的照片。如果哥士耆会摄影，或者留有照片，也会向著书者提供。
可能性比较大的是绘制法国公使馆效果图的法国公使馆装修总管工兵上尉布维耶（Bouvier）拍摄，他具备可能拍摄的全部条件，只是有关“工兵上尉布维耶”的资料太少，无法获得更多的证据。
法国巴黎装潢艺术博物馆（Le Musée des Arts Décoratifs）收藏了五册《中国相册》（中国北方三册。中国南方二册）（后称“五册”）（图01）。
相册的原主人为托马斯·查尔德,Child Thomas（1841 年 – 1898年）。查尔德是一位早期来华的著名摄影师之一，在华时间为1870年-1889年（图02）。其中大量的照片中留有摄影师的签名和照片编号。
“五册”照片中也有一些并无署名编号，而照片内容却早于1870年，特别是“广州”和“香港”的多张老照片，经道友考证，“五册”相册中的照片有出自华人摄影师“阿芳”（Lai Fong,1839年-1890年）之手。
“阿芳”进入摄影界最早为1859年，而成为摄影师进入“商业运作”已是1870年以后的事，如果北上大清京城，时间应该更晚。由此可以推定查尔德“五册”相册中能确定为“阿芳摄”的照片，不会早于1870年。
博物馆根据“五册”原始照片，推算照片拍摄时间为“1850年-1900年”（参看图02）之间，其中包括捐赠前，相册继承者为相册充实的照片。
由此可以确定巴黎装潢艺术博物馆收藏的“五册”，主要为查尔德生前的摄影作品和收藏的其它摄影者的照片。照片拍摄的时间跨度最早可以追溯到1850年。相册中照片地点不分“南方”或“北方”，有的照片可能来自别的摄影师之手，而且早于1870年。
根据查尔德在华时间和职业，有可能接触到更早期来华摄影者的作品或摄影师本人。比如：随英法联军进入北京城的随军摄影记者；1860年10月底之前曾有“两组”摄影人员，先后登上原“蚕池口天主教堂天文台”上拍摄远眺皇家园林-西苑的照片。这些早期进入北京城的摄影者至今还是谜。
图03 为 《中国北方》第二册（Chine septentrionale. Vol. II）相页N0 52贴附的照片（参见图中“红圈”）。相页上有“96 Pékin”（96 北京）原法语标注，其中“96”可能是另一种照片序列编号。除此原注，无任何其它文字信息。仅从画面提供的内容，很难对图中的地点做出判断。
为了读懂图03，我们先看一张“五册”中的另一张照片:图04.
图04的内容曾有过多种版本，出自不同时期，不同摄影者之手（图05）。照片表现得是1900年之前位于北京内城东交民巷法国公使馆东侧“台基厂”街、路东的一家“当铺”。
图04中路口东的“两门脸”店铺是挂有特殊“商幌”的“油酒店”。而这家“油酒店”在图03中也有表现：除了其西有一座带门楼的大门外，建筑大致结构和装饰风格几乎完全相同。只是原来细致的精美的门脸雕刻板换成简易板材。（图06 是图03和图04 油酒店局部比较图）从两图比较，可以推想在路口整治中“油酒店”不仅拆除了挡在台基厂路口的“门楼”，而且对原门脸作了“去繁留简”的处理。
图03中呈现的台基厂南口路边建筑和我们常见到的法国公使馆大门外面的环境完全不一样。
图03表现的是法国公使馆1861年尚未建成时，“纯公府”的原始外貌。（图07.图03的局部放大图，加注释）
1860年8月法公使葛罗确定了法国公使馆建在“纯公府”原址（图08）。在《乾隆京城全图》中该府邸标注为“辅国公盛昌”。
辅国公盛昌是大清王朝奠基者努尔哈赤第七子多罗饶余郡王阿巴泰二子温良贝子博和托的后代。 乾隆时期，奉恩辅国公盛昌 初袭奉恩辅国公。1787年-1813年:奉恩辅国公庆怡继承。 1859年奉恩辅国公纯堪继承，因其父辈多次被革，爵位低，不能居住在父辈的府邸只能搬出，空出府邸。法国公使馆入选该址时，“纯公府”已空置数年。
1860年10月25日, 第一任驻大清公使布尔布隆（Bourboulong）夫妇前期到达北京，对实际场地进行了考察。在布尔布隆夫人后来出版的《环游世界-从北京到莫斯科之旅》中附有一张法国公使馆效果图（图09，是法国工兵依据清廷提供的图案绘制的“草图”，该图并不是后来修建法国公使馆的“蓝图”。直到1861年2月法公使布尔布隆派参赞哥士耆进京主持修建事宜。3月25日，法公使正式由天津进驻北京，入住纯公府内。
由此可以推想：1861年3月25日前纯公馆的原貌有可能留在镜头里。
细看图07（图03局部）的照片可作以下推断：
照片由东南向西北方向拍摄，横穿东交民巷，可见台基厂南口和洪昌胡同北口，图中近处似乎是“路口”，其实只是可以停车的一空地入口。
台基厂路东的建筑是确定图03照片地点的依据之一：
图03中一座带门楼的大门入口，这座大门在修复法国公使馆邻台基厂围墙时被拆除，包括“纯公府”空置时期被“私搭乱建”的建筑。
图03大门东边是“两门脸”的“油酒店”，檐下的商幌是显著标志，油酒店的东边是五开间的“饭馆”，级别比较高，窗外由“木栅栏”隔离。图左围墙内可见后来法国公使馆的大门。此门前东南方有一棵“大槐树”（其实是两棵）树杈特点是位置识别的依据。这棵大树在后来的老照片中都有体现。（图10、图11）
图04是台基厂南口修复后的状况。图03中的乱建建筑已被拆除。
图10 从建筑外形，屋瓦的干净程度，可以推想该照片有可能是法国公使馆大门刚刚修复后早期照片（1861年3月）。图中有棵大树，在图03中有体现。图中的新栽小树还未出新枝。而这些新栽的小树在后来的照片中慢慢长大。图11法国外交官谢满禄拍摄于1880年-1882年之间。图12 大清税务司穆意索1893年相册。
通过以上分析，图03为目前发现东交民巷法国公使馆建馆前纯公府大门前最早原貌的老照片。
至于图03照片摄影者可能是谁？我首先排除法公使布尔布隆1861年2月派往北京负责修建北京公使馆的参赞哥士耆(Michel Alexandre Kleczkowski,1818年―1886年)。依据是1891年一位跟随哥士耆多年的Léon Caubert写了一本《Souvenirs chinois》，内容主要涉及哥士耆在华工作。书中的插图均为“铜版画”，内容参见。并无法国公使馆内的照片。如果哥士耆会摄影，或者留有照片，也会向著书者提供。
可能性比较大的是绘制法国公使馆效果图的法国公使馆装修总管工兵上尉布维耶（Bouvier）拍摄，他具备可能拍摄的全部条件，只是有关“工兵上尉布维耶”的资料太少，无法获得更多的证据。
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