#恋与深空[超话]#
嗯其实[允悲]我真的不想在超话看到两种人,一种就是无理取闹在大超搞饭圈文化的。另一种就是屁大点事人家在自己超话说些不过脑的话,所谓正常人又截图到大超升堂的。
我觉得人多的地方有些东西是避免不了的,特别是国乙单推数量大➕3D更容易形成饭圈。只要单推不在大超发疯,自己男主超话说什么我们也管不着,毕竟每个男主超话都是这些话术,我家说秒切第一,你家说销量第一,他家说流水第一,要真追究每个群体都跑不掉。
我今天真没在大超超话看到⭐说销量的,反而刷到很多批判他们比销量的,他们没在大超说我真觉得用不着专门到大超审判
PS.图片证明一下我本人确实也很讨厌比销量。
嗯其实[允悲]我真的不想在超话看到两种人,一种就是无理取闹在大超搞饭圈文化的。另一种就是屁大点事人家在自己超话说些不过脑的话,所谓正常人又截图到大超升堂的。
我觉得人多的地方有些东西是避免不了的,特别是国乙单推数量大➕3D更容易形成饭圈。只要单推不在大超发疯,自己男主超话说什么我们也管不着,毕竟每个男主超话都是这些话术,我家说秒切第一,你家说销量第一,他家说流水第一,要真追究每个群体都跑不掉。
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《我要活到大结局 穿越剧》 ?#美食菜谱大全[超话]# 《姜羽絮傅霖之》《守着替身装情深,盛少别较真》商渺盛聿
《嫌我太舔我一走你失魂落魄给谁看》乔吟陆瑾之
《通房上位日记:无欲无求让他发疯》苏清婉林冷殇
《厉总,你找错夫人了》短剧《奉子成婚,傲娇粗汉并不爱我》
《重生:我和忠犬厂督了》裴悯宋慈安
《苏漾祁遇陆莹莹》《桑芜祁淮》《桑枝盛淮南》
《重生后,我改嫁病弱残王扶他上位》沈若惜慕容珩 小说人生的目标必须具体明确。制定人生目标而能产生效果,秘诀就在于“明确”。人生的成功目标,必须是明确的、具体的,也就是说目标不应该是含糊的,比如:美好的生活,幸福的日子,等等。在有可能的情况下,人生目标应尽量量化,只有量化,才可测定,可测定,才能积累;人生目标的实现,决非一蹴而就,它是一个不断积累的过程。而一个个量化的具体目标,就是人生成功旅程上的里程碑、停靠站。每一个“站点”都是一次评估、一次安慰、一次鼓励、一次加油,所以,我们要想有一个美好的人生,必须先选择一个明确的目标。阿海爸爸最近非常苦恼,因为他发现自己的孩子越来越自私,有好吃的都霸着自己吃,自己的玩具从来都不肯和表哥们一起玩,学校老师更向他反映说,为了争玩具,他和小朋友们打架。“我真不懂,我和**妈对孩子都是无私的,什么都问问他要不要,但为什么他却那么自私,什么都要留给自己呢?”
《嫌我太舔我一走你失魂落魄给谁看》乔吟陆瑾之
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《重生后,我改嫁病弱残王扶他上位》沈若惜慕容珩 小说人生的目标必须具体明确。制定人生目标而能产生效果,秘诀就在于“明确”。人生的成功目标,必须是明确的、具体的,也就是说目标不应该是含糊的,比如:美好的生活,幸福的日子,等等。在有可能的情况下,人生目标应尽量量化,只有量化,才可测定,可测定,才能积累;人生目标的实现,决非一蹴而就,它是一个不断积累的过程。而一个个量化的具体目标,就是人生成功旅程上的里程碑、停靠站。每一个“站点”都是一次评估、一次安慰、一次鼓励、一次加油,所以,我们要想有一个美好的人生,必须先选择一个明确的目标。阿海爸爸最近非常苦恼,因为他发现自己的孩子越来越自私,有好吃的都霸着自己吃,自己的玩具从来都不肯和表哥们一起玩,学校老师更向他反映说,为了争玩具,他和小朋友们打架。“我真不懂,我和**妈对孩子都是无私的,什么都问问他要不要,但为什么他却那么自私,什么都要留给自己呢?”
#今天读点啥# 《冷水坑》是这几年可以让人眼前一亮的作品。
不过坦白讲,它不易读。因为带着东北文学的标签,很容易让人想到跌宕起伏的生死、大案要案,但这本书意不在此。
它是一部思想小说,书里有人物大量的独白、思考、纠结、谈话,同时谈话的内容又脱离日常,关于劳动、关于权力、关于社会结构等等。
我看的时候,总会问自己,我在干嘛,他在干嘛。它会让人想起来陀思妥耶夫斯基笔下的“地下室人”,同样的,冷水坑人也处于囚困。
描写困境并不难,难的是书里的人物要怎么面对它。《冷水坑》让人不痛快,让人难过,也让人看到力量。书里写,“不反抗也不合作,只有发疯,我才能正确地生活下去”,这直抵当代人精神状态。
这一切最大的感受就是压抑。有心理上的,也有生理上的。
生理上,最直观的写作风格,就是作者金特在前三篇里都不爱分段。大量的对话,大量的文字堆积在读者面前,就是用这种文字来包围对方,我不让你喘息,不让你有抬头的机会,你打开书,就是一猛子扎进冬州,扎进那个瞒天弥漫的暴风雪里,扎进段铁马出发的那个看不到尽头的黑夜里。文字就是雪花。没有一片雪花,没有一个字是未经预谋的。
心理上同样压抑,是通过这些人物和环境关系建立的。这里所有的人首先在一个很冷的环境里,冬州。加了一层模糊,但是我们所有人都知道,他的根一定指向的是东北,为什么模糊一层?就是为了“打击”更广泛的读者。
不是沈阳,不是艳粉街,不是一个具体的地方了,那么冬州、那么冷水坑就可以无处不在,可以是实体的,可以是内心的,可以是每个人的来处和故乡,甚至桎梏和牢笼。
一旦虚构了一层,就让更多人会觉得,这似乎可以与我有关。那么这里人的被嫌弃,被压抑,被排挤,被肢解,被遗弃,就成了所有人可以带入的宿命。
作者金特呈现出来了一种蛮力写作,读者也需要卖卖力气才能读下去。
不过坦白讲,它不易读。因为带着东北文学的标签,很容易让人想到跌宕起伏的生死、大案要案,但这本书意不在此。
它是一部思想小说,书里有人物大量的独白、思考、纠结、谈话,同时谈话的内容又脱离日常,关于劳动、关于权力、关于社会结构等等。
我看的时候,总会问自己,我在干嘛,他在干嘛。它会让人想起来陀思妥耶夫斯基笔下的“地下室人”,同样的,冷水坑人也处于囚困。
描写困境并不难,难的是书里的人物要怎么面对它。《冷水坑》让人不痛快,让人难过,也让人看到力量。书里写,“不反抗也不合作,只有发疯,我才能正确地生活下去”,这直抵当代人精神状态。
这一切最大的感受就是压抑。有心理上的,也有生理上的。
生理上,最直观的写作风格,就是作者金特在前三篇里都不爱分段。大量的对话,大量的文字堆积在读者面前,就是用这种文字来包围对方,我不让你喘息,不让你有抬头的机会,你打开书,就是一猛子扎进冬州,扎进那个瞒天弥漫的暴风雪里,扎进段铁马出发的那个看不到尽头的黑夜里。文字就是雪花。没有一片雪花,没有一个字是未经预谋的。
心理上同样压抑,是通过这些人物和环境关系建立的。这里所有的人首先在一个很冷的环境里,冬州。加了一层模糊,但是我们所有人都知道,他的根一定指向的是东北,为什么模糊一层?就是为了“打击”更广泛的读者。
不是沈阳,不是艳粉街,不是一个具体的地方了,那么冬州、那么冷水坑就可以无处不在,可以是实体的,可以是内心的,可以是每个人的来处和故乡,甚至桎梏和牢笼。
一旦虚构了一层,就让更多人会觉得,这似乎可以与我有关。那么这里人的被嫌弃,被压抑,被排挤,被肢解,被遗弃,就成了所有人可以带入的宿命。
作者金特呈现出来了一种蛮力写作,读者也需要卖卖力气才能读下去。
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