2023.7.12--8 博尔赫斯《深沉的玫瑰》
这是一本看不懂，又逼着自己去翻看几遍的诗集。为了略微搞懂一些内容，就在百度里搜索了下面的内容去帮助理解，虽然还是不明白，但相信多多少少还是有点收获的。
博尔赫斯来自阿根廷，南美洲那片孕育过玛雅文明的土地，文风魔幻奇诡。在如水晶骷髅和运河斜阳般的凛幻凄艳之外，他另有一番平和宁静、温暖光融，恰如他笔下的素馨花。他钟爱阅读，曾说“如果有天堂，那一定是图书馆的模样。”晚年，当他真正有权打理一个图书馆，却双目失明。即便失明，他也没有停止思考和创作。本书中他说，“给我安慰的是弥尔顿，是勇敢，我仍想着玫瑰和语言。”（《失明的人》）弥尔顿是他钟爱的作家，勇气是他歌颂和践行的美德，玫瑰和语言是他对世界的回馈，也是世界对他的慰藉和救赎。
译者王永年，是中国原文翻译《十日谈》第一人。他翻译的《博尔赫斯全集》为国内最权威，语言深邃神秘，很好地转化和再现了博尔赫斯的文风。
1. 我是那些今非昔比的人，我是黄昏时分那些迷惘的人。
2. 你的存在本身就像宇宙一样丰盛。
3. 任何事物都不了解它独特的模样
4. 哪一张弓射出我这支箭，目标又是哪一座高山之巅？
5. 当我的肉体静止，灵魂孤寂的时候，我身上为什么绽开这朵荒唐的玫瑰？
6. 我这个人尽管浪迹天涯，却没有辨明时间的迷宫，简单而又错综，艰辛而又不同。
你是上帝展示在我失明的眼睛前的音乐、天穹、宫殿、江河、天使、深沉的玫瑰，隐秘而没有穷期。
这是一本看不懂，又逼着自己去翻看几遍的诗集。为了略微搞懂一些内容，就在百度里搜索了下面的内容去帮助理解，虽然还是不明白，但相信多多少少还是有点收获的。
博尔赫斯来自阿根廷，南美洲那片孕育过玛雅文明的土地，文风魔幻奇诡。在如水晶骷髅和运河斜阳般的凛幻凄艳之外，他另有一番平和宁静、温暖光融，恰如他笔下的素馨花。他钟爱阅读，曾说“如果有天堂，那一定是图书馆的模样。”晚年，当他真正有权打理一个图书馆，却双目失明。即便失明，他也没有停止思考和创作。本书中他说，“给我安慰的是弥尔顿，是勇敢，我仍想着玫瑰和语言。”（《失明的人》）弥尔顿是他钟爱的作家，勇气是他歌颂和践行的美德，玫瑰和语言是他对世界的回馈，也是世界对他的慰藉和救赎。
译者王永年，是中国原文翻译《十日谈》第一人。他翻译的《博尔赫斯全集》为国内最权威，语言深邃神秘，很好地转化和再现了博尔赫斯的文风。
1. 我是那些今非昔比的人，我是黄昏时分那些迷惘的人。
2. 你的存在本身就像宇宙一样丰盛。
3. 任何事物都不了解它独特的模样
4. 哪一张弓射出我这支箭，目标又是哪一座高山之巅？
5. 当我的肉体静止，灵魂孤寂的时候，我身上为什么绽开这朵荒唐的玫瑰？
6. 我这个人尽管浪迹天涯，却没有辨明时间的迷宫，简单而又错综，艰辛而又不同。
你是上帝展示在我失明的眼睛前的音乐、天穹、宫殿、江河、天使、深沉的玫瑰，隐秘而没有穷期。
剧本杀解析《圣杯·侦探和倒霉蛋》复盘、剧透
剧本杀解析《圣杯·侦探和倒霉蛋》复盘
现阶段需要先解决的是三个问题。
①明明大家都能准确说出从窥桥中所看到的事物
。说明了大家应该都没法提前离开操作室。那么
凶手到底用了什么诡计才能做到这一点呢
答案:提前知道窥桥中会发生的事情。
②M是彻头彻尾的完美主义者，他总是把犯罪包“
装成一个艺术品。那么作为“祭品”的三个人，必
然有着某种共性。M让人偶以这样的顺序弹出，
应该也遵循了某种规律。
第二个人偶上，到底应该写上谁的名字
剧本杀测评圣杯，侦探和倒霉蛋
我一个平平无奇的五星波洛侦探，人称波比小姐。收到了M的邀请函来见证他和他爱人H的盛大婚礼。作为一名五星侦探，我也是资深美食爱好者，让我来为各位描述一下婚宴的菜品吧。
开胃菜（第一案）十分地道，符合所有人的口味，这里就不多赘述了。
热头盘（第二案）令人眼前一亮，是我在本次婚宴中第二喜欢的一道菜，菜品没有华丽的装饰（叙诡），蛊惑人心的外表（密室），但是口味非常美妙，直击味蕾。
汤品（第三案）在初品尝的时候，相较其他餐品略显平平无奇，但是...我先埋个伏笔。
主菜（核心案件）说实在一开始端上来的时候我有点失望，作为一个婚宴主菜它有点太普通了，但是随着侍者递上的新的调料和餐具（线索），引导我们一菜四吃的时候，我实实在在的感受到了惊艳！这个菜也太棒了，它不仅作为一个豪华主菜一菜四吃，而且味道和前面几个菜品紧密联系在一起，产生了新的化学反应。波比小姐我觉得这简直是最棒的主菜，一切的升华。当然，客观的说，我的评价里还是有一些些对婚宴主人，我的偶像M和H的滤镜啦。最后的甜点（结局）是实实在在的英式甜点，放在别的场合，我是不喜欢这种甜味直白甚至有些齁的点心的。但是！这可是我偶像的世纪婚礼诶！这个甜度的点心都不及他们双手交握从我们眼前走出殿堂，踏上蜜月行程的那一刻甜。这个狗粮，不，是甜点，我吃了还想再吃。
剧本杀解析《圣杯·侦探和倒霉蛋》复盘
现阶段需要先解决的是三个问题。
①明明大家都能准确说出从窥桥中所看到的事物
。说明了大家应该都没法提前离开操作室。那么
凶手到底用了什么诡计才能做到这一点呢
答案:提前知道窥桥中会发生的事情。
②M是彻头彻尾的完美主义者，他总是把犯罪包“
装成一个艺术品。那么作为“祭品”的三个人，必
然有着某种共性。M让人偶以这样的顺序弹出，
应该也遵循了某种规律。
第二个人偶上，到底应该写上谁的名字
剧本杀测评圣杯，侦探和倒霉蛋
我一个平平无奇的五星波洛侦探，人称波比小姐。收到了M的邀请函来见证他和他爱人H的盛大婚礼。作为一名五星侦探，我也是资深美食爱好者，让我来为各位描述一下婚宴的菜品吧。
开胃菜（第一案）十分地道，符合所有人的口味，这里就不多赘述了。
热头盘（第二案）令人眼前一亮，是我在本次婚宴中第二喜欢的一道菜，菜品没有华丽的装饰（叙诡），蛊惑人心的外表（密室），但是口味非常美妙，直击味蕾。
汤品（第三案）在初品尝的时候，相较其他餐品略显平平无奇，但是...我先埋个伏笔。
主菜（核心案件）说实在一开始端上来的时候我有点失望，作为一个婚宴主菜它有点太普通了，但是随着侍者递上的新的调料和餐具（线索），引导我们一菜四吃的时候，我实实在在的感受到了惊艳！这个菜也太棒了，它不仅作为一个豪华主菜一菜四吃，而且味道和前面几个菜品紧密联系在一起，产生了新的化学反应。波比小姐我觉得这简直是最棒的主菜，一切的升华。当然，客观的说，我的评价里还是有一些些对婚宴主人，我的偶像M和H的滤镜啦。最后的甜点（结局）是实实在在的英式甜点，放在别的场合，我是不喜欢这种甜味直白甚至有些齁的点心的。但是！这可是我偶像的世纪婚礼诶！这个甜度的点心都不及他们双手交握从我们眼前走出殿堂，踏上蜜月行程的那一刻甜。这个狗粮，不，是甜点，我吃了还想再吃。
2021-2024這3年，我們既艱苦，也幸福的創作和公演了 這6部戲劇。
#一一三部曲 的 #一個人的一一（2021），#婷婷的十四首搖籃曲（2022），#NJ的熱海旅行（2023）
#自由空間系列 的 #寶玉你好（2021），#艱辛歲月（2023）
和兩次公演的 #女與兒
艱苦，不只是和每個在過日子的人一樣，要面對更多的無常與突變，作為提煉現實中的精華的工作者，現實的不易面對，必然增加作品的自我要求，以至與時代，社會對話的刻度，也就是難度。難度的提升本來是磨練，弔詭的是，現實愈難，戲劇在需求上卻是相反的，能不能在理解和感受層面上，做到愈淺白愈好？
否則，後果自負。觀眾一聽是誰的戲在賣票，「不是我的那杯茶。」
昨晚在 #女與兒 演後，我跟出席的觀眾們分享了一件小事： 在香港的劇院裹，是沒有「全暗」的。不同於我去過的世界各地的劇院，香港劇院謹守的規則是，白底綠字的「出口Exit」燈箱，在任何情況，距離下，都要被觀眾看到，從而保障大家的安全。不論戲劇以什麼形式上演，當中的氛圍如何產生感染力，「出口Exit」往往起著提醒作用：能被看見，就是安全。
這個「安全」，因而成了我所看見的一個比喻。一部作品也可以被觀眾的心理投射成一座劇院，「出口Exit」在那裏，那裏便（該）有這部作品想要傳遞什麼訊息的「答案」。然而，當「出口Exit」出現在我的劇場視野，它反而使我不得不把「答案」轉移作「問題」：它的「現實性」，反映出什麼有關現實與虛構，開始與結束，安全與危險的思索？
由「問題」的前設（燈箱長期被看見的公眾利益考量），到把它轉化為後設（成為內容）的構思，便是我（們）作為創作人的「任務」之一，一如#女與兒的文本是不會改變的（除了英語譯港式語境所作的調整），導演手法卻可以按照個人閱讀來決定。
#女與兒 與我見過的其他（國際）版本不同之處很多，但最關鍵的，是女主人公雖在唸一樣的獨白，她卻沒有「看」過現場觀眾一眼。她與現場觀眾的「對視」，從來都是通過一樣東西：
鏡頭。
鏡頭與屏幕，是我從Covid 年代開始，便對自己說的，「今後創作的Main Theme」，沒有之一，就是它。也就解釋了，為什麼由2021劇場反反覆覆要復常未復常，我從工作室的白板，白枱，白櫈，已看見它們代表的「未來」，所以不太被現實的不穩定性，而需要為舞台設計的資源血本無歸太擔心。在我看來，白板就是屏幕，長方形的白檯就是手機，又正好正要創作的 #一一三部曲 是對電影導演楊德昌的致意，「影像」，「城市」、「現代人」、「焦慮」、「渴望被看見」，從他的電影世界，一一來到了因Covid 而造成的，因「幫助」大眾脫離寂寥而生產的影像資訊，並在集體偷窺中注入個人意識的「自我偷窺」的生存樣態。
通過的，便是代替了「鏡子」的鏡頭。
上述6部作品，只是我在探索鏡頭與映像，映像與存在（感），自我和他人，距離和觀察，照鏡和省視，等等的起點，有關「我在「（不）看/（不）想」什麼的問題。是問題，但絕對不是「議題」。
我一直對「議題」敬而遠之，由於「議題」更適合以行文論述（一句說完再一句，一段寫完再一段），戲劇之所以在「黑盒」中發生，於我是因為「光暗」在戲劇創作者手中並不是「非光即暗」，而是利用「明滅」之間，重新發明現實所無的「時間」與「時間感」，目的是把觀眾從集團式的自我與思維中帶到個人的空間裏去，在那裏，不會再有「認同外界」的壓力，反而生出重新看見的能力，發現不同角度的自己。
從追求一個答案到發現多角度，被告知到思考，於我，都是劇場的存在意義。也是一個人培養主動性與自信心的過程之一。只不過，這過程不可能一蹴而就，就如，為什麼「人生」這個詞，是當人的經驗和閱歷到了一定程度，自然而然，便會成為眉梢眼角，再不需片言隻字。
又只不過，經驗和閱歷在AI 當道的時代，繞過的不只是人生，更有人性。在「人生」和「人性」一一成為高科技商業機制的商品時（即人正式成為「肉身機械人」），複雜的，噯昧的，個人的現實世界，將被運算法，大數據，流量方程式取代。我在做的這些「不容易明白」的戲劇，亦將在「一切都是市場」的空氣中消失。
所以，我（們）努力地，給現在的曾經留下一些些有關未來的，痕跡。
有一部做一部，和有緣人得以相見，便是幸福。
#一一三部曲 的 #一個人的一一（2021），#婷婷的十四首搖籃曲（2022），#NJ的熱海旅行（2023）
#自由空間系列 的 #寶玉你好（2021），#艱辛歲月（2023）
和兩次公演的 #女與兒
艱苦，不只是和每個在過日子的人一樣，要面對更多的無常與突變，作為提煉現實中的精華的工作者，現實的不易面對，必然增加作品的自我要求，以至與時代，社會對話的刻度，也就是難度。難度的提升本來是磨練，弔詭的是，現實愈難，戲劇在需求上卻是相反的，能不能在理解和感受層面上，做到愈淺白愈好？
否則，後果自負。觀眾一聽是誰的戲在賣票，「不是我的那杯茶。」
昨晚在 #女與兒 演後，我跟出席的觀眾們分享了一件小事： 在香港的劇院裹，是沒有「全暗」的。不同於我去過的世界各地的劇院，香港劇院謹守的規則是，白底綠字的「出口Exit」燈箱，在任何情況，距離下，都要被觀眾看到，從而保障大家的安全。不論戲劇以什麼形式上演，當中的氛圍如何產生感染力，「出口Exit」往往起著提醒作用：能被看見，就是安全。
這個「安全」，因而成了我所看見的一個比喻。一部作品也可以被觀眾的心理投射成一座劇院，「出口Exit」在那裏，那裏便（該）有這部作品想要傳遞什麼訊息的「答案」。然而，當「出口Exit」出現在我的劇場視野，它反而使我不得不把「答案」轉移作「問題」：它的「現實性」，反映出什麼有關現實與虛構，開始與結束，安全與危險的思索？
由「問題」的前設（燈箱長期被看見的公眾利益考量），到把它轉化為後設（成為內容）的構思，便是我（們）作為創作人的「任務」之一，一如#女與兒的文本是不會改變的（除了英語譯港式語境所作的調整），導演手法卻可以按照個人閱讀來決定。
#女與兒 與我見過的其他（國際）版本不同之處很多，但最關鍵的，是女主人公雖在唸一樣的獨白，她卻沒有「看」過現場觀眾一眼。她與現場觀眾的「對視」，從來都是通過一樣東西：
鏡頭。
鏡頭與屏幕，是我從Covid 年代開始，便對自己說的，「今後創作的Main Theme」，沒有之一，就是它。也就解釋了，為什麼由2021劇場反反覆覆要復常未復常，我從工作室的白板，白枱，白櫈，已看見它們代表的「未來」，所以不太被現實的不穩定性，而需要為舞台設計的資源血本無歸太擔心。在我看來，白板就是屏幕，長方形的白檯就是手機，又正好正要創作的 #一一三部曲 是對電影導演楊德昌的致意，「影像」，「城市」、「現代人」、「焦慮」、「渴望被看見」，從他的電影世界，一一來到了因Covid 而造成的，因「幫助」大眾脫離寂寥而生產的影像資訊，並在集體偷窺中注入個人意識的「自我偷窺」的生存樣態。
通過的，便是代替了「鏡子」的鏡頭。
上述6部作品，只是我在探索鏡頭與映像，映像與存在（感），自我和他人，距離和觀察，照鏡和省視，等等的起點，有關「我在「（不）看/（不）想」什麼的問題。是問題，但絕對不是「議題」。
我一直對「議題」敬而遠之，由於「議題」更適合以行文論述（一句說完再一句，一段寫完再一段），戲劇之所以在「黑盒」中發生，於我是因為「光暗」在戲劇創作者手中並不是「非光即暗」，而是利用「明滅」之間，重新發明現實所無的「時間」與「時間感」，目的是把觀眾從集團式的自我與思維中帶到個人的空間裏去，在那裏，不會再有「認同外界」的壓力，反而生出重新看見的能力，發現不同角度的自己。
從追求一個答案到發現多角度，被告知到思考，於我，都是劇場的存在意義。也是一個人培養主動性與自信心的過程之一。只不過，這過程不可能一蹴而就，就如，為什麼「人生」這個詞，是當人的經驗和閱歷到了一定程度，自然而然，便會成為眉梢眼角，再不需片言隻字。
又只不過，經驗和閱歷在AI 當道的時代，繞過的不只是人生，更有人性。在「人生」和「人性」一一成為高科技商業機制的商品時（即人正式成為「肉身機械人」），複雜的，噯昧的，個人的現實世界，將被運算法，大數據，流量方程式取代。我在做的這些「不容易明白」的戲劇，亦將在「一切都是市場」的空氣中消失。
所以，我（們）努力地，給現在的曾經留下一些些有關未來的，痕跡。
有一部做一部，和有緣人得以相見，便是幸福。
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