与客携壶且醉,雁飞秋影江寒。

1
图书馆借得书一本,才翻数页,得借书单据一张,墨色褪得不多,日期果然才几个月前,再翻数十页,觅得单据又一张,这张则显得有些时日了。以前还借过一本书,内里除了单据,还有儿童画一张,正面画的房外,反面则改绘屋内了,小小一张纸分了四个房间,大体几乎相同,但还是给自己的小伙伴们布置了不同的小装饰,用心得很。

2
金 曷城警官每周只抽一支烟,被主角想是极度的自律,我愿效仿其行,却被hy恶狠狠拒绝了。

3
天气晴朗,本计划徒步游行,却被手划船吸引过去,30一个小时实在算不得贵,两人一船往湖中心摇摆而去。本想躺下随波逐流,却被太阳晒得受不住,仅有的一顶帽子给了hy遮阳,只得爬起来划船。

3.1
日头还未西沉,但我算算时间,环游西湖一周时间紧张,索性改往少年宫去。兑了40元,一半挥霍于投篮机,不得不说我没这方面的天分,命中率低到不行。游乐设施只玩了海盗船,设备不大,但对我这种新手已经足够刺激,完毕往小小摩天轮上去。与两个孩子一个妈妈拼座,这个高度望不见西湖,保俶塔却得以一窥。

3
老旧小区改造正如火如荼,由内至外的房屋外很快搭起了脚手架,效率让人讶异。早上从健身房回来时快要十一点了,工人们已经端起盒饭,三三两两在健身器材或是台阶地上坐下吃午饭了。我路过身边看了几眼,伙食还真不错,也是真辛苦。

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话说我配的新电脑好像还没显摆过,其实是不想换的,可惜旧电脑寿命也快要到头,越发难用起来。就动了心思,本来想买整机,但自己配一是省点钱,二是成就感不错,组装难度不大,多少也有瑕疵,但是总体还是挺开心的。

5
情绪容易波动,我总认为是修心不够,现在觉得是对事情太过关心,冷漠等于无所谓,那当然不会不舒服,弄到头四不像才是最折磨人的。

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晚高峰车流汹涌,可总有不分场合的人在折磨大家,两人骑车非得并排才行,速度又慢,引来一片滴滴声。到得绿灯最后几秒,又是一阵喇叭声急,这次由赶忙赶紧的外卖小哥发出,终归是没过了路口,自行车大爷和外卖小哥不约而同点了根烟,霓虹转绿,边骑边抽,烟雾被车流带起的风很快吹散,烟味却悄悄溜进我的鼻子里。

王国之泪的美术在神道教元素的基础之上,继续挖撅东方古代艺术,糅合龙图腾、青铜器纹饰、秦汉篆、南亚砖石佛窟。除了这些容易辨认的设计元素之外,另有两处让我愉快品味一番[馋嘴]。
1. 可携带物品( Portable Object)的核心位置。看似是从游戏玩法角度出发的构思,我猜塞尔达的制作团队是先从美术调研中获取的灵感。巫鸿曾著书定义古代礼器为portable object,如璧,琮,酒具,兵符,正是这些小巧精致的青铜器与玉器,在中国艺术长河中担任最早的纪念碑角色。Monumentality直译为纪念碑性,十分拗口,且在汉语中缺少对应。提到纪念碑,会想到古埃及的方尖碑,自由女神像,林肯纪念馆...所有宏伟,坚固,肃穆的建筑,而生命,运动,多变性,则是其反面。西方历史对纪念碑概念的架构中,movement与monument互为反义。但自原始社会,礼器便是祭巳、宴飨、征伐、葬丧仪式中不可或缺的一环,能够调节王权内部秩序,商周时期起成为礼治的象征。它们承载、架构民族记忆并使其更为永恒,令跨时代的观者肃然起敬,因此在便于随身携带、极具功能性的的同时具有纪念碑意义。文明建立的初期,有什么比手中实用的工具更为宝贵?形体之轻巧,不销意义之深重。
2. 眼泪与记忆的联系。我们看不见另一个人的记忆,却能看见他的眼泪,所以总是期望点滴泪水的真诚。如果海洋的记忆属于万物,河水的记忆属于民族,那眼泪的记忆便属于个人,最最私密,敏感,羞耻----多少不善表达的人,用迟来的泪水自证某个时刻受压抑的汹涌感情。也正因其私密性,林克在地画的一谭池水中旁观记忆,比旷野之息唤醒回忆时更为动人,场景也更为幽美静谧。我还没怎么推剧情,但有预感王国之泪会揭开一个不堪回首,充满错误与绝望的过去。
3. 游戏开场动画,林克纵身跃下神曾居住的空岛,落入莲花池之中。创造神话中的Earth-diver,连接天空与原始汤,神派出的第一支探索的生命,常是飞鸟或两栖动物。林克的兽性,不仅在于与自然亲近,更在于他与神的亲近。而塞尔达,流淌上古血脉,行走于时间之外,本非囿于封建公主身份的一具凡躯。

继续玩~

画山水,境界最重要!
文/画 张大千
画山水,可以提高人之思想,培养人之情操。山水佳作,辄令人无限向往,油然有一种潇洒出尘之想。故画中山水,不独要可以观,可以游,且可以居,乃臻上乘。
所谓山水,就是西画及摄影的风景。国画中山水的境界最为重要,然而也要笔墨来辅助。有了境界,但是没有笔墨,或是有了笔墨,但是没有境界,也就不成为名画。山水画的结构和位置,必须特别加意。如画寺观,这些地方就不宜像人家的庐舍,好像和讲风水的一样。怎么办呢?就是要多看古人名迹,以及名山大川、名胜古迹,自然就会了解的。假若画了一张画,其中主要安置人家处,却恰恰似一块坟地,这样的画,挂在中堂上面,试问别人看了舒服不舒服呢?还能引人入胜吗?
郭河阳论画,曰要可以观,可以游,可以居。他所谓的“可以观,可以游,可以居”,是令人一看到这张画,就发生兴趣,要一看再看,流连不舍,第二步就想去游玩游玩;第三步就联想到,这样好的地方,怎样能够搬家去住才好呢!要达到这样的山水画,才算够条件了。
有些人说,中国山水画,是平面的,画树都好像是从中间锯开来似的。此话绝不正确。中国画自唐宋而后,有文人画一派,不免偏重在笔墨方面,而在画理方面,则比较失于疏忽。如果把唐、宋大家名迹拿来细细地观审,那画理的严明,春夏秋冬、阴晴雨雪,简直是体会无遗。如董源画树,八面出枝,山石简直有夕阳照着的样子,关仝画丛树,有枝无干。这岂是平面的吗?!山工画画山水画,一定要有实际,即要多看名山大川,奇峰峭壁、危峦平坡、烟岚云霭、飞瀑流泉,宇宙大观,千变万化,不是亲眼看过,凭着臆想,是上不了笔尖的。眼中看过,胸中自然会有,一摇笔间,自然会一齐跑在你手腕下。
我国古代的画,不论其为人物、山水、宫室、花木,没有不十分精细的。就拿唐宋人的山水画而论,也是千岩万壑,繁复异常,精细无比,不只北宋如此,南宋也是如此。不知道后人怎样闹出文人画的派别,以为写意只要几笔就够了。
画山水时,应当观察山水在晴雨朝暮和烟云变幻中的种种奇妙变化,且要眼观手记,心领神会,方能得其灵秀之气。
工笔画,就是细笔画,水墨、浅绛、青绿、金碧、界面,都包括在内。工笔不比写意,必须先打成底稿,贴在壁上,观察删改,远近高低,布置得宜,然后把这个稿本,用柳炭在反面一条线一条线地勾过,拍上纸绢。
那里面的楼阁人物,尤其要特别注意。楼阁要折算停匀,人物要眉目生动,衣袂好似要会飘动。
画工笔山水时,先用淡墨勾出轮廓,然后皴擦渲染画树要点夹相参,浅绛中着一二青绿夹叶,或红树一株更觉得有趣,夹叶树的树身,不可着色,愈觉显然。
青绿山水,就要打好勾勒底子,不用皴擦。山石用石绿的,拿赭石打底,加石绿二三次,要薄一点才好,太浓就钝滞了。若用石青,就在赭石上面填石绿一次,再加两三遍石青就可以了。不可用花青汁绿打底,因为这二种都不明透。

金碧山水,那就在青绿完成后,用花青就山石轮廓勾勒,然后再用泥金逐勾一次,石脚亦可用泥金衬它。
青绿或金碧山水,水、天都宜于着色,水更宜有波纹。古人画水有好多种,那里面是以网中、鱼鳞两种为适合。古人说:“远水无波。”是说远了看不清楚的意思,所以勾勒水纹,越远越淡,淡到了无为妙。画水在岸边留道白线,看起来就特别精神。画工笔山水,石青、石绿、泥金的下胶,尤须切切注意。
总之,画要有气韵,一落板滞,就不入鉴赏。此中要点,不仅要把画面的宾主虚实、前后远近弄清楚,而且要在用笔、用色、用水上灵活生动。
作写意山水,画时先用粗笔淡墨,勾出心里面要吐出来的境界。将山石、树木、屋宇、桥梁等布置大约定了后,然后用焦墨渴笔,先分树木和山石,最后安置室宇人物。勾勒皴擦既完毕,再拿水墨一次一次地渲染,必定要能显示出阴阳、向背、高低、远近。近处的石头要稍浓,远处的则要轻清。近处的树木根枝要分明,远处的树木则点戳,不必见枝。
创境有曲折不尽的意味,其中的人物以减笔为宜,越简单越妙。古人说:“远人无目。”但若在需要有照应的时候,也不妨点目,不必拘泥。


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