春天，是个充满希望的季节，有百花齐放，有千物待耕，有万事可期，一切都才开始，对所有的事都充满了信心。在这朝气蓬勃的日子里，有雄心壮志在萌芽，追梦的心干劲十足、信心满满，在这乍暖还寒的夜晚，想写些悲春伤秋的小字又觉得有点小家子气，与心底想做个侠骨柔情的女子不符。想说点远大理想的话又与目前的情况不配，如果不小心说了，那一定是今晚喝了一杯二锅头，糊话连篇，但无碍我真的心怀远大理想，每个人的每个梦想，于自己的心底都是远大并伟大的。春天，真的是容易让人充满力量和信心的，适合种下梦想的种子，期待他日开花结果。
（摘自公众号《春日灿灿、不可负》）

告诉你一个和专家眼中不一样的马蒂斯！

一直向系统的了解一下马蒂斯，向这位宁可背着野兽的骂名也要展示个人想法的男人致敬！但是确实是难以实现，但是心里又有一种特别强烈的想要表达的意愿，所以就先以概述的形式描述一下我所了解的与其他人表述的不一样的马蒂斯。

马蒂斯无疑是一位伟大的艺术家！色彩运用大师，他使用的色彩浓烈而优雅，充满刺激却仍然能保持和谐与平衡；敢于这样使用色彩的人不是色弱就是激情四溢的狂魔！在19世纪末法国经济飞速发展，城市化进程的大背景下马蒂斯就是这个时代的产物！

由于他的作品浓墨重彩，属于我们喜闻乐见的那种，一下就拉近了和受众的距离，总感觉有一种浓郁的烟火气，仔细看又不知道藏在哪里！

第一次看马蒂斯的画竟然是古拙！无论是人物、静物都散发着浓郁质朴的气息，那些看上去有些笨拙的器物，人物有些木讷的神情，总是让我想起弘一法师的无上菩提和悲欣交集的洒脱随性！而马蒂斯的笔触
也是有着一种不经意横平竖直的随性与质朴。

比起诸多评论家看重马蒂斯对色彩的运用，我更惊讶于他对线条特别是有节奏感的线条的痴迷！他已经不是正常的使用线条作画了，而是以一种病态的甚至是强迫式的状态主动去制造使用线条的机会：人物的服装上、各种饰物上、铁艺制品的纹样、专门绘制的充满线条的纹饰，器物西瓜上的条纹，甚至不厌其烦地去画棕榈树的叶子！这，有可能是他在以此来释放内心巨大的被压抑的欲望！

弗洛伊德在论述原动力理论的时候曾经提出，一切有节奏感的事物都与性有关！而马蒂斯这样偏执夸张地使用线条正是他内心潜意识的外化表现！一个敢于这样大剂量使用色彩的男人拥有多么旺盛的生命力？！在他的有些作品中也明显地有性的暗示，比如招牌式的裸女躺姿，左腿弯曲立起，右腿弯曲躺平向左，几乎是所有躺着的女人的形态。

马蒂斯作品的另一个特点就是极简主义的天敌：繁琐！
几乎没有一个画家像他这样把画面填充得如此的纷繁！用繁文缛节来形容也不过分！

为了满足他释放压抑情绪的需求，他的画面充斥着各种色彩浓艳的物体，从不留白，拥挤得让人无法喘息！人物的裙子上是线条、沙发是线条、壁纸是线条、地毯是线条、花瓶的纹饰还是线条！根据精神越空虚的人越需要外部的事物来填充的心理学理论，马蒂斯内心应该是有更多更大的愿望未能满足！因此才如此“丧心病狂”地霸占空间！他应该学学王阳明的“心外无理，心外无物”！

我希望能够通过作品来抵达画家的内心世界！

深夜听冰雹s1e10 城破时姐姐告诉小楚 谁都可以放弃可以害怕可以等死但你不可以 小楚转身跑进复仇的十几年 再也没回头
想起之前阿闻说自己最满意小楚的台词是除夕夜和杜越对峙 为什么不能放下 如果只为单纯享乐 早就该死在十三年前的凉州 在盛大烟火爆竹声声中说“错了 已经十四年了”的出命运 “是不爱提及往事最大程度地表达”
虽然总迫害小楚找乐子 但其实出名云的人物底色是悲的 是梦里血肉横飞的逃生 是满目疮痍的故城和一人抵匈奴惨死的姐姐 所以情绪失控时素食雨说“你的仇人已经被你在战场上杀尽”在还需要克制情感的时候对他说“我在这里 我陪着你” 在出命运还未表达的时候素食雨就是懂他的 相对的 之后出征番外里出命运也懂素食雨的年少执念 “我会把匈奴王旗带回来给你”啊—————多么伟大的情话（发癫 他吗的谁懂啊！！！ 在我这儿江南第一排第一这句绝对要排第二
他俩意识到自己动心的点也很妙 之前只注意到苏苏的点是拓万里疆土招八方拜服 被年少不可得之物而囚困 被出命运身上他想要但没能拥有的东西吸引 昨晚复盘第十集发现小楚动心（不对劲）的点是 在他因小时候经历失控时苏苏的安抚 那句话怎么说 不幸的人用一生治愈童年 楚苏对对方动心的原因或多或少都与年少那段不愿为外人道的经历有关 但却恰好被对方触及填补
总结：楚苏就是一对非常契合懂彼此而且拥有殊途同归强/国梦的很般配的事业搭子情侣[鲜花]