睡前瞎聊，上条微博提到有个小哥帮我们很野露营地修电器，图1这个网友已经帮我们分析得很到位啦，1500是兼职工资，不是天天有活干，我们很野露营地也不会天天坏电器，当然了，这位兄弟肯帮我们干，肯定是考虑他父母都在我们这工作。
以前我听到有人说开店最大的功劳是提供了几个就业岗位，我会觉得是在装逼开玩笑，这两年这玩笑越开越真了，这位小哥的父母大概50来岁，每月单人工资应该是五六千，具体我不太清楚，但我知道他们俩最怕的就是我们很野露营地倒闭，对他们来说找个稳定舒心的工作其实不容易，他儿子也觉得他爸妈在我们这挺好的，所以愿意帮忙，有些网友啊，真的一点也不深入了解这个社会。
最近我在微博招聘文案策划和视频拍摄剪辑，总会有网友质疑，怎么不把薪资写出来，一方面我们希望应聘的可以自己给出期待薪资，只要能力匹配，其实这类岗位的薪资待遇差别非常大。另一方面如果我们把大概薪资待遇写出来，评论区质疑工资的会非常多，哪怕他本人在现实世界里也拿不到这个工资，哪怕这个工资在行业里是正常的水平，最后都会歪楼，变成一场对普通行业创业者的讨伐。
图2是今天我收到的消息，说实话以前我们公司招聘一般供不应求，亲戚朋友开口我大部分都能安排，但是今时不同往日，为了公司更健康平稳地发展，我慢慢学会了拒绝。
解释完了插播一条招聘信息，数码汽车文案策划还可以继续要，带上你的期待薪资，简历投394848702@qq.com，我们一起做大做强。[加油] https://t.cn/R2WxEin
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连续看了两部关于镜子的电影，看了好几遍的《Perfect Blue》和第一次看的《戏梦巴黎》，对前者有了新理解，做些笔记。镜子在实拍电影中经常承担着一种映照真实、本质的功能，所谓“照妖镜”，在《戏梦巴黎》里，那场著名的洗澡戏，俩男主角分别浴缸里相对而坐，女主角坐中间分别给两人喂食，三人浴缸后面有个三面镜映照三人。女主先给银幕左边的人喂食，再给右边的，于是镜头从左到右扫过俩男主角，俩男主角也在对话，这一个连贯的镜头事实上就是一个没切镜头的正反打。但镜子里映照的真实是俩男主角的视线并不相交，右边的镜子映照左边的人往右看，左边的镜子则反之，就像是越轴一样，中间的镜子是女主角的正脸。镜子映照的是俩本不会产生联系的人其实是因女主角产生了假象的连接这一真实（感谢和我讨论的友人启发）。
但《Perfect Blue》是动画。动画里有一句台词我觉得指向了动画的本体，大意即正因为记忆才能让人的形象产生连续性，如此才能认知到自我。之前写《妄想代理人》引用过相似的观点（https://t.cn/A6YOFbj0，写的时候根本不记得这句台词了，所以看的时候觉得发现很巧，但可能也并不是巧合）：动画作为运动图像，因为每一张原画都几乎是重新画的，所以一个不具备真实身体的动画角色之所以能被连续地认知也是建立在符号认知的记忆和叙事上的，图像之间的变化所存在的不同一性自我统筹并非是封闭的，而是开放的多变的。实拍影像里镜子映照身体的真实是建立在身体的同一性上的，即使《Perfect Blue》也确实在剧作层面有象征镜子映照真实这一面（在最后镜子映出真正的留美），但动画镜子里作为副本的肉体因不同一性而崩塌。
《戏梦巴黎》有一句台词大意是指出父亲的本质就像书本（权威）一样是复制，疑似是角色在讽刺机械复制时代的掉书袋，不过看的时候还想起另一个“书袋”，博尔赫斯说“镜子和父亲身份是可憎的，因为它使宇宙倍增和扩散”。但是，实拍影像的镜子是复制，动画影像的镜子是取消同一的扩散。镜子映照的未麻在动画的层面上并非她本人，原画师需要画出未麻本体的同时再根据想象画出一个镜中同一时刻的未麻的背影虚像的运动（想起了冲浦启之那部短片《旅行的机器人》，房车上的非平面镜像作画实践，无论是原画师的系谱还是自然主义的写实作画都与《Perfect Blue》相承），镜子虚像在动画中的不同一性在最后留美追杀未麻的高潮发挥到极致。那么在动画中，什么是同一呢？是“兼用卡”，是“bank”，是走路、张嘴闭嘴说话之类的各种循环，尤其是那些在贫穷中总结出表现方式的日本动画所擅长的东西。于是未麻在分不清梦境和现实时，每一次在房间梦醒的“轮回”，虽然发展出了不一样的走向，但总会以同样的姿势在同样布局（layout）的房间中醒来，留美端上蛋糕不仅镜头角度一致，我们还会发现蛋糕也是一致的，甚至高清修复后的老动画影像还能让我们看到线条的笔触、人在绘画中留下的温润的痕迹都是一样的。梦以最令人可怕的无法辨认的同一在增殖，这是实拍影像得花多少努力都难以达成的迷宫。（又联想到细田守的早期作品《数码兽 我们的战争游戏》的 boss 也可以同一地复制增殖，以及这似乎能联系到细田守的扁平图案演出？）
但 4K 扫描修复的老动画不只是能放大和看清更多非故意而为之的细节，也会造成别的迷惑。之前在《名侦探柯南 贝克街的亡灵》重映的微博（https://t.cn/A6YOFfVe）就说过，这部制作规格并不高的年货剧场版在大银幕看的效果并不好（《柯南》的前六部赛璐珞制作的剧场版都经过了 4K 扫描修复），由于部分片段是采用了数字制作，而这个数字制作用在了将赛璐珞素材（就是人物作画层的那些）和电脑制作的素材进行了合成，并且在当年 2001-02 年制作的时候输出的分辨率实在是一般。而别的比较清晰的素材是全赛璐璐制作，扫描胶片底片就能得到很高清的素材。这些做了数字和 CG 制作（比如角色在游戏出局的时候，人物层用电脑做了一层特效，茧缩进地底的那里也用了 CG ），并且合成的影像素材，就像是用当年的技术输出了 jpg 图一样印在了胶片上，再怎么扫描修复也只能是这个清晰度。《Perfect Blue》也有数字制作的镜头，就是未麻演戏的画面突然镜头拉出，变成了俩经纪人在电视前看未麻演戏的镜头，这小小一镜在当时需要将赛璐珞素材做电脑特效。但相比其他扫描底片得到高清的修复、能看到笔触的清晰度，结果这一连续的镜头，画面从电视拉出来后画面还是糊糊的，而且这个片特别多带有瑕疵感的荧幕媒介与基底现实嵌套式的真假切换，以至于我以为电视前的经纪人也是电视里的显像呢。有趣的是一开始未麻感觉有人在注视她观察她的地方，她惊恐地望向窗外，这里镜头抽出窗户到远处停在城市楼群，在楼宇中未麻拉上了房间窗户的窗帘，这里也做了一个电脑特效，也是糊糊的，这种瑕疵也暗示着窗户即荧幕界面。这种越是清晰越产生逼真幻象（逆向瑕疵）的观感在动画里可能《Perfect Blue》是独树一帜的。
除此之外，由血色出发的红也是两个片的重要元素，但红色在两个片扩散到不同的意义上。
但《Perfect Blue》是动画。动画里有一句台词我觉得指向了动画的本体，大意即正因为记忆才能让人的形象产生连续性，如此才能认知到自我。之前写《妄想代理人》引用过相似的观点（https://t.cn/A6YOFbj0，写的时候根本不记得这句台词了，所以看的时候觉得发现很巧，但可能也并不是巧合）：动画作为运动图像，因为每一张原画都几乎是重新画的，所以一个不具备真实身体的动画角色之所以能被连续地认知也是建立在符号认知的记忆和叙事上的，图像之间的变化所存在的不同一性自我统筹并非是封闭的，而是开放的多变的。实拍影像里镜子映照身体的真实是建立在身体的同一性上的，即使《Perfect Blue》也确实在剧作层面有象征镜子映照真实这一面（在最后镜子映出真正的留美），但动画镜子里作为副本的肉体因不同一性而崩塌。
《戏梦巴黎》有一句台词大意是指出父亲的本质就像书本（权威）一样是复制，疑似是角色在讽刺机械复制时代的掉书袋，不过看的时候还想起另一个“书袋”，博尔赫斯说“镜子和父亲身份是可憎的，因为它使宇宙倍增和扩散”。但是，实拍影像的镜子是复制，动画影像的镜子是取消同一的扩散。镜子映照的未麻在动画的层面上并非她本人，原画师需要画出未麻本体的同时再根据想象画出一个镜中同一时刻的未麻的背影虚像的运动（想起了冲浦启之那部短片《旅行的机器人》，房车上的非平面镜像作画实践，无论是原画师的系谱还是自然主义的写实作画都与《Perfect Blue》相承），镜子虚像在动画中的不同一性在最后留美追杀未麻的高潮发挥到极致。那么在动画中，什么是同一呢？是“兼用卡”，是“bank”，是走路、张嘴闭嘴说话之类的各种循环，尤其是那些在贫穷中总结出表现方式的日本动画所擅长的东西。于是未麻在分不清梦境和现实时，每一次在房间梦醒的“轮回”，虽然发展出了不一样的走向，但总会以同样的姿势在同样布局（layout）的房间中醒来，留美端上蛋糕不仅镜头角度一致，我们还会发现蛋糕也是一致的，甚至高清修复后的老动画影像还能让我们看到线条的笔触、人在绘画中留下的温润的痕迹都是一样的。梦以最令人可怕的无法辨认的同一在增殖，这是实拍影像得花多少努力都难以达成的迷宫。（又联想到细田守的早期作品《数码兽 我们的战争游戏》的 boss 也可以同一地复制增殖，以及这似乎能联系到细田守的扁平图案演出？）
但 4K 扫描修复的老动画不只是能放大和看清更多非故意而为之的细节，也会造成别的迷惑。之前在《名侦探柯南 贝克街的亡灵》重映的微博（https://t.cn/A6YOFfVe）就说过，这部制作规格并不高的年货剧场版在大银幕看的效果并不好（《柯南》的前六部赛璐珞制作的剧场版都经过了 4K 扫描修复），由于部分片段是采用了数字制作，而这个数字制作用在了将赛璐珞素材（就是人物作画层的那些）和电脑制作的素材进行了合成，并且在当年 2001-02 年制作的时候输出的分辨率实在是一般。而别的比较清晰的素材是全赛璐璐制作，扫描胶片底片就能得到很高清的素材。这些做了数字和 CG 制作（比如角色在游戏出局的时候，人物层用电脑做了一层特效，茧缩进地底的那里也用了 CG ），并且合成的影像素材，就像是用当年的技术输出了 jpg 图一样印在了胶片上，再怎么扫描修复也只能是这个清晰度。《Perfect Blue》也有数字制作的镜头，就是未麻演戏的画面突然镜头拉出，变成了俩经纪人在电视前看未麻演戏的镜头，这小小一镜在当时需要将赛璐珞素材做电脑特效。但相比其他扫描底片得到高清的修复、能看到笔触的清晰度，结果这一连续的镜头，画面从电视拉出来后画面还是糊糊的，而且这个片特别多带有瑕疵感的荧幕媒介与基底现实嵌套式的真假切换，以至于我以为电视前的经纪人也是电视里的显像呢。有趣的是一开始未麻感觉有人在注视她观察她的地方，她惊恐地望向窗外，这里镜头抽出窗户到远处停在城市楼群，在楼宇中未麻拉上了房间窗户的窗帘，这里也做了一个电脑特效，也是糊糊的，这种瑕疵也暗示着窗户即荧幕界面。这种越是清晰越产生逼真幻象（逆向瑕疵）的观感在动画里可能《Perfect Blue》是独树一帜的。
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春节小长假结束，#开工返校Magic# 我又要开启“四海为家”的生活了！
有没有好奇旅游博主的行李箱里到底都私藏了那些宝贝呢？今天就来分享一下我的开箱plog吧！
1️⃣ 首先要有一只超好用的旅行箱！
如果旅行途中发生 轮子掉了、拉杆坏了、暴力托运 这样的事情真的很闹心~ 我现在用的这只箱子已经跟了我五六年了！不管是颜值还是性能都超给力！轮子非常丝滑，还有“一键刹车”，箱面耐磨抗摔，而且售后服务也超给力，已经种草给许多小伙伴了~
2️⃣ 日常补水很重要，所以当然要一只可爱的随身杯咯！
带杯子的好处简直太多了，就算是出门在外女孩子也要多喝水而且要多喝热水！我新入手的这只随身杯精致小巧，出门携带不会太重，还能随时保证补水需求，关键是这个颜值真的太顶了！尤其是在国外被问爆了~ 民族自豪感up up~
3️⃣ 蓬松秀发才是松弛感关键，吹风机还是自带的香！
♀️曾经我也犯懒嫌重，但后来才发现，不仅有些“条件艰苦”的酒店没有吹风机，就算是有吹风机的星级酒店，品牌和性能也都堪忧。如果顶着一头糟糕的发型，会连带着让人一整天的心情都变差的，一只小巧的吹风机简直是暗夜之光啊！
4️⃣ 有手机才不会焦虑，有充电宝才有安全感！
一只小巧便携的充电宝绝对是旅行必备，尤其是国外不像咱们遍地共享充电宝，手机没电真的两眼一抓瞎…… 曾经我在大阪环球影城全程小心翼翼不敢用手机，生怕没电了人就丢在外面了，那种焦虑感完全不想回忆……
5️⃣ 各种3C数码好物，有效提升工作效率！
蓝牙耳机嘛，大家肯定都需要，我就是来炫一下的，上面可以有专门定制的logo哟，太帅气了，也不怕会丢了~
还有我今年利用率最高的好物，两用的转换U盘，对于我这种双系统工作的人来说，真是太香了~
大家都有哪些外出旅行的必备好物呢？一起来分享一下吧！
#带着微博去旅行##不止旅行# https://t.cn/RIvjQcd
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♀️曾经我也犯懒嫌重，但后来才发现，不仅有些“条件艰苦”的酒店没有吹风机，就算是有吹风机的星级酒店，品牌和性能也都堪忧。如果顶着一头糟糕的发型，会连带着让人一整天的心情都变差的，一只小巧的吹风机简直是暗夜之光啊！
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一只小巧便携的充电宝绝对是旅行必备，尤其是国外不像咱们遍地共享充电宝，手机没电真的两眼一抓瞎…… 曾经我在大阪环球影城全程小心翼翼不敢用手机，生怕没电了人就丢在外面了，那种焦虑感完全不想回忆……
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