法国瓷器史(4)
鲁昂瓷器及波特拉陶瓷师的实验
因此,在17世纪60-70年代,法国生产了荷兰陶瓷。受到科尔伯特经济法律的支持,许多荷兰陶瓷师来到法国,尤其是圣克鲁(大约二十人)。
埃德梅·波特拉自从尼古拉斯·德·格朗瓦尔(Queen Regent Anne d'Autriche的前宫廷执事)在1644年获得了国王50年的特权,允许他生产各种颜色的白色釉面陶器餐具以来,就开始生产陶瓷。
波特拉一家当时是备受赞誉的陶瓷师。他们在1670年向特里亚农瓷宫交付了瓷砖(约7000片),可能还有花瓶。他们最初是从讷韦尔来的陶瓷师。他们在鲁昂找到了一个庞大的荷兰新教商人社区,其中有几个成员来自代尔夫特或鹿特丹等地,这促使从1660年代开始荷兰陶瓷师来到鲁昂。
由于担心格朗瓦尔的特权不会被续约,或者想要规避他拒绝转让特权的情况,埃德梅·波特拉决定代表他的长子路易申请制造瓷器(以及陶瓷...)。一年后,格朗瓦尔将他的特权转让给了埃德梅·波特拉。
1673年10月31日,路易十四国王颁发了一项新的特权给埃德梅·波特拉,以其长子路易的名义。前言中提到,路易·波特拉通过在外国的旅行和持续的努力,找到了制作真正中国瓷器的秘密,这项特权授权他建立(...)各种形式的瓷器、罐子和瓷器制品,与中国的相似,以及带有白色和蓝色等颜色的紫色陶器,以及其他形式与荷兰相似的颜色(...)并建立烧窑、磨坊和专用车间来制造上述瓷器和陶瓷。
因此,法国第一批软瓷诞生于鲁昂,日期大约在1673年,是由法国陶瓷师埃德梅·波特拉获得的路易十四国王的特权。最终,格朗瓦尔在1674年将他的特权转让给了埃德梅·波特拉。
图1:
鲁昂,装有Asselin de Villequier家族徽章的芥末罐,约1680年,塞弗尔博物馆,MNC4006
图2:
鲁昂,芥末罐,装饰有铁艺图案,私人收藏。前Wenz收藏。巴黎,FERRI研究。
图3:
鲁昂,酒杯桶,约1690-1695年,鲁昂博物馆,编号C 5059
图4:
鲁昂,圆柱形花瓶,1690年。前Boucheron收藏。苏富比拍卖,巴黎,2008年。
图5:
与DELFT陶瓷茶盒进行对比的圆柱形罐子的视图。
DELFT陶瓷,18世纪末,私人收藏
图6:
鲁昂,椭圆形花瓶,蓝色铁艺图案装饰,塞弗尔博物馆
图7:
鲁昂,椭圆形花瓶,Louis Poterat制,约1690-1695年,索尔穆尔城堡博物馆,编号LR 870
图8:
鲁昂,陶瓷盘,约1700年,鲁昂博物馆,编号C 496
图9:
鲁昂,糖罐,约1690-1695年,Petithory收藏,博纳特博物馆,拜约讷
鲁昂瓷器及波特拉陶瓷师的实验
因此,在17世纪60-70年代,法国生产了荷兰陶瓷。受到科尔伯特经济法律的支持,许多荷兰陶瓷师来到法国,尤其是圣克鲁(大约二十人)。
埃德梅·波特拉自从尼古拉斯·德·格朗瓦尔(Queen Regent Anne d'Autriche的前宫廷执事)在1644年获得了国王50年的特权,允许他生产各种颜色的白色釉面陶器餐具以来,就开始生产陶瓷。
波特拉一家当时是备受赞誉的陶瓷师。他们在1670年向特里亚农瓷宫交付了瓷砖(约7000片),可能还有花瓶。他们最初是从讷韦尔来的陶瓷师。他们在鲁昂找到了一个庞大的荷兰新教商人社区,其中有几个成员来自代尔夫特或鹿特丹等地,这促使从1660年代开始荷兰陶瓷师来到鲁昂。
由于担心格朗瓦尔的特权不会被续约,或者想要规避他拒绝转让特权的情况,埃德梅·波特拉决定代表他的长子路易申请制造瓷器(以及陶瓷...)。一年后,格朗瓦尔将他的特权转让给了埃德梅·波特拉。
1673年10月31日,路易十四国王颁发了一项新的特权给埃德梅·波特拉,以其长子路易的名义。前言中提到,路易·波特拉通过在外国的旅行和持续的努力,找到了制作真正中国瓷器的秘密,这项特权授权他建立(...)各种形式的瓷器、罐子和瓷器制品,与中国的相似,以及带有白色和蓝色等颜色的紫色陶器,以及其他形式与荷兰相似的颜色(...)并建立烧窑、磨坊和专用车间来制造上述瓷器和陶瓷。
因此,法国第一批软瓷诞生于鲁昂,日期大约在1673年,是由法国陶瓷师埃德梅·波特拉获得的路易十四国王的特权。最终,格朗瓦尔在1674年将他的特权转让给了埃德梅·波特拉。
图1:
鲁昂,装有Asselin de Villequier家族徽章的芥末罐,约1680年,塞弗尔博物馆,MNC4006
图2:
鲁昂,芥末罐,装饰有铁艺图案,私人收藏。前Wenz收藏。巴黎,FERRI研究。
图3:
鲁昂,酒杯桶,约1690-1695年,鲁昂博物馆,编号C 5059
图4:
鲁昂,圆柱形花瓶,1690年。前Boucheron收藏。苏富比拍卖,巴黎,2008年。
图5:
与DELFT陶瓷茶盒进行对比的圆柱形罐子的视图。
DELFT陶瓷,18世纪末,私人收藏
图6:
鲁昂,椭圆形花瓶,蓝色铁艺图案装饰,塞弗尔博物馆
图7:
鲁昂,椭圆形花瓶,Louis Poterat制,约1690-1695年,索尔穆尔城堡博物馆,编号LR 870
图8:
鲁昂,陶瓷盘,约1700年,鲁昂博物馆,编号C 496
图9:
鲁昂,糖罐,约1690-1695年,Petithory收藏,博纳特博物馆,拜约讷
#世界文化艺术# #巴洛克#
1642年前后,为了能够迎接国王路易十三去圣日耳曼森林打猎,巴黎议会主席雷尼·德·朗格尔委托著名建筑师佛朗索瓦·芒萨尔在麦松家族领地上修建一幢新的府邸,于是拉斐特城堡的前身麦松城堡于1651年就落成了。后几经易主,最终成为现在的“麦松·拉斐特城堡”。
麦松·拉斐特城堡位于巴黎西北郊的迈松·拉斐特镇,建筑中轴呈西北—东南向,西北向的林荫道一直延伸至郊外的森林,东南侧花园则与塞纳河相接,是一座经典巴洛克风格的建筑,也是法国进入古典主义时代的重要标志。
弗朗索瓦·芒萨尔,被誉为17世纪法国最成功的建筑师。他最著名的建筑风格莫过于以他命名的“芒萨尔顶”,这种由老虎窗点缀的四坡两折屋顶,后来成为法国古典建筑的象征。尽管这种屋顶并不是由芒萨尔最初原创设计的,但因为他的努力而使这种屋顶广为流传,因此人们愿意用他的名字来称呼这种屋顶。而他的侄孙小芒萨尔,便是凡尔赛宫的主设计师。
(图1、图2为:麦松·拉斐特城堡;图3、图4为:城堡内部极简又华丽的装饰风格;图5为:法国巴洛克时期建筑大师佛朗索瓦·芒萨尔,1598-1666年。)
1642年前后,为了能够迎接国王路易十三去圣日耳曼森林打猎,巴黎议会主席雷尼·德·朗格尔委托著名建筑师佛朗索瓦·芒萨尔在麦松家族领地上修建一幢新的府邸,于是拉斐特城堡的前身麦松城堡于1651年就落成了。后几经易主,最终成为现在的“麦松·拉斐特城堡”。
麦松·拉斐特城堡位于巴黎西北郊的迈松·拉斐特镇,建筑中轴呈西北—东南向,西北向的林荫道一直延伸至郊外的森林,东南侧花园则与塞纳河相接,是一座经典巴洛克风格的建筑,也是法国进入古典主义时代的重要标志。
弗朗索瓦·芒萨尔,被誉为17世纪法国最成功的建筑师。他最著名的建筑风格莫过于以他命名的“芒萨尔顶”,这种由老虎窗点缀的四坡两折屋顶,后来成为法国古典建筑的象征。尽管这种屋顶并不是由芒萨尔最初原创设计的,但因为他的努力而使这种屋顶广为流传,因此人们愿意用他的名字来称呼这种屋顶。而他的侄孙小芒萨尔,便是凡尔赛宫的主设计师。
(图1、图2为:麦松·拉斐特城堡;图3、图4为:城堡内部极简又华丽的装饰风格;图5为:法国巴洛克时期建筑大师佛朗索瓦·芒萨尔,1598-1666年。)
法国瓷器史(3)
法国对中国瓷器的偏好
在17世纪末至18世纪初,法国对瓷器的偏好似乎不那么强烈。事实上,路易十四国王(在位1643-1715年)似乎更偏爱金银器和镶嵌宝石;唯一的例外是在1670年建造的特里亚农瓷宫(Trianon de Porcelaine),其中瓷器和陶器被一同展示,但其成功非常短暂,因为这座建筑过于脆弱,于1688年被摧毁。在那里,瓷器被视为装饰元素,而不是收藏品,而特里亚农瓷宫是一个用来欣赏而非令人惊叹的华丽收藏品的场所。
在宫殿里,似乎很少展示瓷器。在1686年暹罗使团访问期间,许多瓷器被赠送给法国王储路易(1661-1711年),但很快就被放到了储藏室。事实上,皇室中真正的瓷器收藏家和爱好者是法国国王的兄弟奥尔良公爵(1640-1701年)。他的收藏品在位于巴黎的住所,如皇家宫殿(Palais Royal),以及圣克鲁城堡中展示。中国、日本和圣克鲁的瓷器被混合摆放在一起。在清单中,可以找到许多壁炉用品,包括卷筒瓶、花瓶、盛放香料的罐子等。
对瓷器的偏好不仅限于皇室或宫廷,因为许多插图描绘了装饰有瓷器和陶器的室内环境。
频繁地将瓷器与陶器相结合是常见的。此外,生产瓷器的法国制造厂也是陶瓷制造厂。主要是装饰品:如卷筒瓶、花瓶(卵形盖瓶)、角瓶、香薰瓶等,这些都被放置在壁炉、镶板等处作为装饰。受中国形式或金银器启发的其他物品,如茶杯,既可用于日常用途(饮茶、咖啡或巧克力),也可作为装饰品。
在1700年之后,这种对瓷器陈列的流行似乎略有下降,这与物品的演变有关。
图1:尼古拉·德·拉吉耶尔(Nicolas de Largillière)于1696年左右创作的《一个女人在她的梳妆台前的肖像》,(圣路易斯艺术博物馆)
图2:圣马塞尔-德-费林堡城堡壁画天花板景观,约1680年
图3:特里亚农宫版画
图4:
左:DELFT,中国风格花瓶,装饰有菲利普一世公爵徽章的蓝色彩色,1660-1670年,塞夫尔,MNC 12536
右上:DELFT,装饰有科尔伯特徽章的蓝色彩色平盘,1665-1670年,塞弗尔博物馆,MNC 5305
右下:DELFT,装饰有法国和纳瓦拉王国徽章的蓝色彩色平盘,1663年,塞弗尔博物馆,MNC 6346
#西洋古董[超话]##艺术##欧美陶瓷#
法国对中国瓷器的偏好
在17世纪末至18世纪初,法国对瓷器的偏好似乎不那么强烈。事实上,路易十四国王(在位1643-1715年)似乎更偏爱金银器和镶嵌宝石;唯一的例外是在1670年建造的特里亚农瓷宫(Trianon de Porcelaine),其中瓷器和陶器被一同展示,但其成功非常短暂,因为这座建筑过于脆弱,于1688年被摧毁。在那里,瓷器被视为装饰元素,而不是收藏品,而特里亚农瓷宫是一个用来欣赏而非令人惊叹的华丽收藏品的场所。
在宫殿里,似乎很少展示瓷器。在1686年暹罗使团访问期间,许多瓷器被赠送给法国王储路易(1661-1711年),但很快就被放到了储藏室。事实上,皇室中真正的瓷器收藏家和爱好者是法国国王的兄弟奥尔良公爵(1640-1701年)。他的收藏品在位于巴黎的住所,如皇家宫殿(Palais Royal),以及圣克鲁城堡中展示。中国、日本和圣克鲁的瓷器被混合摆放在一起。在清单中,可以找到许多壁炉用品,包括卷筒瓶、花瓶、盛放香料的罐子等。
对瓷器的偏好不仅限于皇室或宫廷,因为许多插图描绘了装饰有瓷器和陶器的室内环境。
频繁地将瓷器与陶器相结合是常见的。此外,生产瓷器的法国制造厂也是陶瓷制造厂。主要是装饰品:如卷筒瓶、花瓶(卵形盖瓶)、角瓶、香薰瓶等,这些都被放置在壁炉、镶板等处作为装饰。受中国形式或金银器启发的其他物品,如茶杯,既可用于日常用途(饮茶、咖啡或巧克力),也可作为装饰品。
在1700年之后,这种对瓷器陈列的流行似乎略有下降,这与物品的演变有关。
图1:尼古拉·德·拉吉耶尔(Nicolas de Largillière)于1696年左右创作的《一个女人在她的梳妆台前的肖像》,(圣路易斯艺术博物馆)
图2:圣马塞尔-德-费林堡城堡壁画天花板景观,约1680年
图3:特里亚农宫版画
图4:
左:DELFT,中国风格花瓶,装饰有菲利普一世公爵徽章的蓝色彩色,1660-1670年,塞夫尔,MNC 12536
右上:DELFT,装饰有科尔伯特徽章的蓝色彩色平盘,1665-1670年,塞弗尔博物馆,MNC 5305
右下:DELFT,装饰有法国和纳瓦拉王国徽章的蓝色彩色平盘,1663年,塞弗尔博物馆,MNC 6346
#西洋古董[超话]##艺术##欧美陶瓷#
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