走过必有痕迹，补一个关于#五月天跨年线上演唱会#的repo：
其实我只想说一件事，就是“沟通对象”。
据说，在这场跨年线上演唱会之后，有一些五月天歌迷表示不满。“为什么不是真直播？”“为什么不直接转播跨年实况？”“我们要真直播！我们要真跨年！”大概如此。
关于直播这事，我在2014年年底进入中国最老牌的秀场直播公司、也是中国第一个在纳斯达克上市的直播公司，并和中国最顶尖（吸金能力最强）的主播长期接触，所以我想音乐圈里，没有人比我更懂直播。若把这场跨年“直播”和2020年五月的那一场“直播”对比，其最重要的分别是：沟通对象的不同。
5月的那一场，五月天只for线上。因此，虽然是一场录播，但五月天始终如一地把“线上观众”当做唯一的沟通对象。从《一颗苹果》开始，五月天以歌寓意，把要说的话隐藏在歌里。从《一颗苹果》的萨特式存在，到《盛夏光年》的壮烈拷问，再到《孙悟空》排除万难的决心……因为诉说对象只有在屏幕面前的你，所以整个沟通是完整的，连贯的。
但跨年这一场，五月天呈现给我们的，是节选，是为了无法前来五月天线下演唱会的你，送上的新年礼物。
从节目本身的设计安排来说，五月天把本该是线下的演唱会，通过折衷的方式，精选了一个小时的线上版本。但是，毕竟和五月之约线上版不一样，其舞台是为线下观众准备的，其舞美（超宽的LED屏），五月天在舞台的动线（比如这次的延伸舞台）是完全线下的，所以这里就会有两个“沟通对象”。同样是空场演出，但这一次的“距离感”要稍强于5月之约，就是这个道理。
从歌曲的设计上来说，也是如此。《疯狂世界》+《OAOA》的开场，让我想到了《诺亚方舟》巡演返航。抗疫尚未完全成功，我们仍需努力，但这和大概一年前的至暗时刻相比，我们心情是雀跃的。这个开场很好，包括《玫瑰少年》，我在疫情最严峻的期间，微博上也发过“乱世总是最不缺耳语”，真的很好。再到后面，《因为你 所以我》、《好好》，也是非常温情的时刻。以及《笑忘歌》，这首歌五月天的青春祭奠曲——甚至是华语流行音乐过去20年来关于青春最好的挽歌，在零点倒数之前用管弦乐式的、圣诞赞歌式的、新年音乐会式的改编唱出，这也是绝对的惊喜。最后用《人生海海》做结，一切都很完美。
从这上面这段来说，是完美的。作为线上观众，我完全能接受到五月天想要和我沟通的语言。这魂淡的一年，就让他过去吧，快乐伤心我自己决定，潮落之后一定有潮起，有什么了不起。且五月天最大限度地去实现了场外和场内沟通的统一，“一起倒数”，五月天做到了。了不起。
但在跨年之后的下半部分，我稍微有点出戏了。
前面才高高兴兴地告别2020，怎么忽然又《刻在我心底的名字》？这情绪落差我有点没办法转过来。且这首歌，我明白五月天想要借此送给那些人，每个人都有在2020年想要刻在心里的名字，不管是李文亮、艾芬还是懂帝、柯P，我知道五月天想要用这首歌传递的信念。但这个弯转的有点太快了。
如果这是一场完整的演唱会，在安可部分唱出此曲，前面我有足够的时间去经历起承转合，以及我能理解“安可”的意义，完全没有问题。但这里确实是稍微有点突兀。同样的问题是《成名在望》，这首歌，像陈凯歌最爱说的那句，“给的太轻易了”。《成名在望》是一首非常重的歌，如果没有《黑暗骑士》，没有《崩坏》在前，《成名在望》的压抑、这首歌的仪式感很难出来。新版本取消了玛莎的钢琴前奏，也是其中一个原因。但我知道，我在线上看的感觉，是因为在这里，沟通对象产生了分歧，我很难要求五月天要把35首歌、2.5小时专为线下去打造的舞台和节目，就这么简单平移过来给我们。这是不可能的。
（btw. 《成名在望》day 3歌单拿掉了？看来五月天也知道这首歌是有点突兀了……）
我当然是在鸡蛋里挑骨头了，毕竟五月天最早开始钻研演唱会电影，想要努力去拓展演唱会的边界，演唱会撑死一次巡回2年80场，顶多是500万人不到，如果能做成院线电影，把演唱会作成一个和专辑平行的作品，那么能多影响多少人呢？包括这次2021跨年的演唱会LED屏，也让我想起了ScreenX影厅，你能明确感受到五月天不断去打破这种边界。说老实话，你看2020年这一整年的在线演唱会，在制作上根本没有人能五月天较量，毕竟整个必应团队、8ID Studio在这事情上花了太多的功夫了，士杰是几年前就去美国进修成音师这码事了——让五月天最强后援师去做成音师，这事情的意义真的太大了。所以，从电影院到线上，这事儿对于五月天是水到渠成。面对“沟通对象”，在线下和线上，这两者根本没有办法统一的前提下，五月天已经给到了让整个业内去参考的范例，虽然还有可提升的地方，但确实没有人比他们做得更好了。
但我知道五月天还可以变得更好。我期待五月天下一次的线上演唱会。或是五月天下一场演唱会电影。说好了。
其实我只想说一件事，就是“沟通对象”。
据说，在这场跨年线上演唱会之后，有一些五月天歌迷表示不满。“为什么不是真直播？”“为什么不直接转播跨年实况？”“我们要真直播！我们要真跨年！”大概如此。
关于直播这事，我在2014年年底进入中国最老牌的秀场直播公司、也是中国第一个在纳斯达克上市的直播公司，并和中国最顶尖（吸金能力最强）的主播长期接触，所以我想音乐圈里，没有人比我更懂直播。若把这场跨年“直播”和2020年五月的那一场“直播”对比，其最重要的分别是：沟通对象的不同。
5月的那一场，五月天只for线上。因此，虽然是一场录播，但五月天始终如一地把“线上观众”当做唯一的沟通对象。从《一颗苹果》开始，五月天以歌寓意，把要说的话隐藏在歌里。从《一颗苹果》的萨特式存在，到《盛夏光年》的壮烈拷问，再到《孙悟空》排除万难的决心……因为诉说对象只有在屏幕面前的你，所以整个沟通是完整的，连贯的。
但跨年这一场，五月天呈现给我们的，是节选，是为了无法前来五月天线下演唱会的你，送上的新年礼物。
从节目本身的设计安排来说，五月天把本该是线下的演唱会，通过折衷的方式，精选了一个小时的线上版本。但是，毕竟和五月之约线上版不一样，其舞台是为线下观众准备的，其舞美（超宽的LED屏），五月天在舞台的动线（比如这次的延伸舞台）是完全线下的，所以这里就会有两个“沟通对象”。同样是空场演出，但这一次的“距离感”要稍强于5月之约，就是这个道理。
从歌曲的设计上来说，也是如此。《疯狂世界》+《OAOA》的开场，让我想到了《诺亚方舟》巡演返航。抗疫尚未完全成功，我们仍需努力，但这和大概一年前的至暗时刻相比，我们心情是雀跃的。这个开场很好，包括《玫瑰少年》，我在疫情最严峻的期间，微博上也发过“乱世总是最不缺耳语”，真的很好。再到后面，《因为你 所以我》、《好好》，也是非常温情的时刻。以及《笑忘歌》，这首歌五月天的青春祭奠曲——甚至是华语流行音乐过去20年来关于青春最好的挽歌，在零点倒数之前用管弦乐式的、圣诞赞歌式的、新年音乐会式的改编唱出，这也是绝对的惊喜。最后用《人生海海》做结，一切都很完美。
从这上面这段来说，是完美的。作为线上观众，我完全能接受到五月天想要和我沟通的语言。这魂淡的一年，就让他过去吧，快乐伤心我自己决定，潮落之后一定有潮起，有什么了不起。且五月天最大限度地去实现了场外和场内沟通的统一，“一起倒数”，五月天做到了。了不起。
但在跨年之后的下半部分，我稍微有点出戏了。
前面才高高兴兴地告别2020，怎么忽然又《刻在我心底的名字》？这情绪落差我有点没办法转过来。且这首歌，我明白五月天想要借此送给那些人，每个人都有在2020年想要刻在心里的名字，不管是李文亮、艾芬还是懂帝、柯P，我知道五月天想要用这首歌传递的信念。但这个弯转的有点太快了。
如果这是一场完整的演唱会，在安可部分唱出此曲，前面我有足够的时间去经历起承转合，以及我能理解“安可”的意义，完全没有问题。但这里确实是稍微有点突兀。同样的问题是《成名在望》，这首歌，像陈凯歌最爱说的那句，“给的太轻易了”。《成名在望》是一首非常重的歌，如果没有《黑暗骑士》，没有《崩坏》在前，《成名在望》的压抑、这首歌的仪式感很难出来。新版本取消了玛莎的钢琴前奏，也是其中一个原因。但我知道，我在线上看的感觉，是因为在这里，沟通对象产生了分歧，我很难要求五月天要把35首歌、2.5小时专为线下去打造的舞台和节目，就这么简单平移过来给我们。这是不可能的。
（btw. 《成名在望》day 3歌单拿掉了？看来五月天也知道这首歌是有点突兀了……）
我当然是在鸡蛋里挑骨头了，毕竟五月天最早开始钻研演唱会电影，想要努力去拓展演唱会的边界，演唱会撑死一次巡回2年80场，顶多是500万人不到，如果能做成院线电影，把演唱会作成一个和专辑平行的作品，那么能多影响多少人呢？包括这次2021跨年的演唱会LED屏，也让我想起了ScreenX影厅，你能明确感受到五月天不断去打破这种边界。说老实话，你看2020年这一整年的在线演唱会，在制作上根本没有人能五月天较量，毕竟整个必应团队、8ID Studio在这事情上花了太多的功夫了，士杰是几年前就去美国进修成音师这码事了——让五月天最强后援师去做成音师，这事情的意义真的太大了。所以，从电影院到线上，这事儿对于五月天是水到渠成。面对“沟通对象”，在线下和线上，这两者根本没有办法统一的前提下，五月天已经给到了让整个业内去参考的范例，虽然还有可提升的地方，但确实没有人比他们做得更好了。
但我知道五月天还可以变得更好。我期待五月天下一次的线上演唱会。或是五月天下一场演唱会电影。说好了。
#迪丽热巴#
乱世总是最不缺耳语
哪种美丽会唤来妒忌
哪朵玫瑰 没有荆棘
最好的 报复是 美丽
最美的 盛开是 反击
别让谁去 改变了你
你是你 或是你 都行
会有人 全心的 爱你
玫瑰少年 在我心里
绽放着 鲜艳的 传奇
我们都 从来没 忘记
你的控诉 没有声音
却倾诉 更多的 真理
却唤醒 无数的 真心
@Dear-迪丽热巴
https://t.cn/A6qKt9al @QQ音乐
乱世总是最不缺耳语
哪种美丽会唤来妒忌
哪朵玫瑰 没有荆棘
最好的 报复是 美丽
最美的 盛开是 反击
别让谁去 改变了你
你是你 或是你 都行
会有人 全心的 爱你
玫瑰少年 在我心里
绽放着 鲜艳的 传奇
我们都 从来没 忘记
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#历史那些事[超话]#历史上托孤成功的案例有多少？其实真的屈指可数。
1、汉武帝托孤霍光，虽然托孤了四个人，但是主角是霍光。霍光不辱使命，将大汉朝从危难中解救出来，同时也算对得起汉昭帝刘弗陵了。
2、汉昭烈帝刘备托孤诸葛亮，这是千古托孤最成功的案例。毕竟类似诸葛亮这种既忠诚，又有能力的大臣，只有一个。
3、明穆宗朱载垕托孤张居正，这个案例也很成功，因为张居正足够有能力，虽然有时候凌驾于万历小皇帝之上，但是始终没有篡位，而且最终过劳死。
4、顺治托孤四大辅政大臣，这四个人分别是索尼、苏克萨哈、遏必隆和鳌拜。他们受托之时，正是清朝角逐天下的好时候，他们为康熙一统天下立下了重大功劳。
除此之外，似乎很少看到有什么托孤成功的案例了。反倒是托孤失败的案例，比比皆是。
比如说曹叡托孤司马懿，他拉着司马懿的手说：太尉勿忘幼子今日相恋之情。
结果一转眼的功夫，司马懿带着他的俩儿子就把曹家的大权给夺走了。
南朝宋的开国之君刘裕，将儿子刘义符托孤给四大辅政大臣，
结果人家觉得刘义符实在是不像话，所以就给废掉了。
改立上来的刘义真其实也没啥毛病，就是被这四个人看着不爽。
于是他们又把刘义真给废了，改立刘义隆为帝。
改立就改立好了，这四个人还联手把刘义符和刘义真都给宰了，真对得起刘裕。
周宣帝宇文赟托孤自己的老丈人杨坚，结果老丈人很不厚道啊，
他看小外孙年纪太小，所以就篡夺了他的江山，
顺带着把名义上的小外孙宇文阐给弄死了。
还有就是著名的后周世宗柴荣了，这哥们觉得赵匡胤是自己的铁哥们，
毕竟是战友关系，一起打天下走过来的，所以就托孤给他。
结果柴荣刚死，赵匡胤就黄袍加身，把年幼的柴宗训给赶下台了。
不过人家还算厚道，没有对老柴家赶尽杀绝，这面子工程也是要做好的。
此外乱世还有很多托孤失败的案例，为什么托孤的成功率如此之低？
因为绝大多数人，都有一颗雄心壮志。
就算是现代的张作霖托孤杨宇霆，后者不还是想要架空张学良么？
到了那个位置，再往前走一步，就是九五之尊的高度，谁不想上去？
因此历朝历代都非常推崇一个人，那就是诸葛亮。
皇帝们总是指着诸葛亮，对手下大臣们表示，你们以后一定要学他，只有他才是正道！
其实皇帝们都希望有一个诸葛亮这样的托孤大臣，
可惜有能力的不老实，老实的没能力，真是个千古难题。
1、汉武帝托孤霍光，虽然托孤了四个人，但是主角是霍光。霍光不辱使命，将大汉朝从危难中解救出来，同时也算对得起汉昭帝刘弗陵了。
2、汉昭烈帝刘备托孤诸葛亮，这是千古托孤最成功的案例。毕竟类似诸葛亮这种既忠诚，又有能力的大臣，只有一个。
3、明穆宗朱载垕托孤张居正，这个案例也很成功，因为张居正足够有能力，虽然有时候凌驾于万历小皇帝之上，但是始终没有篡位，而且最终过劳死。
4、顺治托孤四大辅政大臣，这四个人分别是索尼、苏克萨哈、遏必隆和鳌拜。他们受托之时，正是清朝角逐天下的好时候，他们为康熙一统天下立下了重大功劳。
除此之外，似乎很少看到有什么托孤成功的案例了。反倒是托孤失败的案例，比比皆是。
比如说曹叡托孤司马懿，他拉着司马懿的手说：太尉勿忘幼子今日相恋之情。
结果一转眼的功夫，司马懿带着他的俩儿子就把曹家的大权给夺走了。
南朝宋的开国之君刘裕，将儿子刘义符托孤给四大辅政大臣，
结果人家觉得刘义符实在是不像话，所以就给废掉了。
改立上来的刘义真其实也没啥毛病，就是被这四个人看着不爽。
于是他们又把刘义真给废了，改立刘义隆为帝。
改立就改立好了，这四个人还联手把刘义符和刘义真都给宰了，真对得起刘裕。
周宣帝宇文赟托孤自己的老丈人杨坚，结果老丈人很不厚道啊，
他看小外孙年纪太小，所以就篡夺了他的江山，
顺带着把名义上的小外孙宇文阐给弄死了。
还有就是著名的后周世宗柴荣了，这哥们觉得赵匡胤是自己的铁哥们，
毕竟是战友关系，一起打天下走过来的，所以就托孤给他。
结果柴荣刚死，赵匡胤就黄袍加身，把年幼的柴宗训给赶下台了。
不过人家还算厚道，没有对老柴家赶尽杀绝，这面子工程也是要做好的。
此外乱世还有很多托孤失败的案例，为什么托孤的成功率如此之低？
因为绝大多数人，都有一颗雄心壮志。
就算是现代的张作霖托孤杨宇霆，后者不还是想要架空张学良么？
到了那个位置，再往前走一步，就是九五之尊的高度，谁不想上去？
因此历朝历代都非常推崇一个人，那就是诸葛亮。
皇帝们总是指着诸葛亮，对手下大臣们表示，你们以后一定要学他，只有他才是正道！
其实皇帝们都希望有一个诸葛亮这样的托孤大臣，
可惜有能力的不老实，老实的没能力，真是个千古难题。
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