我有一身泡妞的本领，无奈自己是个妞。
无论对任何人都不要有托付心态，无论父母、伴侣、领导。专心经营自己，其他关系都是锦上添花
长记性有两个方法受教育和受教训，你不接受教育就得接受教训，成长也有两个方法吃亏和吃饭一个补脑子一个补身体吃多了都可以成长
看见人家墙要倒，不能扶的话，不推就是一种善良。你不一定事事都做到雪中送炭，但一定不可以落井下石
长大后才发现，有时你说了真话，你还得和人家道歉，因为你戳穿了事实。所以想要活得顺畅，请时刻带上脑子。
人只有感受到被爱 或者不爱任何人的时候才会情绪稳定
我今年悟出了一个规律，当你自己变得强大了，之前那些本就不平衡的关系会重新洗牌。不管是亲人，朋友，还是爱情，适用于一切关系。尽管很残忍，但值得。
在成年人的世界里，除了快乐是假的，钱难赚是真的，心难交是真的，无助是真的，迷茫是真的，就连没人依靠，也是真的。猫喜欢吃鱼，可是鱼在水里。鱼喜欢吃蚯蚓，可是蚯蚓在土里。其实，就没有完美的人生。猫很自由，但它没有归宿。围墙里的狗，他虽然有归宿，但他一辈子，都只能低着头。
不要期望别人为自己雪中送炭，没有人在你脸上抹炭就该感恩了。
十男九好色，无关人品，十女九虚荣，程度不同。 有七情六欲的那是人，没有七情六欲的那是物，能够掌控七情六欲的叫做人物。
人与人的交往，就像一场生意，能不能真诚往来，全凭你手上的筹码。
小的时候，我们都长身体去了，所以很天真、很快乐。等长大，不长身体，就都长心眼去了，就活得很累了。
世界上最荒谬的五件事 ： 第一：砍了树做成纸,在纸上面写着爱护森林. 第二 : 拿着父母的血汗钱,在KTV里面唱父亲你辛苦了 . 第三：女人每天和很多男人在暧昧,却说着世界上没有好男人. 第四,用辛苦挣来的钱,换成烟,再烧了!换成酒,喝醉了吐了.还说钱难挣
太阳底下没有新鲜事，无非是重演。
你若想得到这世界最好的东西，先得让世界看到最好的你。
当代年轻人婚姻状况，有事说事，没事别联系。
别太在意别人怎么看你，看不起你的人，也许在给别人当狗。
那些让你提醍醐灌顶的时刻，那些让你啧啧称奇的金句，过不了几天就会被忘得精光。正如快餐虽然好吃，也有饱腹感，但并不代表有营养
如果是你家的两个小孩打架，你一定会搞清楚是非曲直，但如果是猪圈的两头猪打架，你肯定是拿着棍子两个一起打，因为你要的是猪圈的安静。
人生就两件事，关我什么事，关你什么事
很多底层劳动者都很聪明，只是时也命也
经营婚姻跟经营事业是一样的，做大做强不如做久。
不高看有钱人一眼，因为他的钱不给我花；不小瞧穷人一下，因为他不靠我生存；不巴结有权人，因为他不会白帮我办事；不奉承得志的小人，因为他不入我眼。
真正想帮你的人，看到你有难处，不等你开口就会帮你了。这种是身边一等一的体面人，值得加倍珍惜。你主动提了就帮你的人，是体面人，也值得感恩。你主动提了还要跟你玩延迟满足饥饿游戏底层逻辑的，不是什么敞亮人，这种人就是传说中喜欢留一手的人，帮你都是要回报看性价比的。
曾仕强曾说：为什么要离开小地方？因为小地方庙小妖风大，池浅王八多。最可怕的不是赚不到钱，而是人心不正的多，事也不少。狗咬人，咬的是生人，人咬人咬的是熟人。在小地方呆着，身体安逸，心却很累，在大城市里奋斗，身体虽然疲惫，但心却是自由的。
无论对任何人都不要有托付心态，无论父母、伴侣、领导。专心经营自己，其他关系都是锦上添花
长记性有两个方法受教育和受教训，你不接受教育就得接受教训，成长也有两个方法吃亏和吃饭一个补脑子一个补身体吃多了都可以成长
看见人家墙要倒，不能扶的话，不推就是一种善良。你不一定事事都做到雪中送炭，但一定不可以落井下石
长大后才发现，有时你说了真话，你还得和人家道歉，因为你戳穿了事实。所以想要活得顺畅，请时刻带上脑子。
人只有感受到被爱 或者不爱任何人的时候才会情绪稳定
我今年悟出了一个规律，当你自己变得强大了，之前那些本就不平衡的关系会重新洗牌。不管是亲人，朋友，还是爱情，适用于一切关系。尽管很残忍，但值得。
在成年人的世界里，除了快乐是假的，钱难赚是真的，心难交是真的，无助是真的，迷茫是真的，就连没人依靠，也是真的。猫喜欢吃鱼，可是鱼在水里。鱼喜欢吃蚯蚓，可是蚯蚓在土里。其实，就没有完美的人生。猫很自由，但它没有归宿。围墙里的狗，他虽然有归宿，但他一辈子，都只能低着头。
不要期望别人为自己雪中送炭，没有人在你脸上抹炭就该感恩了。
十男九好色，无关人品，十女九虚荣，程度不同。 有七情六欲的那是人，没有七情六欲的那是物，能够掌控七情六欲的叫做人物。
人与人的交往，就像一场生意，能不能真诚往来，全凭你手上的筹码。
小的时候，我们都长身体去了，所以很天真、很快乐。等长大，不长身体，就都长心眼去了，就活得很累了。
世界上最荒谬的五件事 ： 第一：砍了树做成纸,在纸上面写着爱护森林. 第二 : 拿着父母的血汗钱,在KTV里面唱父亲你辛苦了 . 第三：女人每天和很多男人在暧昧,却说着世界上没有好男人. 第四,用辛苦挣来的钱,换成烟,再烧了!换成酒,喝醉了吐了.还说钱难挣
太阳底下没有新鲜事，无非是重演。
你若想得到这世界最好的东西，先得让世界看到最好的你。
当代年轻人婚姻状况，有事说事，没事别联系。
别太在意别人怎么看你，看不起你的人，也许在给别人当狗。
那些让你提醍醐灌顶的时刻，那些让你啧啧称奇的金句，过不了几天就会被忘得精光。正如快餐虽然好吃，也有饱腹感，但并不代表有营养
如果是你家的两个小孩打架，你一定会搞清楚是非曲直，但如果是猪圈的两头猪打架，你肯定是拿着棍子两个一起打，因为你要的是猪圈的安静。
人生就两件事，关我什么事，关你什么事
很多底层劳动者都很聪明，只是时也命也
经营婚姻跟经营事业是一样的，做大做强不如做久。
不高看有钱人一眼，因为他的钱不给我花；不小瞧穷人一下，因为他不靠我生存；不巴结有权人，因为他不会白帮我办事；不奉承得志的小人，因为他不入我眼。
真正想帮你的人，看到你有难处，不等你开口就会帮你了。这种是身边一等一的体面人，值得加倍珍惜。你主动提了就帮你的人，是体面人，也值得感恩。你主动提了还要跟你玩延迟满足饥饿游戏底层逻辑的，不是什么敞亮人，这种人就是传说中喜欢留一手的人，帮你都是要回报看性价比的。
曾仕强曾说：为什么要离开小地方？因为小地方庙小妖风大，池浅王八多。最可怕的不是赚不到钱，而是人心不正的多，事也不少。狗咬人，咬的是生人，人咬人咬的是熟人。在小地方呆着，身体安逸，心却很累，在大城市里奋斗，身体虽然疲惫，但心却是自由的。
anan NO.2387【表紙撮影エピソード公開！】
表紙拍摄幕后花絮公开 翻译
●神秘的摄影主题，变幻自由的表现
组合的活动自不必说，同时也连续两季出演了去年播出的マイハル、现在正在播出的マルス等话题作。なにわ男子・道枝駿佑，作为演员积累了扎实的经验，他的人气不仅在日本，在全亚洲都受到了极大的关注。时隔约1年9个月，第二次的anan solo表紙，本次主题是“美丽的肖像画”。表现了从被永恒喜爱的名画中脱离出来的世界观。
配合主题，此次共准备了4种服装。
最初拍摄的是灰色套装搭配裙子，是一套无性别的穿搭。穿着中性服装的道枝站在摆放着大小不一的水晶和玻璃弹珠的布景上，摄影棚一下子就变成了梦幻般的氛围。「用水晶的力量重生为人类的天使的设定……」编辑部传达了拍摄概念，道枝虽然笑了一下，但也立刻领会了意图，从神秘的表情到叼着糖果的调皮姿势，变幻自在地表现了世界观。从第一个镜头开始就超乎想象的美丽，工作人员一起情不自禁地爆发出掌声。
第二套是黄色T恤配上牛仔裤，充满少年气息的等身搭配。隔着有金鱼游来游去的魔方型水槽，拍摄了忧郁的表情。道枝站在水槽前，之前一直聚集在水槽边上的金鱼们不知为何一下子聚集到他的面前…「咦，金鱼也喜欢みっちー吗?」摄影师问道，「不、不、不(笑)」道枝自然地露出了笑容。探寻金鱼的合适位置，反复试错拍摄，在这次的拍摄中，道枝表示「特别喜欢」，并给予了“认可”。
第三个造型是黑色套装，外套领口上的花纹让人印象深刻。在古典风格的地毯前，用透明的线吊着画框的摄影棚布景，「好有趣!！」，拍摄前饶有兴趣地看着布景的道枝给我留下了深刻的印象。他一边和摄影师沟通，一边改变表情和动作，完美地演绎了「一到深夜0点就会动起来的肖像画」这种神秘的设定。
最后拍摄的是衬托出道枝本真之美的简单白衬衫×纯白布景。这边的布景也准备光线反射的水槽。躺在下面，倒映着水面的道枝悲伤的表情美得令人窒息。
「道枝美術館」每一个镜头都能勾起观众的想象，推荐大家一定要在杂志上慢慢欣赏！
在采访中，他不仅谈到了目前正在播出的电视剧マルス的看点，根据这次拍摄的主题，他还谈到了关于自己被称赞「美丽」的真实想法。道枝说「也许回答说没有这回事会比较好，但我觉得否定它也不对」。在回答「谢谢」的同时，也告诉了我他的真心话「我只是觉得‘还有更美丽的人」。
除此之外，与特集主题「温柔的关系」有关，还对觉得なにわ男子中「谁擅长构筑人际关系？」、「觉得谁特别温柔？和成员们最近发生的趣事」等问题进行了提问。道枝列举了谁的名字呢？请务必查看杂志。
拍摄结束后，被问到「金发是电视剧期间的限定吗?」，他回答说「我还没有决定要把金发留到什么时候」。只有在道枝金发的当下才能表现出这种柔美妖艳的美，请不要错过。
表紙拍摄幕后花絮公开 翻译
●神秘的摄影主题，变幻自由的表现
组合的活动自不必说，同时也连续两季出演了去年播出的マイハル、现在正在播出的マルス等话题作。なにわ男子・道枝駿佑，作为演员积累了扎实的经验，他的人气不仅在日本，在全亚洲都受到了极大的关注。时隔约1年9个月，第二次的anan solo表紙，本次主题是“美丽的肖像画”。表现了从被永恒喜爱的名画中脱离出来的世界观。
配合主题，此次共准备了4种服装。
最初拍摄的是灰色套装搭配裙子，是一套无性别的穿搭。穿着中性服装的道枝站在摆放着大小不一的水晶和玻璃弹珠的布景上，摄影棚一下子就变成了梦幻般的氛围。「用水晶的力量重生为人类的天使的设定……」编辑部传达了拍摄概念，道枝虽然笑了一下，但也立刻领会了意图，从神秘的表情到叼着糖果的调皮姿势，变幻自在地表现了世界观。从第一个镜头开始就超乎想象的美丽，工作人员一起情不自禁地爆发出掌声。
第二套是黄色T恤配上牛仔裤，充满少年气息的等身搭配。隔着有金鱼游来游去的魔方型水槽，拍摄了忧郁的表情。道枝站在水槽前，之前一直聚集在水槽边上的金鱼们不知为何一下子聚集到他的面前…「咦，金鱼也喜欢みっちー吗?」摄影师问道，「不、不、不(笑)」道枝自然地露出了笑容。探寻金鱼的合适位置，反复试错拍摄，在这次的拍摄中，道枝表示「特别喜欢」，并给予了“认可”。
第三个造型是黑色套装，外套领口上的花纹让人印象深刻。在古典风格的地毯前，用透明的线吊着画框的摄影棚布景，「好有趣!！」，拍摄前饶有兴趣地看着布景的道枝给我留下了深刻的印象。他一边和摄影师沟通，一边改变表情和动作，完美地演绎了「一到深夜0点就会动起来的肖像画」这种神秘的设定。
最后拍摄的是衬托出道枝本真之美的简单白衬衫×纯白布景。这边的布景也准备光线反射的水槽。躺在下面，倒映着水面的道枝悲伤的表情美得令人窒息。
「道枝美術館」每一个镜头都能勾起观众的想象，推荐大家一定要在杂志上慢慢欣赏！
在采访中，他不仅谈到了目前正在播出的电视剧マルス的看点，根据这次拍摄的主题，他还谈到了关于自己被称赞「美丽」的真实想法。道枝说「也许回答说没有这回事会比较好，但我觉得否定它也不对」。在回答「谢谢」的同时，也告诉了我他的真心话「我只是觉得‘还有更美丽的人」。
除此之外，与特集主题「温柔的关系」有关，还对觉得なにわ男子中「谁擅长构筑人际关系？」、「觉得谁特别温柔？和成员们最近发生的趣事」等问题进行了提问。道枝列举了谁的名字呢？请务必查看杂志。
拍摄结束后，被问到「金发是电视剧期间的限定吗?」，他回答说「我还没有决定要把金发留到什么时候」。只有在道枝金发的当下才能表现出这种柔美妖艳的美，请不要错过。
朗信艺术家专题|王鹏杰：一个怪腕的寓言
“重的轻”是今天语境之下
绘画的一种真实状态
不面对艺术史、绘画史
在一个肉身化的具体性状态里
不依循绘画上的语言、风格
或是个人的标识符号去工作
他从生活的体验中寻找表达的契机
展开想象和创作
王鹏杰在尝试解决“表达”的问题
《现场》系列传递了明显的现实感
呈现后现代主义的寓言
他发现直白、饱满的社会学图像
不足以引发观众普遍的批判性激情
下半年
他开始逐渐远离现实题材
在不同处境、心态、体会中
探索每一个当下不断运动的“真实”
王鹏杰在尝试解决“表达”的问题
《现场》系列传递了明显的现实感
呈现后现代主义的寓言
他发现直白、饱满的社会学图像
不足以引发观众普遍的批判性激情
下半年
他开始逐渐远离现实题材
在不同处境、心态、体会中
探索每一个当下不断运动的“真实”
「我一直对讲故事非常热衷，对于讲一个远离现实的故事——神话更是非常神往，它距离现实很远，查无对证，因此我不会担心它受到人们的责难，能更加游刃有余地去组织画面叙事。打乱了时空、背景、逻辑，有可能接近一种比较纯粹的叙述，一种拥有内部结构的叙述状态。」
三年的北京读博是王鹏杰的转型期
他向一种总体创作的状态转变
魔幻、巨大、权威式的城市生态
让他进一步确认个体精神的必要性
日常的学术工作也在反向提醒王鹏杰
重视艺术创作中的非理性力量
用结构主义的话来讲
叙事方式不是叙述者发明的
而是先于叙事的
神话图像系谱里面包含着
一种信件式的代码规则，交由读者拆解
拆解出来的心得虽迥然相异
却都是关乎当下感受的
用结构主义的话来讲
叙事方式不是叙述者发明的
而是先于叙事的
神话图像系谱里面包含着
一种信件式的代码规则，交由读者拆解
拆解出来的心得虽迥然相异
却都是关乎当下感受的
这些小画最能体现王鹏杰
一画一格的特点
每张画几乎都不太一样
个展办得像一个群展是他最大的快乐
一个保持“鲜活”的画家
每天起心动念的缘由、觉知不同
每幅画要探究和呈现的也应当不同
「作为作者，我画完了一张画之后也不敢说懂它，它一经观看就被赋予了新意，我只是提供了一个载体。至于未来的创作会继续演变成何种样子，我自己也没有什么把握，只是认为这种不确定性就是绘画给我最好的馈赠了。」
在今天这个无限追求
成功、标准、高效、加速的年代
在观看中孜孜不倦地追问意义
是对观看的压抑和否定
愿你更自主、自由地看
用你自己的心灵和态度
出于对某些“错误”与“异质”的偏爱
怪腕，是王鹏杰对自己画法的称谓
他不喜欢流畅华美的手感
他偏爱用拙重怪异的方式去画
并坦然地将这种感性发扬到现在
画起来既讲究，也儿戏
中国画里的程式化图示
特别能代表文化传统中一些核心价值观
一棵树、一条河、一座山
江山世界在某一种文化里不断重复
永远走不出去，无穷无尽
他认为这是一种隐藏的虚无主义历史观
「我与绘画斗智斗勇的过程，让我焕然一新。这种实践对具有洞察力的观者至少是一种提示或鼓励吧。提示他们以鲜活的感受去理解绘画（当然不限于绘画），鼓励他们去感知那些无限多的可能世界。」
物在「画里」，言在「画外」
人在「画前」，格在「画中」
以感性为基本动力
尽量任凭偶然性的「“自我生长」
「今天我们生活在城市里的人想看自然是很困难的，我很渴望能够跟自然发生一些更深入的关系，我就会想象瞎想、联想。很奇怪很混沌，都是我想象的自然。」 https://t.cn/A6CiFs6y
“重的轻”是今天语境之下
绘画的一种真实状态
不面对艺术史、绘画史
在一个肉身化的具体性状态里
不依循绘画上的语言、风格
或是个人的标识符号去工作
他从生活的体验中寻找表达的契机
展开想象和创作
王鹏杰在尝试解决“表达”的问题
《现场》系列传递了明显的现实感
呈现后现代主义的寓言
他发现直白、饱满的社会学图像
不足以引发观众普遍的批判性激情
下半年
他开始逐渐远离现实题材
在不同处境、心态、体会中
探索每一个当下不断运动的“真实”
王鹏杰在尝试解决“表达”的问题
《现场》系列传递了明显的现实感
呈现后现代主义的寓言
他发现直白、饱满的社会学图像
不足以引发观众普遍的批判性激情
下半年
他开始逐渐远离现实题材
在不同处境、心态、体会中
探索每一个当下不断运动的“真实”
「我一直对讲故事非常热衷，对于讲一个远离现实的故事——神话更是非常神往，它距离现实很远，查无对证，因此我不会担心它受到人们的责难，能更加游刃有余地去组织画面叙事。打乱了时空、背景、逻辑，有可能接近一种比较纯粹的叙述，一种拥有内部结构的叙述状态。」
三年的北京读博是王鹏杰的转型期
他向一种总体创作的状态转变
魔幻、巨大、权威式的城市生态
让他进一步确认个体精神的必要性
日常的学术工作也在反向提醒王鹏杰
重视艺术创作中的非理性力量
用结构主义的话来讲
叙事方式不是叙述者发明的
而是先于叙事的
神话图像系谱里面包含着
一种信件式的代码规则，交由读者拆解
拆解出来的心得虽迥然相异
却都是关乎当下感受的
用结构主义的话来讲
叙事方式不是叙述者发明的
而是先于叙事的
神话图像系谱里面包含着
一种信件式的代码规则，交由读者拆解
拆解出来的心得虽迥然相异
却都是关乎当下感受的
这些小画最能体现王鹏杰
一画一格的特点
每张画几乎都不太一样
个展办得像一个群展是他最大的快乐
一个保持“鲜活”的画家
每天起心动念的缘由、觉知不同
每幅画要探究和呈现的也应当不同
「作为作者，我画完了一张画之后也不敢说懂它，它一经观看就被赋予了新意，我只是提供了一个载体。至于未来的创作会继续演变成何种样子，我自己也没有什么把握，只是认为这种不确定性就是绘画给我最好的馈赠了。」
在今天这个无限追求
成功、标准、高效、加速的年代
在观看中孜孜不倦地追问意义
是对观看的压抑和否定
愿你更自主、自由地看
用你自己的心灵和态度
出于对某些“错误”与“异质”的偏爱
怪腕，是王鹏杰对自己画法的称谓
他不喜欢流畅华美的手感
他偏爱用拙重怪异的方式去画
并坦然地将这种感性发扬到现在
画起来既讲究，也儿戏
中国画里的程式化图示
特别能代表文化传统中一些核心价值观
一棵树、一条河、一座山
江山世界在某一种文化里不断重复
永远走不出去，无穷无尽
他认为这是一种隐藏的虚无主义历史观
「我与绘画斗智斗勇的过程，让我焕然一新。这种实践对具有洞察力的观者至少是一种提示或鼓励吧。提示他们以鲜活的感受去理解绘画（当然不限于绘画），鼓励他们去感知那些无限多的可能世界。」
物在「画里」，言在「画外」
人在「画前」，格在「画中」
以感性为基本动力
尽量任凭偶然性的「“自我生长」
「今天我们生活在城市里的人想看自然是很困难的，我很渴望能够跟自然发生一些更深入的关系，我就会想象瞎想、联想。很奇怪很混沌，都是我想象的自然。」 https://t.cn/A6CiFs6y
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