【索尼表示 PlayStation Portal 的需求“超出预期”】在回顾PlayStation Portal开发故事的采访中，PlayStation 产品管理副总裁 若井弘美 谈到了该机器背后的想法，“虽然我们没有任何数据可以分享，但需求继续超出我们的预期，”若井弘美说。
她表示，Portal 并非传统意义上的掌机，Portal最初的讨论重点是如何“扩展主机游戏体验，而不是推出单独的手持设备”。若井弘美将 Portal 成功的原因归功于玩家们积极探索其潜在用途以及对性能的正面反馈。目前 Portal 上最受欢迎的游戏包括《EA Sports FC》、《使命召唤》、《堡垒之夜》和《漫威蜘蛛侠 2》。
她表示，Portal 并非传统意义上的掌机，Portal最初的讨论重点是如何“扩展主机游戏体验，而不是推出单独的手持设备”。若井弘美将 Portal 成功的原因归功于玩家们积极探索其潜在用途以及对性能的正面反馈。目前 Portal 上最受欢迎的游戏包括《EA Sports FC》、《使命召唤》、《堡垒之夜》和《漫威蜘蛛侠 2》。
当代诗歌评论：史伶桥哲学沉思录之六：一种尝试
——由诗人依尔福作品《一个敏感问题》所想到的
作者：史伶桥
（续前）
三
一个敏感问题
胸口哽着一口痰
既为近期的需要也为远期的
可能性做打算。在一种雾的基础上，像毫无防备的梦
她走路的姿势
是两匹马交谈的内容
夜里，绿茵茵的草地
适合野合，而白天粗糙的拳头
是哲学的一把锁
这些新浆好的林荫大道
属于昨天的姿势挂在那儿
你把目光从窗外收回，但你永远无法适应
清晨的忠告的原野
它穿着古老的衣服
而一块跳板的梦境
比喻的最后解决之路
灯芯绒的女人
躺下
拔出插头的罂粟的天空亲吻她们
“胸口哽着一口痰”，在这样的开始中，这是诗人的拿手好戏。一方面“胸口哽着一口痰”的背景是“我”，也即是“我”是这首诗所隐含的开始，通过隐含这一手段，作为读者而言，必然在读到“胸口哽着一口痰”这句诗的时候，意识中必然浮现“我胸口哽着一口痰”、“她胸口哽着一口痰”或“他胸口哽着一口痰”，这里无论是谁“胸口哽着一口痰”，必然的，一个主体的人，在诗人的刻意营造下，被强制的拖了出来，所谓拖了出来，也就是说，诗人就是要告诉读者，在整首诗开始的时候，一个主体的人站立于、笼罩于诗的每一个角角落落。这是从手段上来说。
另一方面从诗的角度是，“哽着”这一动作所带来的时间空间场景，也就是说，从动作带来的意识的当下中，“哽着”这一动作带来了诗的时间和空间，所以说是诗人的拿手好戏，诗总是在诗人的行动中，获得自身生存的时间和空间，这时间和空间不同于物的时间和空间，而是在“哽着”中，所带来的前置和后续时间空间，也就是过去和未来的时间和空间。这即是诗内核诗外的问题，在内是诗人这一庞大的背景，在外是动作所凝聚的当下的场景，二者契合，合二为一，诗人在诗的行动中掌控一切。
这就是开始。
这是在场的开始，这种开始，即不是语言的、也不是对象的，而是作为一首诗实体的基石，前前后后，左左右右、上上下下的统治着整首诗的逻辑。这就是诗人的行动，它往往成为整首诗的眼睛，或者叫指向，在行动或动作中凝聚，在行动或动作中展开和推进。即如此，“胸口哽着一口痰”这个当下的位置，即是诗人的位置，并以此伸展开去：
既为近期的需要也为远期的
可能性做打算。在一种雾的基础上，像毫无防备的梦
这是“胸口哽着一口痰”这一动作的性质，表现为诗人的言语认知；
她走路的姿势
是两匹马交谈的内容
这是在“胸口哽着一口痰”这一动作的持续中的“出神”，所谓“出神”即当诗人凝聚了“胸口哽着一口痰”这一诗的当下性，从意识的角度来说，即是在这一刻的动作带来的主动性后，诗人在当下的意识发生了被动的偏移，这种偏移即是“她走路的姿势/是两匹马交谈的内容”的“出神”，而这种偏移，不同于诗人在动作下的主动性的意识，而是在言语场景下，带来的意识之物。当然这个内容“她走路的姿势/是两匹马交谈的内容”进一步强化了“胸口哽着一口痰”这一动作。
夜里，绿茵茵的草地
适合野合，而白天粗糙的拳头
是哲学的一把锁
这些新浆好的林荫大道
属于昨天的姿势挂在那儿
此时，时间发生了迁移，但在诗人的行为中，这不过还是“胸口哽着一口痰”这一动作的意识形状，也就是说，是内在于“胸口哽着一口痰”的诗人景象。但在现在的当下中，并不占有时间和空间，而是占有诗人的意识。也就是说，这里的所出现的“夜里、白天、昨天”的时间点，依然是“胸口哽着一口痰”的时间点和空间点，并不占据诗的行动，而占据于诗人内在的时间和空间。
你把目光从窗外收回，但你永远无法适应
清晨的忠告的原野
它穿着古老的衣服
而一块跳板的梦境
比喻的最后解决之路
依然如此，无法解决“胸口哽着一口痰”行动问题，因为诗人的介入，这一动作卡在了现在当下这一点上，从而运行在过去和未来中，这个过去和未来即是诗人的过去和未来，因而“你把目光从窗外收回”也不是发生在当下，而是诗人的意识的指向，是诗人围绕着“胸口哽着一口痰”所展开的“诗人世界”。
灯芯绒的女人
躺下
拔出插头的罂粟的天空亲吻她们
然而随着诗人意识的自然的，不自觉的转向，诗人不再寻求解决
“胸口哽着一口痰”这一问题，而是搁置，“不去理它”，这种搁置、“不去理它”的发生，是自然而然的，是诗人意识的无意识转移，这种无意识指向了不可知之地。其所带来的是诗人所体验到全新的景象：
灯芯绒的女人
躺下
拔出插头的罂粟的天空亲吻她们
这是熠熠生辉世界烘炉。使我夜不能寐。
四
上述展开Eldford作品《一个敏感问题》的角度，主要体现在两个方面，一个是在诗中呈现的庞大的诗人世界，一个是从诗歌的角度，感知在诗行行进中的诗人的意识流动。这两个方面的内容大致上呈现出这样的景象：诗人当下的意识不断的推进着诗行中的人的命运，那么回到我此前说的互文上。
时间，猎户星座的坐次
摆在了肥硕的案板上
血脉迫不及待，我姓刘，我的祖宗
在东部岛屿挖沙
可是否饱满？
是否鞭子抽在膨胀的气球上
就能寂静地升起
我不知疲倦地亲吻着
世间多垂钓者
即使老虎也在此传宗接代
这正处在侏罗纪和冰河纪的叠加期
请快一点造船
再快一点，再快一点
升高温度、点燃双目、喝下鸩酒
一个全新的物种或人
为我滴下眼药水
这里要谈的是，在感知诗人之意识不断的推进着诗行中的人的命运中，作为读者的分析者，将自身置入而溢出了其中的景象。当然这是作为一个评论者的不合格之处，这一定是对诗人和诗人作品的冒犯，是超越了作为评论者的本分。或而言之，是僭越了作为君王的诗人，也就是弑君之罪。但或许这种尝试，也将诗推进到更为开阔的空间中呢？因此既然是互文，我以为在互文中，能够促进理解诗人作品《一个敏感问题》的几个方面如下：
一是在情绪蔓延下的诗行行进,体现在情绪推进的词主要是：
“血脉迫不及待”、
可是否饱满？
我不知疲倦地亲吻着
请快一点造船
再快一点，再快一点
升高温度、点燃双目、喝下鸩酒
随着诗人作品中诗人世界在评论者意识中的咆哮，读者-评论者依靠逻辑化的解释、阐释、分析语言，已经难以在短的时间内消解诗人世界在读者-评论者意识中的咆哮，唯有以非逻辑化的语言-这里的互文来释放其中的诗人的力量。从“血脉迫不及待”到“可是否饱满？”从“我不知疲倦地亲吻着”到“请快一点造船”，以至于“再快一点，再快一点”，作为读者--评论者已经不能镇静的面对于诗人世界了，所以“升高温度、点燃双目、喝下鸩酒”，这是评论者以此中形式来承受诗人所端坐在诗的神性殿堂所释放的威压。
或者来说，作为读者-评论者在评论诗人作品的过程中，就好似掀开了诗歌的潘多拉魔盒的一角，这时候，评论者看到了诗人那煌煌于世间的人类景象，但打开了怎么办？评论者唯有关上这个魔盒的一角，世界才是稳定的，如何关？逻辑化的分析、阐释、解释是一个方面，超越于逻辑化的非逻辑化也成为评论者的需求，这种非逻辑化带来的现象就是互文，那么这或许就是互文产生的原因吧。
二是互文所处的位置，体现在：
我姓刘，我的祖宗
在东部岛屿挖沙
我不知疲倦地亲吻着
一个全新的物种或人
为我滴下眼药水
也就是说，整体上看，这里的位置指向了诗人作品中：
灯芯绒的女人
躺下
拔出插头的罂粟的天空亲吻她们
所呈现的一角，在这一角“人”的事件中，作为“一个敏感问题”而呈现出诗人世界的殿堂。这时候，作为评论者的我，在互文中，以“我姓刘，我的祖宗/在东部岛屿挖沙”这样的日常命名行为，固守着“人”的立场。即使如此，这也是暂时的，因而“我不知疲倦地亲吻着”，可谓一览无余，无所顾忌的扑上去，以完成“飞蛾扑火”的行动，这即是“拔出插头的罂粟的天空亲吻她们”的结果。而“一个全新的物种或人/为我滴下眼药水”,最终，使得评论者在诗人诗歌行动面前“被施洗”。最终，具有“施洗”意味的动作，评论者“身不由己”的成为了诗人诗歌王国中的子民。
题外话，这里面临一个自我分析的问题，也就是说，互文产生于我，却作为我的对象化之物而被我分析，有点自证其名的味道，危险在于，作为读者的评论者会因此而坍塌吗？这是作为一个读者的评论者面对于自身评论的评论。同样对于诗人，我总是听说，诗人创作出自己的诗歌作品，就交给了读者，交给了历史，从时间、空间上，已经不是诗人的了，我显然并不认同于此，诗人也好，评论者也罢，作为艺术形式的创作者，都理应以极大的勇气返回到自己的作品面前，自证其名。
三是互文中意识跃动的过程，我想，在对诗人作品的分析中已经较为详细的有所表达，在此不再赘述。
回头来看，要强调的是，这里互文的产生，是作为理解诗人依尔福作品《一个敏感问题》而存在，并不是作为评论者之作品而存在，只是以评论者的文本而存在。
#当代诗歌##哲学##中国现代诗歌[超话]##现代诗歌[超话]##哲学[超话]#
——由诗人依尔福作品《一个敏感问题》所想到的
作者：史伶桥
（续前）
三
一个敏感问题
胸口哽着一口痰
既为近期的需要也为远期的
可能性做打算。在一种雾的基础上，像毫无防备的梦
她走路的姿势
是两匹马交谈的内容
夜里，绿茵茵的草地
适合野合，而白天粗糙的拳头
是哲学的一把锁
这些新浆好的林荫大道
属于昨天的姿势挂在那儿
你把目光从窗外收回，但你永远无法适应
清晨的忠告的原野
它穿着古老的衣服
而一块跳板的梦境
比喻的最后解决之路
灯芯绒的女人
躺下
拔出插头的罂粟的天空亲吻她们
“胸口哽着一口痰”，在这样的开始中，这是诗人的拿手好戏。一方面“胸口哽着一口痰”的背景是“我”，也即是“我”是这首诗所隐含的开始，通过隐含这一手段，作为读者而言，必然在读到“胸口哽着一口痰”这句诗的时候，意识中必然浮现“我胸口哽着一口痰”、“她胸口哽着一口痰”或“他胸口哽着一口痰”，这里无论是谁“胸口哽着一口痰”，必然的，一个主体的人，在诗人的刻意营造下，被强制的拖了出来，所谓拖了出来，也就是说，诗人就是要告诉读者，在整首诗开始的时候，一个主体的人站立于、笼罩于诗的每一个角角落落。这是从手段上来说。
另一方面从诗的角度是，“哽着”这一动作所带来的时间空间场景，也就是说，从动作带来的意识的当下中，“哽着”这一动作带来了诗的时间和空间，所以说是诗人的拿手好戏，诗总是在诗人的行动中，获得自身生存的时间和空间，这时间和空间不同于物的时间和空间，而是在“哽着”中，所带来的前置和后续时间空间，也就是过去和未来的时间和空间。这即是诗内核诗外的问题，在内是诗人这一庞大的背景，在外是动作所凝聚的当下的场景，二者契合，合二为一，诗人在诗的行动中掌控一切。
这就是开始。
这是在场的开始，这种开始，即不是语言的、也不是对象的，而是作为一首诗实体的基石，前前后后，左左右右、上上下下的统治着整首诗的逻辑。这就是诗人的行动，它往往成为整首诗的眼睛，或者叫指向，在行动或动作中凝聚，在行动或动作中展开和推进。即如此，“胸口哽着一口痰”这个当下的位置，即是诗人的位置，并以此伸展开去：
既为近期的需要也为远期的
可能性做打算。在一种雾的基础上，像毫无防备的梦
这是“胸口哽着一口痰”这一动作的性质，表现为诗人的言语认知；
她走路的姿势
是两匹马交谈的内容
这是在“胸口哽着一口痰”这一动作的持续中的“出神”，所谓“出神”即当诗人凝聚了“胸口哽着一口痰”这一诗的当下性，从意识的角度来说，即是在这一刻的动作带来的主动性后，诗人在当下的意识发生了被动的偏移，这种偏移即是“她走路的姿势/是两匹马交谈的内容”的“出神”，而这种偏移，不同于诗人在动作下的主动性的意识，而是在言语场景下，带来的意识之物。当然这个内容“她走路的姿势/是两匹马交谈的内容”进一步强化了“胸口哽着一口痰”这一动作。
夜里，绿茵茵的草地
适合野合，而白天粗糙的拳头
是哲学的一把锁
这些新浆好的林荫大道
属于昨天的姿势挂在那儿
此时，时间发生了迁移，但在诗人的行为中，这不过还是“胸口哽着一口痰”这一动作的意识形状，也就是说，是内在于“胸口哽着一口痰”的诗人景象。但在现在的当下中，并不占有时间和空间，而是占有诗人的意识。也就是说，这里的所出现的“夜里、白天、昨天”的时间点，依然是“胸口哽着一口痰”的时间点和空间点，并不占据诗的行动，而占据于诗人内在的时间和空间。
你把目光从窗外收回，但你永远无法适应
清晨的忠告的原野
它穿着古老的衣服
而一块跳板的梦境
比喻的最后解决之路
依然如此，无法解决“胸口哽着一口痰”行动问题，因为诗人的介入，这一动作卡在了现在当下这一点上，从而运行在过去和未来中，这个过去和未来即是诗人的过去和未来，因而“你把目光从窗外收回”也不是发生在当下，而是诗人的意识的指向，是诗人围绕着“胸口哽着一口痰”所展开的“诗人世界”。
灯芯绒的女人
躺下
拔出插头的罂粟的天空亲吻她们
然而随着诗人意识的自然的，不自觉的转向，诗人不再寻求解决
“胸口哽着一口痰”这一问题，而是搁置，“不去理它”，这种搁置、“不去理它”的发生，是自然而然的，是诗人意识的无意识转移，这种无意识指向了不可知之地。其所带来的是诗人所体验到全新的景象：
灯芯绒的女人
躺下
拔出插头的罂粟的天空亲吻她们
这是熠熠生辉世界烘炉。使我夜不能寐。
四
上述展开Eldford作品《一个敏感问题》的角度，主要体现在两个方面，一个是在诗中呈现的庞大的诗人世界，一个是从诗歌的角度，感知在诗行行进中的诗人的意识流动。这两个方面的内容大致上呈现出这样的景象：诗人当下的意识不断的推进着诗行中的人的命运，那么回到我此前说的互文上。
时间，猎户星座的坐次
摆在了肥硕的案板上
血脉迫不及待，我姓刘，我的祖宗
在东部岛屿挖沙
可是否饱满？
是否鞭子抽在膨胀的气球上
就能寂静地升起
我不知疲倦地亲吻着
世间多垂钓者
即使老虎也在此传宗接代
这正处在侏罗纪和冰河纪的叠加期
请快一点造船
再快一点，再快一点
升高温度、点燃双目、喝下鸩酒
一个全新的物种或人
为我滴下眼药水
这里要谈的是，在感知诗人之意识不断的推进着诗行中的人的命运中，作为读者的分析者，将自身置入而溢出了其中的景象。当然这是作为一个评论者的不合格之处，这一定是对诗人和诗人作品的冒犯，是超越了作为评论者的本分。或而言之，是僭越了作为君王的诗人，也就是弑君之罪。但或许这种尝试，也将诗推进到更为开阔的空间中呢？因此既然是互文，我以为在互文中，能够促进理解诗人作品《一个敏感问题》的几个方面如下：
一是在情绪蔓延下的诗行行进,体现在情绪推进的词主要是：
“血脉迫不及待”、
可是否饱满？
我不知疲倦地亲吻着
请快一点造船
再快一点，再快一点
升高温度、点燃双目、喝下鸩酒
随着诗人作品中诗人世界在评论者意识中的咆哮，读者-评论者依靠逻辑化的解释、阐释、分析语言，已经难以在短的时间内消解诗人世界在读者-评论者意识中的咆哮，唯有以非逻辑化的语言-这里的互文来释放其中的诗人的力量。从“血脉迫不及待”到“可是否饱满？”从“我不知疲倦地亲吻着”到“请快一点造船”，以至于“再快一点，再快一点”，作为读者--评论者已经不能镇静的面对于诗人世界了，所以“升高温度、点燃双目、喝下鸩酒”，这是评论者以此中形式来承受诗人所端坐在诗的神性殿堂所释放的威压。
或者来说，作为读者-评论者在评论诗人作品的过程中，就好似掀开了诗歌的潘多拉魔盒的一角，这时候，评论者看到了诗人那煌煌于世间的人类景象，但打开了怎么办？评论者唯有关上这个魔盒的一角，世界才是稳定的，如何关？逻辑化的分析、阐释、解释是一个方面，超越于逻辑化的非逻辑化也成为评论者的需求，这种非逻辑化带来的现象就是互文，那么这或许就是互文产生的原因吧。
二是互文所处的位置，体现在：
我姓刘，我的祖宗
在东部岛屿挖沙
我不知疲倦地亲吻着
一个全新的物种或人
为我滴下眼药水
也就是说，整体上看，这里的位置指向了诗人作品中：
灯芯绒的女人
躺下
拔出插头的罂粟的天空亲吻她们
所呈现的一角，在这一角“人”的事件中，作为“一个敏感问题”而呈现出诗人世界的殿堂。这时候，作为评论者的我，在互文中，以“我姓刘，我的祖宗/在东部岛屿挖沙”这样的日常命名行为，固守着“人”的立场。即使如此，这也是暂时的，因而“我不知疲倦地亲吻着”，可谓一览无余，无所顾忌的扑上去，以完成“飞蛾扑火”的行动，这即是“拔出插头的罂粟的天空亲吻她们”的结果。而“一个全新的物种或人/为我滴下眼药水”,最终，使得评论者在诗人诗歌行动面前“被施洗”。最终，具有“施洗”意味的动作，评论者“身不由己”的成为了诗人诗歌王国中的子民。
题外话，这里面临一个自我分析的问题，也就是说，互文产生于我，却作为我的对象化之物而被我分析，有点自证其名的味道，危险在于，作为读者的评论者会因此而坍塌吗？这是作为一个读者的评论者面对于自身评论的评论。同样对于诗人，我总是听说，诗人创作出自己的诗歌作品，就交给了读者，交给了历史，从时间、空间上，已经不是诗人的了，我显然并不认同于此，诗人也好，评论者也罢，作为艺术形式的创作者，都理应以极大的勇气返回到自己的作品面前，自证其名。
三是互文中意识跃动的过程，我想，在对诗人作品的分析中已经较为详细的有所表达，在此不再赘述。
回头来看，要强调的是，这里互文的产生，是作为理解诗人依尔福作品《一个敏感问题》而存在，并不是作为评论者之作品而存在，只是以评论者的文本而存在。
#当代诗歌##哲学##中国现代诗歌[超话]##现代诗歌[超话]##哲学[超话]#
索尼：PS Portal需求强烈 超过了我们的预期
PlayStation Portal看起来给索尼带来了惊喜。在回顾这款云端掌机制作过程的采访中，PlayStation产品管理副总裁Hiromi Wakai谈到了设计理念和设备性能，并暗示了其出色的销售表现。
Wakai表示：“虽然我们没有具体的销售数据可以分享，但需求持续超出我们的预期。”
Wakai没有透露太多其他细节，但她表示PlayStation对设备最初引起的质疑并不意外。她说：“从一开始，PlayStation Portal就旨在满足特定需求的人群以及希望以特定方式玩游戏的玩家，因此发布后的反应完全符合我们的预期。”
她表示，该设备从未打算成为一款独立的掌机，最初的讨论重点是如何“扩展主机游戏体验，而不是推出一个单独的掌上游戏设备。”
自2023年11月上市以来，PS Portal的需求远远超出零售商所能提供的库存，索尼表示将“尽快”向市场提供更多产品。Wakai表示，索尼意识到了这个问题，并希望很快能得到纠正。
虽然索尼尚未公布PS Portal的官方销量数据，但美国游戏销售追踪部门Circana表示，它是上个月消费者支出排名第五的配件。当然，它没有登上更高排名是因为零售商网站上根本没有足够的PS Portal可供购买，从而加剧了目前的库存问题。
在任天堂Switch大获成功后，专用掌机已成为游戏行业内的一大流行趋势，其中Steam Deck更是引领潮流。未经证实的传闻也暗示着Xbox正在研发自己的掌机。
Wakai最终将Portal的成功归功于粉丝们讨论潜在的使用场景，以及对设备性能的正面评价。目前Portal上最受欢迎的游戏包括《EA Sports FC》、《使命召唤》、《堡垒之夜》和《漫威蜘蛛侠2》。根据采访，Wakai表示PlayStation从早期使用者那里听到了“许多积极的反馈”，但她也承认不稳定的家庭网络会影响部分用户的体验。
PlayStation Portal看起来给索尼带来了惊喜。在回顾这款云端掌机制作过程的采访中，PlayStation产品管理副总裁Hiromi Wakai谈到了设计理念和设备性能，并暗示了其出色的销售表现。
Wakai表示：“虽然我们没有具体的销售数据可以分享，但需求持续超出我们的预期。”
Wakai没有透露太多其他细节，但她表示PlayStation对设备最初引起的质疑并不意外。她说：“从一开始，PlayStation Portal就旨在满足特定需求的人群以及希望以特定方式玩游戏的玩家，因此发布后的反应完全符合我们的预期。”
她表示，该设备从未打算成为一款独立的掌机，最初的讨论重点是如何“扩展主机游戏体验，而不是推出一个单独的掌上游戏设备。”
自2023年11月上市以来，PS Portal的需求远远超出零售商所能提供的库存，索尼表示将“尽快”向市场提供更多产品。Wakai表示，索尼意识到了这个问题，并希望很快能得到纠正。
虽然索尼尚未公布PS Portal的官方销量数据，但美国游戏销售追踪部门Circana表示，它是上个月消费者支出排名第五的配件。当然，它没有登上更高排名是因为零售商网站上根本没有足够的PS Portal可供购买，从而加剧了目前的库存问题。
在任天堂Switch大获成功后，专用掌机已成为游戏行业内的一大流行趋势，其中Steam Deck更是引领潮流。未经证实的传闻也暗示着Xbox正在研发自己的掌机。
Wakai最终将Portal的成功归功于粉丝们讨论潜在的使用场景，以及对设备性能的正面评价。目前Portal上最受欢迎的游戏包括《EA Sports FC》、《使命召唤》、《堡垒之夜》和《漫威蜘蛛侠2》。根据采访，Wakai表示PlayStation从早期使用者那里听到了“许多积极的反馈”，但她也承认不稳定的家庭网络会影响部分用户的体验。
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