【#花十几万去南极旅游是花钱买罪受吗#？】#频繁旅游活动或会伤害南极生态# 最近，“去南极考察的票价便宜了9万”的帖子在社交媒体上引发热议。要知道，每年的11月份，都是南极旅游季开启的时候。去南极欣赏美的背后，也需要支付很高的成本。漫长的旅程背后，是金钱消逝的声音。如今国内主流的南极游项目都是先从国内飞往阿根廷，再经由阿根廷坐邮轮去往南极，大部分邮轮的始发地都在阿根廷最南端的乌斯怀亚。一趟南极游下来，短的话十天，长的二三十天，根据飞机舱位、邮轮等级与住宿环境的不同，价格有很大的差异，一趟南极游的总费用，便宜的要七八万，昂贵的要三四十万甚至更高。

南极游的挑战不仅仅在于价格贵，也在于旅途中很“受罪”。南极游的游客，对于这段旅程往往也就存在两极分化的评价。有的认为不虚此行，是人生中独一无二的经验，也有些人坦诚道，花钱买罪受，南极游“好冷、好远、好贵、好无聊”。南极是世界公认的全人类共有的自然保护区，对于南极的保护也早就以国际公约的形式确定下来。如今去南极旅游必须恪守一些原则，比如大船在某个地方停留不能超过5个小时；每次岛上只能登陆100人；不能主动靠近企鹅5米范围内；下船登陆、游玩返回上船都要清理鞋子，以避免生物侵袭，等等。如今人类频繁的旅游活动，或让南极的雪化更快了。https://t.cn/A6WKInza

《香水》有毒 《鸽子》无咎

在《低音提琴》声中浅浅倾诉

一个很偶然的机缘，遇到了德国作家帕特里克.聚斯金德的文字，一口气读了他的三部小说——《香水》《鸽子》《低音提琴》，总体量加起来不过十五万字左右。是的，你没看错，三部书加起来不过十五万字, 而不是五十万字。极为传统的书写方式，倍感轻松的阅读体量，但文字水准绝对一流，内容也足够深刻。

帕特里克.聚斯金德于1949年出生于联邦德国，一度靠写电影分镜头剧本维持生活。他发表的处女作是剧本《低音提琴》，1981年在慕尼黑首演，后纷纷在多家剧院上演，并被译成多种语言，为聚斯金德在文坛上赢得了声誉。1984年，他的第一部小说《香水》出版后轰动了整个德语文坛，之后他又接着创作了中篇小说《鸽子》。此后《鸽子》与《香水》一道，自1987年起同属联邦德国严肃文学十本最佳畅销书之列。可能很多人还不太熟悉这些作品，下面结合小说内容，谈点不成熟的个人观点。

“香水”是个隐喻。《香水》是聚斯金德的代表作，七万多字的书写没有任何结构上的虚张声势，而是采用了非常传统的正叙写法，直白而清晰，但却在文字的精准、巧妙、丰富、深刻、气韵、铿锵有力和老到上狠下工夫。在作家笔下，气味王国的天才怪杰让——巴蒂斯特.格雷诺耶是个传奇人物，他一生下来即被母亲丢弃在臭鱼摊旁的烂鱼肚肠垃圾堆里，而居然没死，但母亲却因多次杀婴罪被斩首。他婴幼儿时期举目无亲；八岁时被卖给制革匠如牛马一样干活；第一次杀害一名少女并摄取其香味；以其特长为香水制造商重振香水业；徒步去南方在荒山里穴居七年；在香水名城当伙计期间杀害25名少女取得她们的香味制作香水；被判处死刑却因随身所携香水味迷惑了在场所有人而死里逃生；侥幸逃回巴黎时又因香水味过于引诱而被人分食吃掉。整部小说绝非仅仅在为小人物立传，显然有借古喻今的强烈意图，近似荒诞有趣的故事情节背后，隐藏着许多讽刺和映射，其矛头直指唯利是图的剥削阶级及其代表人物。小说取名《香水》有其深刻的内涵，香水能把臭的变成香的，进而把丑的变成美的，它的掩盖、包庇、纵容、投机、粉饰、美化、迷惑、成瘾、欺骗等等诸多功能都是隐喻，拨开香水的迷雾，假丑恶的本质昭然若揭。香水是有毒的，用者慎用，闻着慎闻。

“鸽子”是个心理暗示。《鸽子》的篇幅只有《香水》的一半多一点，情节对比《香水》而言更是简单得多，小说描写巴黎某银行一个看门人单调枯燥的生活，主人公约纳丹.诺埃尔五十出头，单身，已当了近30年的门卫，回首平生，没有任何值得留恋的事情；展望未来，更是别无所求，唯有死亡在等待着。几十年过着平淡孤独、极有规律、自我满足的生活。在一个下着雨的早晨，诺埃尔拉开房门，发现有一只鸽子蹲在门前不走，他便开始心慌气短、百般不适起来，最后好不容易才鼓起勇气冲出房间去上班。素来与世无争、向往平静生活的他把这只鸽子视为一种外部的威胁，因为它打破了他常年恪守的生活规律。之后整整一天他都在六神无主、惴惴不安、心不在焉中度过，当最后回家发现鸽子已经不在了，于是生活仍将继续，一切又重归原状。其实，小说里的鸽子只是个心理暗示，它并不具有什么实质性的过错，是写作的一个由头和抓手。《鸽子》是一篇表现人类生存恐慌的寓言，反映了当代社会普遍存在的人们对于未来的恐惧。小说中对那些无处不在的日常平凡生活和毫无意义的所谓思想的不厌其烦的精细描写，仿佛是还原了我们每个人在无聊现实中的无聊表现。

“低音提琴”是个道具。《低音提琴》文字体量更小，三万字而已，描写的是一位不得志的国家乐队低音提琴演奏员的内心生活，对与自己朝夕相伴的低音提琴表现出一种爱恨交加的复杂情感。这是一场“独角戏”，却能让成百上千的观众为之倾倒。聚斯金德笔下的低音提琴手是一个怯懦的人物，他永远认为自己是一个吃亏者，而造成事实的原因总在他人身上。作者又对这样一个社会底层的小人物倾注了深深的同情。其实，低音提琴只不过充当了心灵独白的一个道具，它引起的是对那些普遍存在于我们每个人身上的毛病和缺点的反思和或自我和解，主人公的心路历程何尝不是我们大多数人的心路历程呢？那里的孤苦、失落、失意、彷徨、苦闷、不甘、认命、尴尬，又小富即安、窃喜、小确幸、得瑟、比上不足比下有余等等心态在舞台上的呈现，何尝不在我们大多数人的内心呈现呢？低音提琴不过是个道具——我们每个人都有的道具。

与小说比起来，我的叙述是苍白的，我的观点是片面和肤浅的，还是阅读原著吧，总共才区区15万字，相信定会带给你一次悦读之旅。但对于广大书写着而言，要达到那样一个高峰般的高度，一是要有作者旷世的语言才华，二是对小人物的深深悲悯，三是对所写专业领域的深入式体验和专业化的表达与非专业阅读的顺畅有机结合，四是骨子里的低调和对文学的敬畏。对于本书译者的书面采访，当问到聚斯金德最愉快的事是什么和对读者有什么希望时，他回信说：当我成功地写出小说里的一个好句子或者一个段落，当我找到了合适的词时，我感到最愉快；对于读者，我根本就不报任何希望，除非是希望未来任然还会有读者。

他骨子里就是个内向的人，是跟他小说里塑造的人物心灵相通着的。

#极恶老大[超话]#狂欢节（比利兹×斯托拉斯）

狂欢节前

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“今天是一年一度的狂欢节，来斗兽场接受污秽血液的洗礼吧！罪人们！”

“比利兹，你确定要让全公司参加那个什么无聊到爆的狂欢节吗？”露娜叼着一根香烟，大摇大摆地走进董事长办公室。

“亲爱的露娜宝贝，你知道的，我们好不容易接到一个大款，我们并不是只接人类世界的活。”比利兹挂掉电话，将桌上的大马图片塞回抽屉里。

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“哦，不，米莉，你不应该把它放在这。”

“摩西，它在这很好。”

比利兹：（拉开窗帘）“我错过什么了吗？”

米莉：“嘿，老大。”（招手）

摩西：（皱眉）“老大，你能不能给我们一点私人空间，我是说，我们正在处理上次杀死的男孩。”

比利兹：“很好，我会盯着你。”

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（电话响起）

比利兹（接起电话）

斯托拉斯：“哦～我亲爱的比利兹亲～准备去参加狂欢节了吗？我已经迫不及待想要见到你了，你知道自从你上次不告而别之后我有多想念你吗？比利兹亲………”

比利兹（目光呆滞）：“……有什么事吗？斯托拉斯？”

斯托拉斯：“我知道你这次的目标是谁，或许我可以帮你。在那我们只要完成一次小小的交易你觉得怎么样呢？比利兹亲？你只需要把你的………放进我的………然后……最后……你知道我现在有多渴望你的……吗？比利兹亲………”

比利兹：（把电话线拔断，扔出窗外）

露娜：“你去哪？”

比利兹：“去一个可怕的地方。”