宇宙是有点玄学在身上的
虽然旧人没有赴约
但莫名其妙来了个新人
春节在家我没有相亲
每一次相亲对我都是一次消耗
所以对这件事从配合到不作为
也许是觉得我难搞
又或许真是年龄大了
长辈也都没有那么热衷了
直到返粤前一天
一位男士对我发出了邀约
对我而言出门意味着要化妆
化妆意味着麻烦
对他而言则是要开一个多小时的车到我们镇
我其实不想对方花费这个成本
如果对方期望很大
我觉得有压力
如果对方只是走过场
我又觉得没必要
于是我问了他对相亲的看法
他的回答让我觉得这件事其实没那么重
于是见面了
原来月老还记得初七这个日子
换了对象的约会也是约会不是吗
见到他的第一眼我有些失望
谁不想相亲对象是吴彦祖呢
他只是个个子不高 小眼睛的 有点块头的中年男人
果然男人比女人显老
不过聊天的过程挺轻松愉悦的
他有意无意地夸我漂亮 性格好
彼此抛的梗也能接上
涉及到三观的问题也还顺畅
我们一个城市上的中学
我还暗暗感叹果然教育背景相似很重要
除了他越来越嗨
后面亢奋得像喝了酒
讲话也带上了当地一些不好的口癖
（但我以往听过也觉得正常）
就没有什么好诟病的地方了
照理说我应该知足了
如果又高又帅也轮不到我了
但是我婉拒了他
我也不知道自己的心态
自己过不去的到底是哪个坎
我的拒绝其实很不坚决
没好感的人我一般是直接发好人卡
不给一点指望的
有些从一开始就直接以冠冕堂皇的理由拒绝认识
比如没有腹肌
但是这次我跟他微信聊了一天
不会提及那些可笑的腹肌
我很正经也很真诚地和他探讨现实的不可行性
毕竟我们是成熟的大龄青年了
比起热血方刚、无所畏惧的小年轻
我们太擅长权衡利弊了
没有谁会贸然为不确定性去承担风险
我有点明白他
理智地放过是正确之选
但又涌起那么一丝贪心
毕竟动心太难得了
就这样什么也不做难免可惜
我却不明白我自己
他的出现让我改变了一些想法
比如回家发展也可以
我有些莫名地鄙夷自己
但凡对方对你表示好感
你就要动心吗
你不是要找帅哥吗
你不是还想出国吗
你不是要在大城市搞事业吗
怎么一副好骗的样子
你又要跟去年一样
一点都不了解却又轻易陷入畅想吗
没过去的课题好像一直过不去
而我始终没法参透宇宙试图表达的东西
尽管跌跌撞撞 有些害怕
但我仍然真诚地付出每一分
直到遇上真诚的人
虽然旧人没有赴约
但莫名其妙来了个新人
春节在家我没有相亲
每一次相亲对我都是一次消耗
所以对这件事从配合到不作为
也许是觉得我难搞
又或许真是年龄大了
长辈也都没有那么热衷了
直到返粤前一天
一位男士对我发出了邀约
对我而言出门意味着要化妆
化妆意味着麻烦
对他而言则是要开一个多小时的车到我们镇
我其实不想对方花费这个成本
如果对方期望很大
我觉得有压力
如果对方只是走过场
我又觉得没必要
于是我问了他对相亲的看法
他的回答让我觉得这件事其实没那么重
于是见面了
原来月老还记得初七这个日子
换了对象的约会也是约会不是吗
见到他的第一眼我有些失望
谁不想相亲对象是吴彦祖呢
他只是个个子不高 小眼睛的 有点块头的中年男人
果然男人比女人显老
不过聊天的过程挺轻松愉悦的
他有意无意地夸我漂亮 性格好
彼此抛的梗也能接上
涉及到三观的问题也还顺畅
我们一个城市上的中学
我还暗暗感叹果然教育背景相似很重要
除了他越来越嗨
后面亢奋得像喝了酒
讲话也带上了当地一些不好的口癖
（但我以往听过也觉得正常）
就没有什么好诟病的地方了
照理说我应该知足了
如果又高又帅也轮不到我了
但是我婉拒了他
我也不知道自己的心态
自己过不去的到底是哪个坎
我的拒绝其实很不坚决
没好感的人我一般是直接发好人卡
不给一点指望的
有些从一开始就直接以冠冕堂皇的理由拒绝认识
比如没有腹肌
但是这次我跟他微信聊了一天
不会提及那些可笑的腹肌
我很正经也很真诚地和他探讨现实的不可行性
毕竟我们是成熟的大龄青年了
比起热血方刚、无所畏惧的小年轻
我们太擅长权衡利弊了
没有谁会贸然为不确定性去承担风险
我有点明白他
理智地放过是正确之选
但又涌起那么一丝贪心
毕竟动心太难得了
就这样什么也不做难免可惜
我却不明白我自己
他的出现让我改变了一些想法
比如回家发展也可以
我有些莫名地鄙夷自己
但凡对方对你表示好感
你就要动心吗
你不是要找帅哥吗
你不是还想出国吗
你不是要在大城市搞事业吗
怎么一副好骗的样子
你又要跟去年一样
一点都不了解却又轻易陷入畅想吗
没过去的课题好像一直过不去
而我始终没法参透宇宙试图表达的东西
尽管跌跌撞撞 有些害怕
但我仍然真诚地付出每一分
直到遇上真诚的人
张艺谋的《第二十条》真的挺好的。它好在充满烟火气，好在雷佳音把夹在情与法之间的一个普通检察官演活了。
不少影迷朋友都说张艺谋《第二十条》拍得跟电视剧似的，大声疾呼，你的风格呢？你的色彩呢？确实，这部电影并没有风格化的表达，有的只是超多的室内戏，不停嘚吧嘚的角色，平庸的正反打。但是，我觉得这是个好事啊。难道张艺谋现在还是当年拍出《大红灯笼高高挂》的那个张艺谋吗？现在让他玩风格，发挥好了他给你拍出一部《影》，发挥不好他给你来一部《坚如磐石》或者《满江红》，这样我看观众更不满意。
回想一下他前几部电影都拍了啥，《坚如磐石》一开始搞得挺唬人，又是炸弹威胁又是伸手进油锅捞手机的。风格也讲究，外景几乎全是晚上，时不时让角色站在玻璃前惆怅，跟自己的镜像在一起突出角色的分裂。一开始我还很兴奋，等着看张国立和于和伟的角色能整出什么狠活儿。结果看下来，这哥俩就为了几个女人算计来算计去，不清不楚。最后说他们犯了啥罪就一笔带过，这也没说清楚，那也没说清楚。
我判断，即使没有删减，《坚如磐石》还是不行，没内容怎么整花活都救不了一部电影。
所以啊，还是接地气的张艺谋更好。毛尖就批评了，张艺谋以前拍电影名字一看就懂，比如《秋菊打官司》。现在则非常抽象如《坚如磐石》《影》。这次的第二十条至少是个很具体的东西，它指的是刑法第二十条，即关于正当防卫的条款。
影片主基调是喜剧，所以怎么戏剧化怎么来。你甭管他高不高级，总之有效。雷佳音心宽体胖的面相往那一杵，活脱脱被生活磨平棱角的中年人。
他也是全片最亮眼最立体的角色。年少时热血方刚见义勇为，对正义充满追求。镜头一转，当年的热血少年已经变成了腰间盘突出的中年大叔。他圆滑，懂得为领导鞍前马后，懂得和大家处好关系，懂得当和事佬谁也不得罪。可以说人情送往的潜规则他都懂，他也不排斥。他仿佛认清了生活，生活就是这个样子。
其他角色比起来，就显得脸谱化了。尤其是高叶的角色，一身正气并不代表不分场合随心所欲发言，谁都得罪，这表现可不像在职场混了几十年的老油条。当然，这属于剧作上的讨巧，雷佳音需要这样一个刚正不阿的角色刺痛他，唤醒他。
电影中这样的讨巧不少，最明显的就是赵丽颖的跳楼和上访人的车祸（名字忘了），这些就是经典的老韩剧套路，真的老到掉牙。虽然这是个瑕疵，但是无伤大雅。这部电影制造喜剧的桥段本就非常戏剧化，戏剧化拉满也不是什么太严重的缺点。
张艺谋以前拍现实主义题材电影有个鲜明的特点就是荒诞，其巅峰就是《秋菊打官司》，电影里秋菊丈夫在与村长的争执中被村长踢伤命根子，后来经调解同意私了。没想到村长不服气在给钱的时候，把钱扔在地上。秋菊没有捡钱，选择继续向上级法院告状。人告了以后，村长却在秋菊生产时带领村民冒着风雪把难产的秋菊送到医院。这时，秋菊对村长的印象有所改观，决定不再追究村长。但是孩子满月时，法院判决下来，村长被带走了。
《秋菊打官司》的荒诞在于，当事人的态度看法是流动的，但是法不是，即使秋菊已经原谅了村长，法院既然受理了秋菊的诉状，就要按律处理村长。而《第二十条》里的荒诞则直白得多，做坏事的人三句不离报警，见义勇为的好人却被逼的毫无办法。
片中，马丽一家作为见义勇为的一方，面对咄咄相逼的教导主任着急得说出了“你这人怎么动不动就报警？”仅仅一句话，就把见义勇为者的无奈说了出来。好在，结局是好的，拨乱反正，助人者获得了撑腰。
我们憋了一整部电影的气，终于舒展。
现实中，正当防卫的司法实践确实麻烦，主要是，这个侵害正在发生的时机不好把握，防卫的尺度不好把握。当时昆山龙哥这件事出来以后，也是经过了全社会大讨论才把这事儿定性为正当防卫，其中的过程也是充满曲折。
用《第二十条》这部电影给这段曲折的过程做个注脚，挺好。
不少影迷朋友都说张艺谋《第二十条》拍得跟电视剧似的，大声疾呼，你的风格呢？你的色彩呢？确实，这部电影并没有风格化的表达，有的只是超多的室内戏，不停嘚吧嘚的角色，平庸的正反打。但是，我觉得这是个好事啊。难道张艺谋现在还是当年拍出《大红灯笼高高挂》的那个张艺谋吗？现在让他玩风格，发挥好了他给你拍出一部《影》，发挥不好他给你来一部《坚如磐石》或者《满江红》，这样我看观众更不满意。
回想一下他前几部电影都拍了啥，《坚如磐石》一开始搞得挺唬人，又是炸弹威胁又是伸手进油锅捞手机的。风格也讲究，外景几乎全是晚上，时不时让角色站在玻璃前惆怅，跟自己的镜像在一起突出角色的分裂。一开始我还很兴奋，等着看张国立和于和伟的角色能整出什么狠活儿。结果看下来，这哥俩就为了几个女人算计来算计去，不清不楚。最后说他们犯了啥罪就一笔带过，这也没说清楚，那也没说清楚。
我判断，即使没有删减，《坚如磐石》还是不行，没内容怎么整花活都救不了一部电影。
所以啊，还是接地气的张艺谋更好。毛尖就批评了，张艺谋以前拍电影名字一看就懂，比如《秋菊打官司》。现在则非常抽象如《坚如磐石》《影》。这次的第二十条至少是个很具体的东西，它指的是刑法第二十条，即关于正当防卫的条款。
影片主基调是喜剧，所以怎么戏剧化怎么来。你甭管他高不高级，总之有效。雷佳音心宽体胖的面相往那一杵，活脱脱被生活磨平棱角的中年人。
他也是全片最亮眼最立体的角色。年少时热血方刚见义勇为，对正义充满追求。镜头一转，当年的热血少年已经变成了腰间盘突出的中年大叔。他圆滑，懂得为领导鞍前马后，懂得和大家处好关系，懂得当和事佬谁也不得罪。可以说人情送往的潜规则他都懂，他也不排斥。他仿佛认清了生活，生活就是这个样子。
其他角色比起来，就显得脸谱化了。尤其是高叶的角色，一身正气并不代表不分场合随心所欲发言，谁都得罪，这表现可不像在职场混了几十年的老油条。当然，这属于剧作上的讨巧，雷佳音需要这样一个刚正不阿的角色刺痛他，唤醒他。
电影中这样的讨巧不少，最明显的就是赵丽颖的跳楼和上访人的车祸（名字忘了），这些就是经典的老韩剧套路，真的老到掉牙。虽然这是个瑕疵，但是无伤大雅。这部电影制造喜剧的桥段本就非常戏剧化，戏剧化拉满也不是什么太严重的缺点。
张艺谋以前拍现实主义题材电影有个鲜明的特点就是荒诞，其巅峰就是《秋菊打官司》，电影里秋菊丈夫在与村长的争执中被村长踢伤命根子，后来经调解同意私了。没想到村长不服气在给钱的时候，把钱扔在地上。秋菊没有捡钱，选择继续向上级法院告状。人告了以后，村长却在秋菊生产时带领村民冒着风雪把难产的秋菊送到医院。这时，秋菊对村长的印象有所改观，决定不再追究村长。但是孩子满月时，法院判决下来，村长被带走了。
《秋菊打官司》的荒诞在于，当事人的态度看法是流动的，但是法不是，即使秋菊已经原谅了村长，法院既然受理了秋菊的诉状，就要按律处理村长。而《第二十条》里的荒诞则直白得多，做坏事的人三句不离报警，见义勇为的好人却被逼的毫无办法。
片中，马丽一家作为见义勇为的一方，面对咄咄相逼的教导主任着急得说出了“你这人怎么动不动就报警？”仅仅一句话，就把见义勇为者的无奈说了出来。好在，结局是好的，拨乱反正，助人者获得了撑腰。
我们憋了一整部电影的气，终于舒展。
现实中，正当防卫的司法实践确实麻烦，主要是，这个侵害正在发生的时机不好把握，防卫的尺度不好把握。当时昆山龙哥这件事出来以后，也是经过了全社会大讨论才把这事儿定性为正当防卫，其中的过程也是充满曲折。
用《第二十条》这部电影给这段曲折的过程做个注脚，挺好。
https://t.cn/A6WV5xWR 我的评分：[星星][星星][星星][星星][星星]
#年会不能停 裁员广进# 看完《年会不能停！》才明白海报上“笑破防了”的妙处。辛辣讽刺狠狠击中现实，不少热梗直戳笑点防线，狠狠笑破防了。年会后遗症，对齐一下颗粒度！#对齐颗粒度#
大鹏、白客，喜剧双鼻祖组成天选打工双侠，想起10年代初追《屌丝男士》《万万没想到》的记忆，这两位喜剧人反复在我笑点蹦迪，狠狠拿捏住了！
回看电影，胡建林在裁人时期入职，故而马杰得出“关系户、后台硬”的结论，公司同事有人忌惮，有人巴结。谁都不敢得罪的“壮”平步青云，从此走向人生巅峰。一个乌龙事件引发一连串连锁反应，看似荒诞，但细品下来，这是一幅极致的幽默反讽职场众生相。
多少人走出象牙塔，初次踏入职场，都怀揣着“我的未来不是梦”，但最终还是被现实无情击碎。多少热血方刚被画大饼、PUA、自愿加班，消磨殆尽，忙忙碌碌蹉跎了岁月，觉得生活也索然无味。看完《年会》真觉得这就打工人的嘴替，停止PUA，停止画饼，拒绝剥削，准点下班！结尾处打工三人组直接掀桌大闹年会，谁看了不爽啊？！
昨天豆瓣开分8.0，好久没见这么高分的国产喜剧了，真的可以冲！现实中不能疯批一回，不如在这两小时一疯到底呗！仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人！#跨年电影愿#
#年会不能停 裁员广进# 看完《年会不能停！》才明白海报上“笑破防了”的妙处。辛辣讽刺狠狠击中现实，不少热梗直戳笑点防线，狠狠笑破防了。年会后遗症，对齐一下颗粒度！#对齐颗粒度#
大鹏、白客，喜剧双鼻祖组成天选打工双侠，想起10年代初追《屌丝男士》《万万没想到》的记忆，这两位喜剧人反复在我笑点蹦迪，狠狠拿捏住了！
回看电影，胡建林在裁人时期入职，故而马杰得出“关系户、后台硬”的结论，公司同事有人忌惮，有人巴结。谁都不敢得罪的“壮”平步青云，从此走向人生巅峰。一个乌龙事件引发一连串连锁反应，看似荒诞，但细品下来，这是一幅极致的幽默反讽职场众生相。
多少人走出象牙塔，初次踏入职场，都怀揣着“我的未来不是梦”，但最终还是被现实无情击碎。多少热血方刚被画大饼、PUA、自愿加班，消磨殆尽，忙忙碌碌蹉跎了岁月，觉得生活也索然无味。看完《年会》真觉得这就打工人的嘴替，停止PUA，停止画饼，拒绝剥削，准点下班！结尾处打工三人组直接掀桌大闹年会，谁看了不爽啊？！
昨天豆瓣开分8.0，好久没见这么高分的国产喜剧了，真的可以冲！现实中不能疯批一回，不如在这两小时一疯到底呗！仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人！#跨年电影愿#
✋热门推荐