【因为之前的修改次数上限暂时修改了个简单的置顶】

尾头鱼/星蒎，称呼非恶意都随意!
一般通过单机文字avg随性玩家，目前想的出来的主要成分都在图上，其余很杂补番追漫截图碎碎念随机掉落
p系列/ns/steam/日乙/Blg/文字avg相关）
偶尔一萌二手游（舟/1999/舰b/赛马娘）
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cp倾向:bl＝bg/gb（包含女性主导和精神上意味）＞gl，硬要说的话是关系性＞性取向，只要是喜欢的感情关系性除非是卖的太变味了不会太纠结性向，单推角色倾向更多的话会更喜欢cb向。
单纯的故事剧情党，对男性女性向的作品没有特别偏向只要剧情优秀，喜欢安安静静看故事不喜欢吵架。
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雷点:主国乙大众雷/键政浓度过高（主要是前者浓度不高无所谓）
无视角色本质和原作喜欢拉踩的过激角色毒唯/过激乙游女主党or夺舍女主党（两边二极管都）
好感互关＞属性
不会去干涉别人的喜好如果被雷到会自行屏蔽调理，基本上包容度很高不怕你雷到我就怕我雷到你慎思））

社交很随缘基本上是有兴趣就随便聊没兴趣不往来也无所谓，支持双取关自由，对你好我也好网络一线牵来去自由

如图1，这篇文章的关键句就在“国外女权主义发展一段时间了，女本位的意识更强烈一点”。这句话完全不成立…全文如何成立，或者说有任何启发性意见？西方世界有三次女权主义浪潮，新民主主义女权和马克思主义妇女解放运动等第三世界国家的女权历史和贡献被你吃了？前几天看见论述，说妇女现在获得的实权很多得归功于激女爱骂的自由主义女权，真不要脸啊。而且，泸沽湖旁还有摩梭族呢，比起西方世界的女权运动，这是更活生生的母系女权吧？人家怎么不搞滥交呢？西方中心主义是一根屌，把它插在脑子里的别谈女本位女权https://t.cn/A6YHoKRr

如图2，是热评第一，她将有关性本身的问题sexuality和社会性别gender的问题切割开了看，这本质是将自然生物属性设置和生物拥有的权责拆开看，是陷入男本位二元对立的割裂思维。其实这两个问题是完全连续、完全一体的，这是一元论女本位视角，雌性作为生命的母别，自然而然拥有且承担着引领者的权力和义务，多元性特征/性精神大乱炖的理论也无法消解生命母别子别的本质。男本位是性本位，女本位是生命本位，性少数女人不应在性本位中打转，应该来到生命本位，我们女人作为母别完成了性殖不连续的根本进化，性不是我们的全部，只是我们的一小部分，性只是雄性子别的全部❶https://t.cn/A6jakiB1❷https://t.cn/A6YHoKRB

如图3，是转发区的内容。结合文章内容，这让我们回到一个问题上，什么是女本位？（https://t.cn/A6YVJ4WG）这位女士显然觉得“女人获得了当下语境中的爽，就是女本位”，我不同意这个观点

#成都理工大学考研[超话]#
《飞驰人生2》：
1⃣️ 以荒诞人生完成“身份自证”。
荒诞性是喜剧电影常见的一种表现方式，它不同于现实世界的真实与客观性，而是对主观想象和臆想的選擇性呈现。然而，荒诞电影将现实与荒诞这两个原本对立的元素融合，让荒诞中渗透现实，现实中呈现荒诞，从而在故事中找到现实立足点。
2⃣️ 多重喜剧手法与明星策略的交叉运用。
喜剧的独特魅力在于为观众带来欢乐，让他们在欢笑中体验到心灵的愉悦。这要求剧本和演员的表演水准必须卓越，因为喜剧的时代性、文化属性使得各个时期、不同文化背景和地域的喜剧风格千差万别，笑点也各有不同。在《飞驰人生2》中，除了感人至深的温情叙事外，电影利用平稳的镜头节奏合理把握剧情推进时间，在喜剧类型的创作上实现了创新突破与笑点的有机结合，实现了为各年龄层服务的迭代更新。
3⃣️ 喜剧叙事下的价值表达。
《飞驰人生2》运用喜剧叙事策略展现故事价值观，将平凡小人物置于舞台中央，以他们的喜怒哀乐诠释广大人民群众内心深处的故事。以追求梦想为核心，激发观众情感，并与春节氛围紧密结合，使观众对未来充满期待与憧憬。影片《飞驰人生》的成功在于，在主题和价值观构建过程中，真正把握了喜剧精神，体现了对理性的超越，甚至在现实生活的尴尬与荒诞中真实呈现，传达了对自由、乐观精神和正向价值观的执着追求。