影视剧里这样的男性视角非常常见，以最为常见的qj戏份举例。

在男性导演的镜头下，这段戏的镜头是直直的怼着受害者的。

受害女性软弱无力，衣服破碎的画面，这样的刻意拍摄激发不出观众的心疼欲，而是享受作为施虐人视角的玩弄乐趣。

而贾玲在《热辣滚烫》里有个情节设计让我记忆犹深：

乐莹的老板，喝了酒，又看店里没人，就故意调戏乐莹。

乐莹害怕极了，却还是勇敢的给了他一拳，也因此进了局子。

其实看到这段的时候，我是有些震惊的：没颜值没身材的乐莹，竟然也会遭到猥琐男调戏！
如果要被骚扰，怎么也不会轮到乐莹呀！

但是回过神，才发现，我不知不觉的被洗脑了，好像世界上只有漂亮女孩才会被欺负。

但现实的许多真实故事告诉我：许多女孩被欺负，并不是她穿的多么性感，人长的多么好看。

在美国曾有这样一个展览：“当时你穿的什么？”

展厅里陈列的，是18位无辜女性，在被性侵时穿着的衣服。

这些衣服都很普通，并不露骨。

所以是衣服的错吗？是长相的错吗？

并不是，犯罪人的错，并不应该从受害者身上找理由。

乐莹胖且不好看，但是这也不是她不会被欺负的理由。

而且电影对于这场戏的拍摄很有技巧，他是从受害人视角拍摄的，让观众看到的是老板猥琐的嘴脸，能够非常好的共情乐莹

这恐怕就是男女导演的不同拍摄视角区别。

女性能简单的追求自我，不为其他

乐莹第一次提出要学拳击时，拳馆老板包括自己的家人都没将这个当成一件事，只当她是想要减肥。

前期的乐莹遭受了许多的不理解，但是她挺下来了。

拳击带给她的不仅仅只是外貌上的改变，还有心灵上面的。

乐莹第一次真正赢了一次自己，敢于表达自己的真实想法。

在面对昊坤的牛蛙邀请时，淡淡回复:“我不爱吃牛蛙”、“下次约，看心情。”

尽管此刻的乐莹，声音还是小小的，但已经慢慢的找回了自我，不再是从前为了讨好他人，愿意将两个苹果都送给朋友的小可怜。

而姚儿也是，有人说姚儿拒绝牛大力是爱慕虚荣。

但是在牛大力第一次假装发达回来追求姚儿时，姚儿还是果断的拒绝了，不爱就是不爱。

大家总是看到了贾金龙有钱，但是忽视了他的情绪价值。

而牛大力不仅仅是没钱，情绪价值也很差劲。

不论牛大力有钱没有钱，姚儿都不会选择他，普通女生也大概率不会选择她。

不是爱慕虚荣，只是知道自己想要什么，该追求什么！

单从这两部作品就看，就能清楚的看到男性创作者和女性创作者的区别。

男性创作者镜头下没有选择老实人“坏人”的姚儿，就要遭到羞辱，晚年邋里邋遢的卖烤串。

女性创作者镜头下欺负过乐莹的人，依旧过着自己的生活，谁也挨不到谁，没有人会因此受到惩罚，这就是真实是生活。

你喜欢哪种创作人的作品呢？
#电影热辣滚烫#

今天婆婆做的莲藕排骨、蒜苔炒肉、腊肉腊鱼和
胖子看了一下菜知道我不爱吃悄悄对我说：少吃点，等下带你去长大吃
去外面吃饱喝足回来以后胖子在收纳整理
我坐在沙发上看电视，他去倒了杯水递过来给我
又去收拾整理，团子看我在喝水喊爸爸要喝牛牛，给团子冲完牛牛后又拿走我喝完的水杯后继续整理
胖子一直都说我五行缺金家庭收拾整理方面能力有所欠缺[汗]要多买黄金

#一篇小作文#
第一次见爽的时候，在科室报道。她是那种人群中一眼就会注意到的冷白皮大眼美女。但很会照顾人，形容我“柔柔弱弱的让人很有保护欲”，又很社牛，反正本社恐是没有想到日后会无数次和同事睡在一张床上。她会带着花去接下考场的朋友，害怕走夜路不敢自己一个人睡，会记得我不爱吃青菜，记得我爱喝的奶茶口味，喜欢给我拍照，我休息时帮我交材料，emo的时候就给我擦眼泪（不得不提姐这个哭包唯一的能力就是在哪个环境都有朋友给我擦眼泪）。我大多数时候是朋友的倾听者，但她是会倾听我的，她实在是共情能力很强又接得住情绪的人。后来知道我租房时接触的某个转租房东小梅是她的室友——也就是说如果我当时选择了那个房子，就会喜提和爽砸的双人小屋但是没有哈哈哈哈哈哈，我最后和婷砸住到了一起，而爽仍然浓墨重彩的出现在我们的生活里，无数次治愈我（我们仨把日子过好比什么都强）。不得不相信缘分哦，命中注定我们今晚就该一起吃同一碗螺蛳粉！看嘛，有缘分的人就算阴差阳错的错过了，兜兜转转还是会回来，不需要焦虑，也不需要挽留，该在就在，自然而长久